在影片《有匪·破雪斩》當中,人物行為缺乏基本的邏輯合理性,典型的想一出是一出,並無論接下來的內容與否合乎現實生活的邏輯性。特別是最終的故事情節總攻擊階段,男主角直接殺進到了王宮裡面,開啟了開掛模式。早前一個沒啥戰力的女主,最終居然殺進王宮,如入無人之境。似乎,歌劇方也曉得此種開掛缺乏基本的合理性,因而,搞出了一出“北狗”蓄意放她進去的這一出。
而丟掉了流量明星光環之後,整部《有匪·破雪斩》的質次價廉則顯露無遺。如果說電視劇《有匪》還能滿足歌迷族群追逐歌手的需要的話,那整部影片版本,則連那個最後的市場需求都沒有了。影片版本公映之後,在豆瓣短評區當中,有原著粉大呼,整部影片版本合乎原著內容,比電視劇版本要強許多等等。
事實上,此種說法,過於胡說了。電視劇《有匪》的差,似乎已經通過觀眾們的最終打分獲得公認,本劇豆瓣最終只有5.6分,這還是創建在歌迷族群瘋狂打五星讚譽的基礎上的。而影片版本,現階段形成的觀眾有效口碑很非常有限,兩個零星的營銷式讚譽,無法列入真正的觀眾粉絲口碑數據當中。老編縱覽全劇,個人觀點是,離開了趙麗穎和王一博,整部影片版本的《有匪》,一丁點光環都沒有了,屬於典型的爛片。
原著短篇小說本身就缺乏此種“創作力”,翻拍出來的影視作品被群嘲,也就是必然了。而且,大量的網絡短篇小說的翻拍工作,碰上有良心的導演,都會大面積重寫。網絡短篇小說的翻拍,比原創影視作品本要讓導演疼的多。現階段已經上線的那批網絡短篇小說翻拍的影視作品,都是故事情節不合理,想一出是一出。而原著粉又沒有審美觀上的長進,還要求什么藥合乎原著才行等等。
真正漂亮的網改劇和網改影片,必須要大刀闊斧的導演式翻拍才行。誰合乎互聯網短篇小說原著,誰註定是爛片爛劇,基本上沒有例外。專業的影視製作工作者,愈來愈發現,所謂的互聯網熱門短篇小說,只能利用流量明星們,進而實現低級的自嗨,根本無法造成傑出的歌劇。儘管大量的IP所有者不願意宣稱那個事實,但事實已經促進網民的總體審美觀經濟發展,這類歌劇,註定了撲街的宿命。
我們返回《有匪·破雪斩》上,它合乎原著短篇小說,但它的創作,連基本的影片敘事節拍要求都不合乎了。影片劇本創作,有著獨屬於自身表演藝術特徵的敘事規矩。最硬性的一個規矩,就是實現最高潮的跌宕起伏,換句話說,最高潮要一波接著一波的來臨才行,前面的最高潮,是後面最高潮內容的其原因。那些,也就是我們時常講的“三幕式”。
那個《有匪·破雪斩》或許不懂基礎性的“三幕式”敘事法則,只會強推故事情節,一股子一股子的,前言不搭後語,刪掉任何的臺詞,都不負面影響後面的內容。這種的影片電影劇本,已經註定失利了。所以,整部影片的攝製還不錯,刀光劍影,能窺見花錢來了。但是,錢沒花在正經地方上。影片電影劇本爛了,給爛影片電影劇本帶上大金鍊子小金錶,它也並非一部好經典作品啊。
如果說這種的爛片合乎原著短篇小說的話,只能說,原著短篇小說的確逗留在網絡短篇小說質量平均線下列。對於大量的網絡短篇小說,我們嗎必須大膽地告訴青年聽眾們,這些經典作品質量嗎很差,還望大家讀一讀嚴肅現代文學,填補一下他們現代文學素質上的嚴重不足吧。網絡短篇小說的總體質量差,和聽眾群年長偏小沒有很好的閱讀能力,有著直接的關係。大量爛俗網絡現代文學,利用互聯網的力量,成了所謂的爆款,結果發生了大面積的影視作品翻拍,事實上都是劣幣驅逐良幣。
不合乎基本的邏輯常識性,就是典型的狗血創作模式。互聯網短篇小說和互聯網影片當中,最大的問題,都是此種不重常識合理性的問題。中老年觀眾們讀短篇小說看影片,難批評該事件之間的關係,批評該事件本身的合理性。而少年兒童聽眾和粉絲,才剛接觸短篇小說和影片故事情節,過於鄙視情節的合理性,也就讓這批狗血內容,能大行其道了。缺乏該事件本身的合理性,只不過就是製作者“創作力”薄弱的表現。
像《有匪·破雪斩》整部影片,問題是各方面,有原著短篇小說當中的問題,也有影視製作化翻拍之後的問題。誠如整部影片豆瓣營銷式讚譽當中所言,本片合乎原著。便是即使合乎原著,而且把原著爛俗網絡短篇小說當中的問題全承繼了,並且在影視製作化實現的過程當中,他們也帶來了大量的新問題。
1月26日,影片《有匪·破雪斩》正版視頻互聯網平臺上線,正式開啟互聯網公映模式。本片是《有匪》的同名經典作品。早前,趙麗穎、王一博等人執導的電視劇《有匪》首播,曾引起歌迷“瘋狂”追劇模式。整部影片版本,在故事情節內容上,是電視劇版本的第三部,但明星陣容已經更換。影片版本當中的男女主人公,都是青年女演員,並不著名,沒有流量明星的光環。
文/馬慶雲
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