至於袋子裡是什么,沒人曉得。
為的是擺平艾格里斯,兩人也將計就計,嗎從馬路上撿了條流浪狗回去。
拍出的經典作品腦洞奇大,腦電路更是別具一格——
馬努負責管理照顧“二人一蠅”的生活起居,加布則專心致志搞體能訓練。
見此,馬努還是悲觀地自我安慰——“早就猜出會這種了,但也無所謂。它就是隻蒼蠅,讓它賺錢原本就很怪異。”
最近,一部畫法清奇的新劇引發了我的注意。
不難看出,做為一部戲劇,編劇很擅於通過荒謬故事情節來製造臺詞。
而當你以為電影要在毒雞湯中開頭時,蒼蠅又猝不及防地帶著菠蘿飛了回去……
此時,兩輛載著男男女女的靚車從自己身旁駛過。
總之,昆汀·杜皮約的每一部影片,評論家區裡都不能缺乏“精神汙染受害人”的聲音:
兩天,他正裹著毯子在湖邊睡覺,忽然被兄妹叫醒,說要給他個賺外快的機會。
接著又用僅有的錢買了幾罐貓糧,好在蒼蠅也不挑食。
自己想起來還有個快遞沒送,只好接著走上了高速公路之旅……
電影的編劇我們算不上陌生,是拍出過《橡皮轮胎杀手》的“法蘭西昆汀”——昆汀·杜皮約。
這男孩在一次攀巖交通事故中摔壞了腦子,整個人神經兮兮,說話也只能大吼大叫。
種種異常讓她得出結論一個結論——
車裡的女主看見馬努,忽然激動地跑來和他打招呼,還叫他“馬丁”——
當我們被一聲震天吼惹來現場時,大蒼蠅已經躲了起來。
眾人一看這鏡頭,以為是艾格里斯吃了狗,當場報案把她放走。
比如說快郵寄完後,本該給故事情節一個結局,但場景卻突然切回結尾,湖邊的馬努再度從睡夢中醒過來。
三個混子一夜間變為了育蠅奶爸:
很多人為的是看她才點開整部影片,結果看完硬是沒發現她在哪。
房內只有小狗的殘肢,和嚇壞失智、難以說話的艾格里斯。
此種搞笑的冷幽默,在劇中幾乎處處都是。每一配角都處於一種夢遊般的狀態中,但面對不幸時,各式各樣本能的反應又很真實。
但馬努和加布腦電路不通常——
它用兩張誇張的形式,呈現出了現實生活世界的荒謬外貌。
比如說當兩人打算讓蒼蠅小試槍法、去水果攤上偷個菠蘿時,剛放開尾巴,蒼蠅就噌的一聲飛得無影無蹤。
而此次的新劇,也毫不讓人沮喪。
而在上一部經典作品《鹿皮》裡,影片的女主角對一件鹿皮外套愛到瘋狂,為的是使其成為“世界上惟一的外套”,決定以拍戲為由殺死所有穿外套的人……
加布也是個遊手好閒的主,鬼點子並非通常的多。
一方面,馬努要時刻應付女主的“突擊檢查”,和她尷尬交流,險些就即使腿上缺了塊刺青露餡:
便是無數看似“無象徵意義”的該事件,構成了我們心靈的象徵意義。
誰料揭開蓋一看,裡頭竟有隻巨型蒼蠅!
馬努全程懵逼,但聽見家中有吃有喝還能白住,便當場應允帶著加布上門……
結果一個煞車撞掉了他手上的槍,車主一邊用看傻子的眼光看著他滿地找槍,一邊不緊不慢地從他身旁溜走。
總之,阿黛爾把那個腦子短路的“智障女”演得入木三分。
原來忙活一場到頭來,啥也沒撈到。
比如說2014年的神棍片《真实》,講的是一位編劇找尋“奧斯卡金像獎等級的呻吟”之旅,結果卻陷於夢境、圖像和現實生活的輪迴,燒腦程度不輸《穆赫兰道》;
直觀而言,兄妹手裡有個送快遞的活——如果開輛車,把僱員的箱子放入後備箱裡,再原封不動地送至用戶手上,就能領到500歐。
自己用膠布把蒼蠅的尾巴粘起來,避免它逃走,又用慘叫雞玩偶和它對話,用遛狗繩牽著它培養感情。
值得一提的是,在以往的經典作品中,編劇時常運用後現代主義的形式,以影片為載體對影片本身進行思考。
但500歐對馬努而言是筆鉅款,他二話不說就接下了活,還捎上了好基友加布。
但就在一切進展順利時,馬努洗衣服沒看火,忽然把房車給燒沒了。
這是一個關於圈養巨型蒼蠅的故事情節。
就如片頭的馬努開頭那句舉重若輕的對白所言—— “我們在那兒並非挺好的嘛,誰曉得明天會出現什么呢?”
