片場風暴 WORLD WAR III

很討巧的劇本，最後的處理也很狠（而且個人覺得這種狠=恨特別能為我國人民共情）。不過感覺既然加入了電影片場的設定，還是想看到更多超出社會派視角的東西。尤其是後半段為了突出戲劇性把情緒推向高潮的決定，缺失了開頭鋪墊勞務問題、片場秩序、角色錯位時那種遊刃有餘的姿態，有點可惜。

第三次世界大戰，實際上就是一場圍繞著金錢與契約關係的片場之戰。故事比較膚淺，希特勒這個元素跟全片的關聯度並不是很高，僅僅作為了承襲世界大戰這一命題以及引出紅色大房子的工具。故事的源頭都源於拉丹的出現，拉丹操控著沙基布的靈魂，她對沙基布的忠誠卻總是虛無縹緲。在對二戰的復現中，製片團隊有所保留地奪走了拉丹的生命，至此沙基布也逐漸黑化，用希特勒般的方式為拉丹復仇。全片的視聽語言有很多可說道的之處，場面調度也足夠精彩，營造出非常生活化的紀實感。對鏡子與畫面分割線的運用已經爐火純青，手持攝影長鏡頭跟拍都像在暗示著沙基布的居無定所與重心不穩。在覆蓋霧氣的車窗上，她畫下了一個房子，他用手一抹，抽象的房子成為了可見的實物。初到房子時，他因違規而黑，她因獲救而亮。偷毒藥之處特意安排了火車駛過，強化緊張情緒。

從階下囚到座上賓，從無名小卒到嗜血暴君，無論戲裡戲外，男主都完成了一次身份上的逆襲，然而這並不是什麼大男主華麗轉身的熱血爽文，而是生活中僅存的希望被一場大火燃盡後，一顆善良的心墮入永恆深淵的殘酷寓言。“第三次世界大戰”的導火索是冷漠，是事不關己高高掛起的想當然，是挖掘機將廢墟一車一車運走，是幾十人聯名的鐵證如山，所有人都希望一切回到正軌，希望事件趕緊結束，而諷刺的是他們所拍攝的故事正是關於一些無法磨滅的歷史，渾然不覺自己已經成為罪惡的幫凶，罪人拍攝罪人並且自以為高尚，這樣的控訴真是精妙絕倫。你在片場裡住在哪，吃什麼，穿什麼，說什麼，一切都有人管，可是真正發生什麼的時候，突然沒人管了。最後的晚宴上，男主茫然無措的坐在那裡，一如希特勒親眼目睹帝國的毀滅，那種絕望的麻木，是整部電影捕捉到的最強音。

#4th HIIFF# 金椰獎競賽入圍。前獲2022威尼斯地平線大獎。首先伊朗人是純雅利安人所以拍個納粹德國電影還真沒毛病！（確實還是挺好笑）但是一部片場電影也能卷出一個階級+性別的social drama這才是伊朗傳統藝能了。波斯語+波斯手語，要靠各種非常複雜的硬設定才讓這個戲假情真仙人跳結果玩砸了的故事成立（非得寫個聾啞性工作者才行……），不過手鐲找到得也太順了點，由此也把某種可能的“不可靠敘事”給堵死了。有點可惜是男主和他片中片裡的角色希特勒還是有點兩張皮，沒統得特別好。

這片子有成為豆紅電影的潛質，小人物最後被逼到絕境，一步步地選擇了毀滅性的復仇方式，這剛好跟他們劇組拍攝的希特勒納粹集中營電影的歷史不謀而合，導演藉此諷刺社會現實，這種諷刺拿到別的地方也一樣適用。這個劇本非常厲害，後半段的轉折非常過癮，幾處細節的鋪墊也非常巧妙，講了一個非常棒的故事。