夜路 NIGHTMARE ALLEY

看陀螺的作品美術和視覺永遠是享受，前半段馬戲團拍得那麼細我覺得純粹個人趣味，本以為他癮就過到此而已了還好高潮沒讓我失望，但是剝離個人風格這一亮點整個故事真的是又臭又長……

觀感基本和老版持平，從黑屏圈出轉場到畫面冷暗調色，託羅都極力讓全片的質感接近於老派的黑色電影，而後半程室外戲的雪景返照與室內戲的高明暗對比甚至讓彩色影像具備了黑白片的神韻，被大大增加了篇幅的馬戲團部分成為了託羅的託德·布朗尼之夢，又是對童年回憶的再現，騙子於此習得騙術而行騙天下，幼時的託羅也於墨西哥馬戲團與恐怖電影中獲得養分以影像的“騙術”揚名立萬，犯罪懸疑元素自然是託羅的心頭好，但不同於原版的黑色宿命論，他更關心的是威廉·達福囚禁的“怪物”，結局命運的輪迴告訴觀眾雖沒有超現實情節，但這仍是一個講述“怪獸”如何誕生的故事，如同雪地見“亡魂”的高潮，他從未忘記失利的《猩紅山峰》乃至他痴迷的一切，本片對託羅來說或算是金獅和奧斯卡後調整狀態與把玩趣味的一部昂貴“小品”，接下來該考慮《瘋狂之山》了。

6.8/10 關於狂歡節，關於馬戲團，關於那些驚奇詭異的體驗，也正是關於電影曾最本質的視覺吸引力：無數奇觀的反覆交疊。但無論是敘事節奏，還是與大時代背景的結合（二戰宛如不存在的底噪，毫無與劇情的實質互動），還是轉場（黑屏的淡入淡出時常顯得突兀），或是男主的創傷背景（拖沓到結尾的潦草插敘），都有著或多或少的硬傷，以至於無數Film Noir的技藝和奇觀的堆積都未能夠轉化成統一的氛圍，也就在情感上洩了幾分氣力。前半段在過量向觀眾展示那些古早的“科學的”戲法之後，突如其來的“兩年後”的轉換讓後部分在視聽上都稍顯疲軟，一時無法適應。許多可被進一步刻畫的戀物般的物件都淪為簡單地服務於結構的工具，並未能蘊含屬於自己的符號意義，最後也只能是走馬觀花。

繼《SOHO夜驚魂》之後，2021令人崩潰的名導新片和觀影體驗。。。。原版《玉面情魔》1947 真香，新版讓我想無限吐槽。

橫掃威尼斯和奧斯卡之後，託羅的作者話語權達到巔峰，這反映在第一幕戀物癖式的馬戲團部分失衡的冗長。但當這個偽通靈者傲慢踏上自己末途時，電影在祛魅式的算計和神祕的命運，在舊時代方術和新時代技術之間交迭，並最終迴歸馬戲團，迴歸circus的本意——命運無盡輪迴。如果託羅把戀物癖趣味放一放，花更多篇幅來塑造電影中這幾位女士，這本可以是他最傑出作品，現在卻只有半出好戲。 @西湖電影資料館