在老張認為,更多的是情懷。這一點,從很多觀眾們將整部影片評價為“澳門驚悚片的最後絕唱”,就是最好的演繹。
上週四,由已經去世的澳門編劇陳木勝曉得,成龍、劉德華領銜主演的驚悚片《怒火·重案》公映,首週末3天收穫電影票房少於2億,預測總電影票房達10億。於澳門驚悚片來說,《怒火·重案》算得上水平之作。
從1990年主演第一部影片《天若有情》迄今,在商業的衝擊下,很多澳門驚悚片編劇南下謀求新經濟發展,惟有陳木勝在堅守“澳門驚悚片陣地”,這是他難能可貴的地方。
那么,《怒火·重案》為什麼能收穫如此搶眼的電影票房戰績?
就拿他未完成的遺作《怒火·重案》而言,觀眾們通過圖像,還能找出陳木勝顛峰時期攝製的經典驚悚片《新警察故事》《冲锋队之怒火街头》《男儿本色》的韻味,足見他對純正澳門驚悚片的執著和堅守。
而陳木勝,可謂是集千家之所成,樹立了他們獨有的驚悚片藝術風格。直觀而言,就是兼有娛樂和商業多重屬性。
之所以這種說,絕非講澳門驚悚片沒用了,而是從“大結合”的趨勢形成後,很多澳門驚悚片編劇為的是迎合內地市場,以合拍片方式攝製的多半驚悚片,“港味”愈來愈淡,看見愈來愈弱!
至此,《怒火·重案》成為澳門驚悚片最後的絕唱。
為此,他被譽為“澳門安德魯·貝”。
比如說著重於冷兵器的張徹,其驚悚片藝術風格“刀鋒凜冽”;吳宇森,擅於槍戰,其“暴力行為美學”藝術風格獨樹一幟,甚至被荷里活編劇借鑑;鄭寶瑞、葉偉信以“拳拳到肉”的精采打鬥場面居多;林超賢則是沉穩、火藥味十足的另類藝術風格。
今日話題:我們最喜歡陳木勝編劇的哪部經典作品?熱烈歡迎留言評論家。
那些元素,便是撐起《怒火·重案》電影票房大賣的重要,甚至能說是觀眾們在為澳門驚悚片的“情懷”埋單!
氣憤的是,今年8月23日,還未完成《怒火·重案》剪接製作的陳木勝,帶著些許之後返回人世。
討厭澳門驚悚片的觀眾們都曉得,這一題材的電影從上世紀八八十年代起源後,形成了頗具民族特色的藝術風格。代表編劇有張徹、吳宇森、鄭寶瑞、葉偉信、林超賢、陳木勝等。
圖像藝術風格上,陳木勝的驚悚片,多以“情深義重”為故事情節主線,以熱血澎湃,大場面十足的爆炸戲為亮點。
那些代表編劇,用相同的圖像藝術風格,構建了澳門驚悚片的堅實要塞,在海內外均一炮而紅。
從故事情節來看,“雙雄較量”“邪不勝正”的故事設定,也是顛峰時期澳門驚悚片的“核心基調”。
對許多觀眾們而言,《怒火·重案》最大的亮點,當屬“國際標準的澳門電影重現武林”。影片中不論是41歲的劉德華依然狂拽酷炫帥,還是58歲的成龍雄風不減顛峰時期的好槍法,抑或是高燃的槍戰爆破場面,均有純正澳門驚悚片的影子。
之所以稱“《怒火·重案》是澳門驚悚片的最後絕唱”,從澳門驚悚片的經濟發展崛起,到漸漸“衰敗”,風雨幾十載,或許也能找出答案。
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