橄欖樹下的情人 THROUGH THE OLIVE TREES

6.7/10
tổng số 13 bài đánh giá
thể loại   劇情
thời gian chạy   1 小時 43 分鐘
ngôn ngữ   法語
khu vực   法國
Trong nhà hát   04/22/22
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cốt truyện của 橄欖樹下的情人

《穿越橄欖樹林》'>《穿越橄欖樹林》,或譯《橄欖樹下的情人》,是伊朗編劇阿巴斯·奇亞羅斯塔米於1994年攝製的影片,歷史背景是地震後的伊朗南部。這部影片選入了第67屆奧斯卡獎的最佳外語片,但未被提名。像阿巴斯的其他影片一樣,《穿越橄欖樹林》'>《穿越橄欖樹林》以一種存在主義的方法攝製,展出了美學和生活兩者之間的一種簡單聯結。其描述方法經常模糊不清了虛擬和真實兩者之間的界線。

哈山是一名年長的磚匠,一個識字,而他愛慕年長貌美的塔荷莉。塔荷莉在地震央喪失了父母,現在和祖母一起生活。哈山曾向她表白,由於他未受過教育,且居無定所,塔荷莉的祖母實在他配不起自己的孫女,便一口斷然拒絕。 此時一部攝製中的新影片《生生長流》,在其中一段有關新婚母女的戲裡,哈山被分派一角新郎,雖然只是片中的一個配角,但塔荷莉竟然他戲中的新娘。

他著實又驚又喜。由於拍電影,他們有機會可以共處接近,他要求要排除萬難獲得心儀已久的男子…

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橄欖樹下的情人 Comments (320)

Psxsnhgmkoi
Psxsnhgmkoi
阿巴斯的《村莊三部曲》應該是我印象中非系列電影(如《指環王》三部曲)彼此關聯性最多的三部曲了:1991年的《生生長流》故事源於地震後導演去尋找1987年的《何處是我朋友的家》裡主演男孩;而1994年的這部《橄欖球下的情人》剛好是借用戲中戲的方式講述《生生長流》裡兩個演員之間的感情/求婚故事。
Hsonxkmspig
Hsonxkmspig
我覺得她應該是沒有答應的。兩個人格魅力都欠缺的人的平淡愛情
Soeplueyrsilrn
Soeplueyrsilrn
這侯賽因就是話癆嘛,以為嘴遁一通就可以收服這妹子的心麼~自己沒錢沒物拿神馬給別人幸福,真是純靠一張寡嘴,看了真是覺得討厭~好不容易因為前一個演員口吃在電影裡撈到一個演員職務,負責演戲的同時還負責茶水,但這有啥值得你趾高氣昂的啊,還我就是來演戲的搬磚我是肯定不去搬的,一副小人得志的模樣,活該人家妹子沒掉你坑裡~妹子也是,劇組讓穿農民衣服,請問這位讀過書的妹子你是哪個字聽不懂啊?導演和場務還有搭戲的這大哥啊攝像啊諸位脾氣都太好了,真正的劇組換誰都可能直接開罵了吧,話說你們這劇組怎麼能按時完成拍攝任務的啊~幹活如此率性而為,想到哪做到哪,估計你們這片即使拍出來也肯定嚴重超支吧~
Odrtiiupsv
Odrtiiupsv
真好看,絮叨樸實而不悶,可以說是小清新,但毫不做作,男主角甚至有點煩人哈哈。封面這個鏡頭,還有最後一個鏡頭,都好漂亮啊,看膠片令人心曠神怡...比《櫻桃的滋味》好看
Soipmhxgnsk
Soipmhxgnsk
第一部勝在“目光”,第二部勝在“語調”,第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面牆之後,阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯並不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現拍電影的人,而是先建造一個自足的四維模型,然後通過向觀眾打開通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個人都被賦予了至少雙層的復調身份,Ahmad的出現則是穿越了兩層媒介,暫棲在第三層現實,實則背有四重身份的媒介反叛者。在這魔術般的方法論裡,動人的不再只是媒介描繪的人和風景,更是媒介本身,是影迷愈加熱愛電影的理由,也是阿巴斯送給電影最自由的讚歌。