北方人 THE NORTHMAN

七美元一張票啊。。。倆人就是14刀。。。我看了個啥。。。

???大小謊言的couple來了 將近兩年前標記的，實在是不喜歡，像羅伯特的維京學畢業論文。

雖然製作全面升級，但仍是艾格斯地域民俗神祕主義類型體系的一部分，但與前兩部作品明顯不同之處在於《女巫》和《燈塔》中詩歌般的恐懼之源統治了敘事——一層無法言說的薄膜迷惑了我們對電影中世界的理解，那是年代久遠又從未可知的自然或超自然的渾濁邪惡，以及人與人之間始終存在的心靈壁壘和隨之產生的扭曲畸變，可以感受到《北歐人》中艾格斯同製片廠之間的拉鋸戰，最終的結果便是這個“哈姆雷特”的原型故事在明確甚至可以說簡單的動作驚悚片主線外又保留著對角色行為動機的高濃度的神祕色彩修飾，於是這便形成一個這兩種驅動力誰都可以離開誰而更加自我的單獨存在的尷尬分裂境地，慶幸於艾格斯對視聽演出風格的統一和堅守，沒錯，這或許是日漸遲暮的好萊塢今年最具風格化和破壞力的作品，它依然值得影迷去觀看，更值得一個導演剪輯版的圓滿補完。

【C】如此空洞，如此可悲，艾格斯在前兩部作品裡所追求的影像質感在《北歐人》中已淪為通俗的視覺噱頭。多個平穩順滑運鏡繁複的長鏡頭似乎總在號召觀眾對電影工業的崇拜，但這一奇觀的設計實在過於死板。推鏡、搖鏡、群演走位、隱藏剪輯點，種種屬於長鏡頭的要素總是透著令人尷尬的機器感，沒有靈魂的影像也自然無法誕生更多的可能性。正如最後火山口的決戰，故事內的角色力圖以吼叫獲取氣勢，但其所作所為只能將觀眾不斷驅散。似乎與《沙丘》同理，瘋狂揮灑著類似“場面調度”“視聽盛宴”“迴歸影院”等可被量產化的奇觀雞湯，卻在自我轟鳴的過程中輕易崩塌，僅留下滿地破碎的空殼殘渣。

“火山口的兩人”