《黑社会》(杜琪峰)
可一旦去除大D的時機發生,他能瞬間作出決斷。“釣魚不戴面罩”的梗傳遍互聯網,樂少那乍現的凶悍仍歷歷在目。
韓業雲對女孩的詮釋,無須利用對白,將金基德影片當中慣有的極致純粹形像充分發揮得淋漓盡致,使得整部影片有如金基德邁入深淵之後的迴光返照。
可當山姆的車開遠,恩尼斯卻閃身步入兩條小巷裡大哭錘牆,甚至對路經的旁觀者破口大罵,他的真實感情只能獨處。
看完《弓》之後,大概很難不對女孩盪鞦韆、老人家拉弓摔跤的鏡頭第一印象深刻,加上如泣如訴的配樂,是該片最大的記憶點。
21世紀末令我第一印象深刻的電影角色,時間走進2005年,原本這兩年有我很討厭的《孔雀》,但之後寫妹妹那篇已經提過,而且不列為。
【盤點】影視劇中這些令我第一印象深刻的妹妹
他只能眼睜睜地看著內心深處純白無暇的女孩走向外界,接著殺掉這個偏執的他們,成為後來更加殘暴,更加極端的金基德。
相對金基德之後的經典作品而言,老人家最後自縊,使女孩贏得自由,這是多么釋然的結局。
那個老人家與女孩的故事情節,再次出現了《漂流欲室》和《春夏秋冬又一春》那般飄浮於海上的封閉空間。
《亲切的金子》(樸贊鬱)
善與惡都是金子的面具,那么面具之下又是什么?
他完全是大D的反面,大D飛揚跋扈,張揚自大,樂少沉著冷靜,同時也心狠手辣。樂少說話聲音高亢,情緒價格波動不大。
步入新世紀之後,日本影片發生了新氣象,一路呈上升態勢,直至奉俊昊憑藉著《寄生虫》相繼奪下戛納金棕櫚和奧斯卡金像獎小金人,算是一處高峰期。
在女兒面前被警員偷走仍面不改色。奪龍頭棍靠謀略而不靠嘶吼與蠻力。在鄧伯面前的能調皮,籠絡大D能面帶笑容。
恩尼斯也的確很隱忍,他表達感情的形式非常沉穩,甚至懼怕被人看到。
今年是日本影片誕生100十週年,經過一個世紀末的經濟發展,日本影片收穫頗豐。
希斯·萊傑 飾
與堅強的山姆較之,恩尼斯更像我們普通人,他總說:“既然無力去發生改變,我們只能承受。”此種話時常被許多有閱歷的人掛在嘴邊。
《弓》(金基德)
獄中的素顏,和獲釋後的紅妝,是三個極端,素顏天使是處心積慮營造出來的假象,但是紅妝魔王亦是表象。
白居易的《八声甘州·寄参寥子》裡有一句:誰似東坡老,白首忘機。那個“機”字有機心之意,白首忘機,長到他那個歲數,還能像孩子一樣沒有機心,他指出是很難能可貴的。
因而她才不斷戴上面具,在極善與極惡中反覆橫跳,品位人性,好讓他們繼續像個人。
《断背山》(李安)
而還選出來的四個人物裡,有三個來自日本影片。
《卡波特》(貝尼特·瓊斯)
在人生喪失象徵意義,只能依靠偏見來順利完成整體性的這時候,高傲又典雅的裝扮和行徑,能為她帶來典禮感。
韓業雲 飾
《冷血》著成,卡波特收穫了市場預期的名利,卻也一生難以為他們的“冷血”釋懷。
“誰似東坡老,白首忘機。”本是一句豁達之語,放到卡波特頭上,則變為一個疑問句,英國政府而不迷者,能有幾人?
比如說從斷背山回去,要和山姆分別了。在山姆那邊認為,恩尼斯是後視鏡中一個寂寞又高傲的身影。
又比如說兩人分開六年,恩尼斯已經成婚生子,但她家臥室的門上還掛著兩幅描寫夏天山林景象的畫,像極了斷背山。這是他狹窄的感情發洩進口。
在《亲切的金子》公映一年之後,李英愛在主流觀眾們中以“大長今”的形像聞名於世,樸贊鬱客觀上藉助了她這一充滿著正能量的固有第一印象,作出了180°的反轉。
樂少把權欲當做刀子,他能直接把刀遞給大D,滿足他權欲的同時,也讓他殺掉他們的勁敵,順利完成借刀殺人。也能把刀藏在他們頭上,必要時給身旁的人一記重擊。
權欲對大D而言是另一面旗子,能直接亮出來充場面,招搖過市。
從前這個趴在船舷旁邊的鞦韆盪漾的女孩,好似成了祭奠儀式。
金子的外表是個大殺器,她他們也心知肚明。即使是一樁萬人唾棄的殺人案件,還是會有許多人把關注點放到她的外貌上。
常人確實很難做到忘機,卡波特從一開始就是帶著寫作任務去靠近殺人犯的,但他不像《香水》主人公那般,極其單純地追求一件完美經典作品。他很難駁斥他們內心深處仍帶著對功成名就的野心,對在花花公子中成為焦點的痴迷,去展開調查。
但《香水》的主人公對於他們的所作所為,並不能深感內疚。而卡波特在創作的同時,清醒地意識到他們是將別人的經歷當做踏腳石,他難以徹底擺脫倫理上的自我抨擊。
任達華 飾
整個和聯勝裡最抓人眼球的必定是大D,而於我個人來說,大D的政治情商不高引致爭鬥的過程喪失了一點娛樂性,反倒是樂少較為令我第一印象深刻。
大D鬥不過樂少,或許是沒有懸念的。樂少說“古惑仔不用腦,一輩子都是古惑仔。”眼光已經高出大D很多,所以也能說他沒有大D那么單純。
耽於表象是人性難以徹底擺脫的弱點,金子深諳此道,在獄中塑造出一個天使的表象,獲得獄友的膜拜。因而就可以在之後的復仇行動中獲得相同階段的協助。
但,當敵方清除之後,這把刀終將反過來指向他他們,奠定江山就想坐穩江山,樂少還得繼續在刀口上表演。
相同的是那三部都在那個空間裡出現過靈魂關係,而《弓》至始至終都是思想關係,如果不把最後那一箭想像為現實生活的話。
李英愛 飾
威廉·塞默·霍夫曼 飾
大概已經什么都沒有了,十四歲時這場大案,已經讓她一無所有,不論表裡。吃幾塊醋就能沖洗汙穢,此種無力的宗教信仰童話故事被她輕易就掀翻了。
言歸正傳,一下開始盤點。
女孩有如他內心深處的執念,一直被他禁錮在與世隔絕的空間中,他依靠這股執念拍出了很多經典作品,但影片是存有於工業體系中的表演藝術,想要完全出世是不可能將的。
而日本仍不乏樸贊鬱、李滄東、洪常秀、金基德這類頗具作者性的編劇。
《断背山》的配樂也一直很隱忍,大多數是用電吉他先彈兩個單音,接著再掃一下弦,就這種躲到影片的角落低吟著。
單音像沉默寡言的恩尼斯,掃弦像熱誠主動的山姆。直至影片的最後,恩尼斯鎖上衣櫥的門一剎那,沉寂全劇的電吉他總算能自由地揮灑曲調,顯得鏗鏘起來,恩尼斯跟上了山姆的節拍,順利完成和鳴。
威廉·塞默·霍夫曼為的是演好卡波特做了大量的功課,最終呈現出來的效果不但還原度高,還成功地讓觀眾們通過他的詮釋,看見一個真實的矛盾體。
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