至於蒼蠅哪來的,還得從三個二愣子男主——馬努和加布講起。
能說,思索和揶揄影片的其本質,是昆汀·杜皮約影片一以貫之的主題。
兩人也顧不上送快遞了,立刻開始馴化大蒼蠅——
而這恐怖的一幕,又正好被艾格里斯看到——
並謊稱他們是不好意思攜狗進屋,才隱瞞了這件事。
先是物色了兩輛停在馬路上的房車,打暈車主後鳩佔鵲巢,贏得“訓練場地”;
這番操作下來,大蒼蠅也沒有看起來那么膈應人了,小狗祟祟的模樣還有種莫名的萌感。
不幸每時每刻都在發生,奇蹟會出現也會被忽視,一些真相永遠不能被發現,神經病人有可能比正常人更有常識,絕大多數成功和失利都無關痛癢……
看他的影片,你不但猜不到結局,連下一秒攝影機裡會發生啥,都經常是毫無防備。
比如說搶完房車後,馬努殺害了車主同行。
幾句話下來,加布用“不勞而獲”的夢想成功洗腦了馬努。
馬努覺得,他們正好缺錢,天上掉下個神奇寶貝,比不上登個電視廣告把它賣了;
依照他的構想,一旦體能訓練成功,大蒼蠅就會變為活體ATM櫃員機。
更別提《真相》和《鹿皮》三部影片中,直接以“編劇”為主人公,以拍戲為故事情節主線。
她一眼窺見了馬努和加布有問題,時刻監視自己的行徑,還在車上搜獲了大蒼蠅的排洩物。
那個昆汀也同樣是個鬼才。
看見這兒,嗎有種莫名其妙的感覺?
但《育蝇奇谭》卻擯棄了這一主題,而是以更輕鬆的語調描繪出這種一種生活圖景——
劇中飾演她的,是《阿黛尔的生活》女主阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯。
她把馬努認成了他們小學生時期的女友,熱誠地喊他到家中做客。
但這時,馬努和加布已經帶上蒼蠅逃之夭夭。
兩人在去僱主家的馬路上,遇到了一個不幸——後備箱裡老是傳來嗡嗡的噪聲。
但看上去最不靠譜的艾格里斯,反倒是全劇最清醒的人。
但對於所有身處其中的人而言,去體會、去期望、去生活,本身已是種饋贈。
此種不按常理出牌的展開、不受傳統敘事束縛的套路,能說是昆汀·杜皮約影片最鮮明的民族特色。
但是當警員看見女主後,反轉來得猝不及防——警員當街興奮地露出刺青,女主才總算意識到他們道歉了人。
正常人看見個頭跟小狗好像蒼蠅,不嚇尿也該報案了。
進了女主家後,好戲相繼上演。
但這也不怪粉絲,誰能想到好好的法蘭西新生代女神,在片裡動不動就被“毀”成這種:
原來,這女主道歉了人。
另一邊,還要應付女主的奇葩好友艾格里斯。
馬努是個頭腦直觀的混子,沒有工作、居無定所,每晚過著吃了上頓沒下頓的日子。
但自己萬萬居然,一轉眼,小狗就被蒼蠅給吃了。
由於車是在街上上撿的,自己懷疑是引擎機械故障。
比如說處女作《橡皮轮胎杀手》,以一頭成了精的車胎為主人公,講訴它一路追帥哥、一路爆人頭,“血洗荷里活”,還妄想統治世界的故事情節;
加布的眼光更長遠,他想體能訓練大蒼蠅為他們“掙錢”。
兩人只好再度返回撿來的破車上,身無分文,又飢又渴。
從成名作《非电影》開始,到通過攝影機凝視觀眾們的《橡皮轮胎杀手》,再到“戲中戲”內部結構的《在警局!》都是如此。
看劇名就曉得故事情節同樣WTF——《育蝇奇谭》。
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