親愛的童伴 PETITE MAMAN

#71‘Berlinale Competition 3.5/5 還是燒女圖攝影師Claire Matho執鏡

外婆的離世，令母親Marion陷入心靈的悲痛死角，而小Nelly卻在巧合間遇到了和她一模一樣的Marion。瑟琳·席安瑪用極簡的敘事原則，靜置平行時空的奇異，大膽又靈巧。在紅黃斑駁的秋葉間，在阿卡貝拉的變奏中，告別遺憾，親吻母女間的寵溺。

1.潤物細無聲的寧謐之作，氛圍靜緩而詩意，不同世界的勾連與相遇近乎尋常地發生、被孩子們理解與接受，開啟一個輪迴往復的時空，母親與女兒恍若成了雙胞胎姐妹一道玩耍，及至片末，我們就這樣親臨了一場溫柔而悠遠的時空交疊，一次道別與重逢的並置，一段既走向未來又回到過去的情感旅程。2.片頭醫院長鏡頭與四次互道再見，那種認真告別的儀式感，一開始便撩動人心。兩個同齡女孩間的交往，也多次復現著【擁抱與再見】，既樸實簡單又漫溢深情的身體語言與對話。3.剪輯亦不乏巧思，幾次或無縫或猝然的轉場，暗示著奈莉與平行世界小媽媽的結識可能只是一場夢。4.樹林驟雨令人想及老塔，走廊盡頭透出蜜黃光線的壓花玻璃與後半段室內光色使我驀然憶及[蜂巢幽靈]。5.瑪麗安：“我已經在想你了。”“祕密是指我們沒有任何人可以訴說的事情。” （8.8/10）

個人感受類似於但又稍優於燒女圖，不過還是註定與席安瑪無緣。

【柏林2021】和《你好，李煥英》有著類似的故事框架，但和前者大開大合不同，《小媽媽》從孩童視角出發，情感處理得溫柔細膩。有時候大人總覺得孩子什麼都不懂，卻不知孩子內心早已洞悉：如何探尋世界與內心，如何理解家庭與自我。《燃燒女子的肖像》之後，席安瑪再次給人溫柔暴擊，所有母女都是姐妹或者說所有女性都是姐妹的內核，依舊充滿女性主義的力量，對很多人來說，年度十佳一定會有《小媽媽》的位置。