特權樂園 The Zone of Interest

我想多年之後，會不會有人拍一部關於一個以色列軍官和他的家人住在巴以邊界定居點的大房子裡，豎起高高的圍牆並且種滿藤蔓，只為了隔絕邊界對面巴勒斯坦人為了生存掙扎的慘狀。

2.5 看了兩遍也仍然無法get的那種走向刻奇景觀影像（和聲音）的便捷甚至還用上穿越到現代的老梗導致那些所謂實驗嘗試都變得做作起來看似前所未見的概念所帶來的驚喜實則曇花一現並不足以支撐起一整部電影不過可能是預期拉太高導致全程冷漠臉畢竟翹首期盼了整整十年結果就這

以一種全然相反的路徑進入了“大屠殺”——集中營納粹軍官一家日常的瑣碎實質上提供了另一重“震撼”，它提醒我們那個被慣常營造成黑白地獄的奧斯維辛（《辛德勒的名單》），那個僅屬於歷史的黑白影像，其實也曾是過去的當下，它不止是黑暗的，血腥，相反，猶太人是死在那個依然要來的春天，花束仍舊鮮豔，歌舞造就昇平。人性殘酷不在於奧斯維辛是一個先在的煉獄，而是每個集中營是包圍在“人間樂園”之中。格雷澤在此努力，不啻為博斯繪畫中那一抹抹最豔麗的顏色。

如果不是最後一幕穿越戲就要打三星了：從頭到尾的冰冷形成了一種奇觀展現——那些經歷歷史的人永遠不知道後世如何評論自己，所以他們看上去平靜祥和，妻子不過是希望丈夫不調崗而已，其實他們對幸福生活的期待多麼值得理解。用這樣的敘事手法，最後不確立一下歷史觀做出總結是不行的。在奧斯維辛的時候，導遊說每一寸土地都有猶太人的骨灰和碎片，而戰後的審判上，納粹軍官的家人說他們不知道圍牆後面發生著什麼。歷史上最殘酷的事件往往都發生在陽光下，緩慢地，甚至是安靜地。我去的時候，那裡還是初春，當時我想這裡如果開花會有人能夠欣賞嗎？Glazer給了我完整的答案。

在調度上與《索爾之子》完全是兩極，但都關乎聲學，關乎畫外空間。本片貢獻出屠猶題材的4.0層級，這來自格雷澤在視角上的大膽選取，為大屠殺提供了一個全新的切入角度。聲音設計過於出色，來自集中營的聲源仿若一個持續存在的“底噪聲”。盧卡斯扎爾的攝影立下大功(這個時代最會拍固定鏡頭的DOP)，在攝取方法上帶來了同題創作上的真正新意，銳度極強的數字攝影審查著每一寸縫隙，在高度嚴謹的構圖之中創造出了一種“納粹美學”的影像觀，完美無缺的、潔淨無瑕的、整齊劃一的、極度精確的，充斥著威權主義的秩序感，橫移鏡頭甚至如正步一般，但攝影機從未認同被攝對象，而是毫不動搖的保持著必要的倫理距離。所以越是趨於平靜安寧，其背後越是殘忍可怖，本片就是在呈現一場不見血的暴行。一次對視，一次穿越，那一刻觀眾的目光是如此重要。