永別了,柏林 FABIAN GOING TO THE DOGS

6.4/10
tổng số 12 bài đánh giá
thể loại   愛情 劇情
thời gian chạy   2 時 58 分
ngôn ngữ   英語
khu vực   美國
Trong nhà hát   07/29/22
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cốt truyện của 永別了,柏林

1931年,一次大戰後的柏林,藝術家們妓院尋歡作樂,納粹黨在大街上叫囂,慾望城市,紙醉金迷。年輕的歷史博士法比安 (湯姆希林 飾) ,白天在菸草公司做行銷企劃,晚上則與紈絝摯友拉布德 (亞伯拉罕舒赫 飾) ,流連夜店的聲色犬馬。當與準律師柯妮莉亞 (莎斯基亞羅絲達爾 飾) 墜入愛河後,法比安決定甩開頹廢、全力振作,卻不幸遭到了裁員…。

自從一戰倖存後,法比安對社會保持著清醒與疏離。摯友拉布德則熱衷共產主義與社會運動,博士論文遲遲未能交出。女友柯妮莉亞因為夢想成為明星,屈服於電影製片的脅迫而獻身…。貧賤愛情百事哀,心碎的法比安目睹事業與愛情雙雙成為泡影,就在摯友拉布德意外死去之後,崩潰的他決定離開柏林,回到了德勒斯登的老家。

由於製片的力捧,柯妮莉亞的演藝事業正蓄勢待發。深信宿命論的法比安,鼓起勇氣連繫了柯妮莉亞,兩人愛火未熄,相約在柏林酒吧私會。但就在法比安前往赴約的路上,竟面臨一場關乎人性價值的考驗。此時威瑪共和國面臨崩解,柏林也陷入了空前浩劫…。

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永別了,柏林 Comments (140)

Msspokxihng
Msspokxihng
4.5 現代派文學敘事的影像化,無疑是新奇又成功的:不是就應該用上各種手持、閃前、跳切、噪音,廣播、報紙、海報、archive footage,才能描繪出一個肉慾橫流、道德淪喪、萎靡不振、瘋狂右傾的魏瑪時代嗎?但這事兒直到2021年才被完成,也是挺弔詭的。與德布林的《柏林亞歷山大廣場》異曲同工,相比劇場的、室內的、為“電視”拍攝的法斯賓德,多米尼克·格拉夫實在是另一個極端。
Oishkgxpmsn
Oishkgxpmsn
回望三十年代的德國,沉重、壓抑、慾望叢生,失業者越來越多,社會逐漸失序,恰似影片前半段的影像風格,幽暗、凌厲、快速、模糊,鏡頭碎片像發光的刀片,撕裂並重構時間,抒發一種歷史的真實。隨著劇情發展,敘事趨於穩定,影像也彷彿找到秩序,故事卻沒有明朗,亦像那時人們呼喚來的納粹新秩序,絞殺個人價值,收繳自由,走向極端,有良知的理想主義者溺亡。電影裡,是每個人註定無法實現自我的時代。 它如同現在。我們經歷相似的境況,歷史彷彿進入循環。但歷史不會真的循環,當下仍處於十字路口,只要每個人走出正確一步,還有改變的可能,這也是這部電影如此讓人共情並心有慼慼然的原因。我們自己或許不是理想主義者,但我們應該盡力保護理想,目的不只是為了救一個人,而是在救自己的良知,併為社會保住底線。
Hkgminpossx
Hkgminpossx
10.0 #2021IKSV# 情緒的力量明顯強過廣播裡面囈語一般的政治背景,前者甚至強到攫取後者為它所用,暴力地在力場的交界處形成偏折。情緒的共振在跳接中完成,記憶、現實和令人懼怕的預言以圖像的形式交替出現;背景的渲染則是通過多重的材質和底片:對同一個事件用不同的材質來表現,本質是對事件的多重講述,是重複。所以,《法比安》在此意義上構建了自由的時間和停滯的時間,而活力則在情緒的縫隙和流動與停滯的縫隙中迸發出來。愛是鬆弛的,它可以表現為騎自行車回家繞的遠路,也可以表現為眼淚掉進咖啡杯的那小於一秒鐘。
Osshnkpmxgi
Osshnkpmxgi
第一次看露天電影,從弗裡西里德大街步行至博物館島,不遠處是可望而不可及的晚霞。露天電影場地被各式古老建築物包裹著,這種時刻我內心的感受往往非常遲鈍,我確信這段經歷在不久後的將來回憶起來一定帶有一幸福感,在當下這種美好靜謐的感覺簡直不真實得讓人覺得這是一場夢,不真實到我的感受不由自主地抽離出去。熒幕上和熒幕下是不同歷史背景下的柏林,不同世界裡的柏林。沉醉在這夜裡,結局讓人意難平。
Xonpsmhsikg
Xonpsmhsikg
《永不回頭》、《柏林亞歷山大廣場》…德語區彷彿每年都會有部考驗人耐心的”三小時”出現,只要打開,似乎不會後悔- -因為很難不被其中別緻的氣質所沉醉吸引,投入並不短的時間去進入這些故事。這部電影接過了它們的位置,也註定是段讓人印象深刻的啟程。獨特的時代背景賦予其意義- -蕭條之後,劫難之前,世界彷彿在變得越發瘋狂;然而卻依然抓住激情,於動盪中縱情,麻木、忘記還有燃燒。風格上的明晰也同樣是更振奮的加成,這或許是“2021年也可以這樣過去了”的昭示。

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