天龍八部之喬峰傳 SAKARA

維斯康蒂處女作。134min版。改編幅度很大，將原著細緻描寫的犯罪片段與法庭遊戲悉數隱去，只留下更加赤裸的情慾。前面的張力太足，以致後半小時略顯倉促。男主Massimo Girotti七年後又演了安公處女作Cronaca di un amore。

貧窮有時也是一種浪漫——木心寫下這首俳句時大概意識到，耶穌的浪漫正是因為他的貧窮。所以，耶穌對木心永遠充滿魅力，也使他永遠悶悶不樂。對於沒落的貴族而言，耶穌的浪漫更像是一個詛咒。改編自《郵差總按兩次鈴》的《沉淪》證明了維斯康蒂生來就是一個矛盾之人。正如處於關係核心位置的女主角：既嫁給了安穩富裕但卻乏味無趣的貴族生活，又愛上了自由浪漫但卻註定流亡的革命無產者。他這部著重刻畫兩難困境的處女作，在嘗試解決這一由兩個階層共同構建的雙重道德難題時展示出了頗為罕見的成熟，而他的身份和立場也直接體現在男女主人公複雜的情感糾葛中。置身事外的導演大有同情這對鴛鴦的意思，於是以一個新生命的到來解除了詛咒。在幻滅之時，影片也得出的結論：這種跨越階層的躍遷並不是一廂情願的單戀，只是這條路上佈滿了無數的《洞》和挑戰。

好久沒在電影裡見過這麼帥的男人了。。。

電影資料館放的時候沒去，今晚就在優管上看了。感覺好好看啊，最喜歡這種糾結的註定走向死亡的愛情故事。男主和女主美好而誘人的身體與波河邊城鎮和集市風貌一樣被真實地展現出來。說是新現實主義的最早代表，但維斯康蒂的鏡頭運用比其他典型的新現實主義電影還是要複雜精緻得多啊，的確是有點雷諾阿的意思。最喜歡的還是片子裡反覆出現的種種宿命感的元素：在開頭不久女主的丈夫拿著槍出去打野貓、男女主在槍聲傳來的那一刻抱在一起時，死亡的命運就已經展露無遺了；而結尾之前男女主在房間裡說話時那個在外面偷聽的小孩的鬼一般的身影，更是清楚地告知了兩人的結局……以及，這是第二次在電影裡看到費拉拉的Castello Estense（《雲上的日子》裡的第一段也在費拉拉），以後一定要去看。🙋

9. 這種對墨索里尼統治下的意大利，荒蕪、貧瘠、骯髒、混亂的國家描繪，工人階級的居民，人民內心的苦悶與肉慾的情感暴露同樣存在著反天主教權。如果說《託尼》預示了新現實主義運動，那麼《沉淪》直接影響新現實主義大部分的的美學特質一點都不為過。關於記錄日常生活中的景象，大量捕捉與主角無關的平民鏡頭，實景拍攝又有著層次分明的布光以及升降機的使用。只不過缺失了歷史與現實的緊密性，沒有那種對當時意大利人民生活與鬥爭的表現。｜關於電影類型上的討論則似乎更有意思，個體性敘事，日光之下的謀殺情節，引導凶唸的至關因素—女人，重蹈覆轍的男性宿命，咦，怎麼變成黑色電影了哈？最後還有點點同性意味插入其中。800