一是電影的明星陣容足夠多閃耀,黃軒、王俊凱、劉昊然、王源、胡先煦...就連一閃而過的配角也是由歐陽娜娜、俞灝明般的知名度女演員飾演。
6月26日,獻禮片《1921》開啟點映。
從締造華語影片票房奇蹟的《建国大业》、《十月围城》、到移植港產商業片模式的《智取威虎山》、《湄公河行动》,再到大熱影片《我和我的祖国》、《决胜时刻》。
剛過而立的留日才俊李庭芳,27歲遊遍北京的毛潤之,講著川式法文的少女鄧希賢,還有朝氣蓬勃的鄧恩銘、劉仁靜、李漢俊……
對年長的代表來說,前路不但茫然而且遍及荊棘,但是為的是少數民族與國家,自己情願成為第二個走路的,第二個奉獻的人,甚至第二個犧牲的人。
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孫文先生領導的深圳中央政府內,李大釗為的是提升教職員工的薪水、改善莘莘學子的唸書條件,與北洋軍閥據理力爭,不惜駁孫文先生的面子。
前路漫漫,道阻且長。
碼字民工:小配角
藉由它,我們看見了百年前的風雲激盪,感受到前輩們的青春活力和變革毅力;利用它,前輩也能榮登熱搜,看到自己畢生所求的繁華、開放、富強,接受後輩的敬重與懷念。
#影片1921開啟點映#
《1921》
衡陽鬧市,何叔衡與毛潤之在北洋軍閥面前振臂高呼,抨擊自己焚燬進步書刊、壓榨人民基本權利的行為;十里洋場公共租界,李達組織勞工集體大罷工,並替自己謀求合法權益;北京政府前,陳獨秀率領教職員工與小學生靜坐,表達自己對北洋軍閥的反感與憤怒。
蘇州遊輪之上,散落各地的理想之火初次聚集,就展示出了抵抗人間一切不公平的氣魄,成了點亮少數民族與國家未來的火把。
李達與王會悟的困局互助、毛澤東與楊開慧的壯烈真愛讓影片有了不輸真愛片的細膩,超越真愛片的真誠,成了主旋律電影的一抹亮色。
自己讓灰暗的社會燃燒起赤紅色的火焰,從而點亮了少數民族與國家的前路;承繼者承繼了自己的理想,國家與少數民族因自己而發生改變,人民也記住了自己活力和毅力。
用青年的熱血點亮黯淡的前路。
即使稍顯蒼老的何叔衡,在1921年,也正逢人生壯年,表情中有著不輸年輕人的堅毅與果斷。
自己會被十里洋場的繁華吸引,欣賞極具日式韻味的小丑戲,觀看比利時歐洲人的獨立日盛典;自己也有兒女情長,會在贛江邊話別情人,會在天台頂為丈夫高歌。
電影中,青年代表即使與否邀請國際代表產生分歧,從而有了一段極具遠見的對話。
隨即,話題“1921”榮登熱搜。
影片開場,陳坤出演的陳獨秀即使參予社會活動獲釋判刑,他的十多年摯友李大釗判刑探視,鐵窗與鎖鏈阻隔了自己的軀體,但青年的熱血與銳氣卻將自己連在了一同。
飯圈聲量頗大的微博排行榜,知名度電視劇集、爆款綜藝節目、流量歌手天天有,影片卻甚少發生,嚴禁商業片精髓的獻禮片則儼然與它絕緣。
相較於《建党伟业》的群像式展現,黃建新在《1921》中有意識放大了兩個主要人物的打戲,讓後輩的形像三維和動人,更容易引起觀眾們的共情。
《1921》開場,黃建新藉助灰白色調和重大事件的旁白,描寫奉系軍閥統治下的灰暗和混亂,隨著陳獨秀、李大釗、李達等青年才俊的發生,鏡頭恢復美感。
對正直、溫婉的王會悟來說,說謊難於上青天,睿智的李達只能傳授給他們的私人實戰經驗,從語氣、口氣、神色、步態等方面指導丈夫說謊。
青春的活力。
它們的主創人員團隊中,無一例外的都有黃建新的名字。
做為第四代編劇的佼佼者,黃健新將商業影片的演員陣容、敘事模式導入主旋律影片,拓展了華語主旋律影片的邊際,;他也憑藉著《建国大业》領到了華表獎最佳編劇,踏上人生新高峰。
國家危亡之際,任何主張與方法論都須要人去實踐,都須要有人去奉獻,乃至付出心靈的代價。
《1921》中,他延續了他們喜愛的全明星賽模式,但在故事情節創作上,他不再選擇全景展現出發展史該事件,而是將攝影機對準了發展史該事件中的人——真實的人。
《1921》,五星推薦。
但對《1921》來說,登頂熱搜卻是必然。
全體會議舉行在即,代表們的安身之所卻即使公共租界巡警的干涉發生了問題,氣憤之下,李達與丈夫王會悟決定向十多年摯友借用女校校址。
自己的青春活力點亮螢幕,也成了照亮社會黑暗的燭光。
攝影機一轉,他們又展示出超越年齡的成熟與憂思:比利時歐洲人在北京歡慶自己的獨立日,毛潤之羨慕比利時人民的獨立富強,卻又怨恨歐洲人的入侵舉動;哈哈鏡前,年長的他們暢懷大笑,面對扭曲的國家,他們卻滿懷憂思;天台與丈夫溫存,為表愛慕,李達唱起了自己最愛的《国际歌》。
自己年長,自己稚嫩,以現如今看法認為,自己的一些看法甚至有稍許偏頗,但對中國與中華民族來說,這群年長人的看法與作法無異於開天闢地。
中共一大舉行在即,遠在比利時與韓國的青年遊子們也踏上街頭,表達對軍閥統治的反感,呼喚國際有識之士的支持。
李達:“胡適先生說,‘希望是本無所謂有,無所謂無的。這正如地上的路;只不過地上本沒有路,走的人多了,也便成了路’...中國的路要掌握在中國人他們手裡…”
堅守理想,直面喪生,何其悲壯。
果真,女人的嘴…
變革的毅力。
不只那些。
電影開頭,編劇展現了王盡美、鄧恩銘、李大釗、何叔衡等與會代表判刑犧牲的場景。
《1921》就像一扇窗。
家境貧寒優厚、學富五車,即使是生逢亂世,李大釗與陳獨秀也能謀一份教書匠差事,飽腹養家,但是自己沒有選擇苟安,而是替群眾發聲,謀少數民族復興,尋國家出路。
二是電影的主人公足夠多閃耀、故事情節足夠多傳奇,百年前國家危亡之際,自己為民發聲,創建新黨,成為引領時代的風流人物。
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