一萬個叢林夜 ONODA - 10000 NIGHTS IN THE JUNGLE

6.4/10
tổng số 16 bài đánh giá
thời gian chạy   1時 35分
ngôn ngữ   日語
khu vực   日本
diễn viên   津田寬治   遠藤雄彌  
Trong nhà hát   08/12/22
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cốt truyện của 一萬個叢林夜

《一萬個叢林夜》是一部2021年法日德比義柬等多國聯合制作的生平內戰片。描寫日本士兵們小野田寬郎拒絕接受相信第二次世界大戰早已完結,並仍然在偏僻的菲律賓盧邦島上戰鬥,直到1974年。本片由丹尼爾·哈拉利導演,遠藤雄彌、津田寬治執導。

二次大戰二次大戰的最終幾個月,22歲的小野田寬郎被徵召入伍,並在日本軍事戰略的學校接受了游擊戰鬥與軍事情報訓練。他的訓練與現代武士道並不合乎,就在被派出到菲律賓盧邦島登陸作戰時,他唯一收到的下令就是「絶對不准自殺」,無論再次發生任何情況、都要希望活下去。 小野田登島後的第一項任務,就是毀壞盧邦島的機場和碼頭,反制企圖迫降的盟軍戰鬥機。但這項任務卻告告終,盟軍的反擊被迫小野田與隊友一路後撤,並躲進叢林之中。

然而內戰居然迅速就完結了。當日本戰敗死訊大大傳到,卻都被小野田及隊友們視作愚弄戰術。 他們一行人躲在叢林裡,以香蕉皮、椰子和偷走的糧食充飢。即使身處蛇蟲鼠蟻兩者之間,也決不因為飢餓而戰敗。就算日本搜索隊尋找了他們,也都被指出是誘降的伎倆。小野田只想堅信,他正在執行一項祕密任務,就是要在皇軍重回以前掌控該島,他深信內戰未曾完結…...。

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一萬個叢林夜 Comments (100)

Kmsphnxsoig
Kmsphnxsoig
#Cannes2021UnCertainRegard
Gskipshnmxo
Gskipshnmxo
恕我對於日軍在東南亞戰場作戰的題材涉獵較少,印象裡唯一接觸過的類似題材應該只有《快樂聖誕》,影像質感也非常遵循大島渚。“問今是何世,乃不知有漢無論魏晉”,不可否認的是其作為真實事件的傳奇性。阿圖阿拉里善於將個體的命運安置於戰爭環境下將其靈魂摧毀,其中所包涵的個體的龐雜的情感,通過反覆回溯過往的多視角軍國使命以強化植入個體意識的政治操控,以及導演對於菲律賓獨特的熱帶雨林環境的全貌攝影都極具魔幻的封鎖感,如此生活三十年,直到魂歸故里。
Xhpsnigmsok
Xhpsnigmsok
作為電影的架構一般,青澀的導演沒有給出故事以外的更多驚喜,只挑了幾個重點年代段落敘事+標準的閃回闡釋動機,其他統統省去跳過,用了將近三小時卻沒能還原叢林三十年那種極致的消磨與孤獨,而叢林的空間感也沒得以探索,有點可惜。故事本身太傳奇了,荒島與世界為敵孤軍奮戰三十年,殊不知戰爭已經結束了三十年,這是一種怎樣近乎譫妄的孤獨,又是一個絕妙的關於戰爭中人的異化的切入點。看年輕的戰士怎樣頭腦風暴從那些和平的報刊中解讀出戰爭的訊號,並合理化自己的暴行,人之信念說服自己的能力是無窮甚至可怕的。但這不僅僅只是一個傳奇故事,更是一個極其適合視聽藝術探索的材料,因為它有著很特殊的時空關係和極致的荒誕感,這一點創作者沒有把握到。想到或許也可以拍拍李光輝的身份危機故事。@RefletMedicis
Ciuoqutent
Ciuoqutent
結構上通過三種不同的影像風格延續或補完了一種昭和戰時之日常。日本投降的消息終結了第一幕的戲劇化,歷史的幽魂開始在持續的叢林遊擊中凝縮,前半部分大行其道的閃回不復存在,叢林不再是一個指向過去的裝置,而是過去入侵了此在,空間和身體的物質性成為非時序的時間晶體的構成部分,達成了初步意義上的歷史-影像,因而知覺上無需塞拉式的慢電影,卻必須同樣以時間綿延作為基礎;時間=歷史的流動首先被廢止,然後被重新構建,並在最後一幕凝縮在其少言寡語的面孔之中,與太賀飾演的旅遊者兩種不同的面孔實現了戰場空間的歷史化,景觀化。小野田本身的情報戰爭構成了一個制度的例外,卻又納入到戰爭體系的一部分,他無法實現一個日本式的浪漫主義死亡,對於阿圖·阿拉里這位法國導演而言,《小野田》已經無關政治立場,而是生成為一種極端的異視角。
Bilpcelult
Bilpcelult
野心勃勃,真是輸的也徹底。

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