影片《战场上的圣诞快乐》片花。1. 關於韓國，不論在什么場合，大島渚均是不折不扣的批判者和偉大的斥責者。在《饲育》之後，沒有必要再描繪敵方了，但是他者那個認識框架頑固地存留下來。大島渚堅持把攝像機推到這些總是迴避對視的韓國人面前，並積極主動地被攝像機對準這些被漠視的他者——說白了就是這些在韓國公序良俗中惹是生非的他者。自己是隻有通過犯罪行為就可以贏得自我表現...
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除此之外為紀念彼得鮑伊去世十週年，臺灣地區片商將於MUVIE CINEMAS TITAN廳舉行彼得鮑伊紀念場，時間為1月10日上午13:45，凡出售此場次的觀眾們，就可以同時贏得彼得鮑伊版與坂本龍一版的「禁忌之吻」A3書名海報各兩張，《俘虜》的歌迷們一定要把握這難得的機會！做為「日本新浪潮」名導大島渚第一部英語讀音的國際之作，《俘虜》找來中西方音樂創作鬼才彼...
怎樣理解大島渚的右翼價值觀？ 他又怎樣寸步不讓地通過各式各樣“出格”的圖像抨擊戰後韓國社會祕而不宣的各式各樣對立與虛偽？|《爱与希望之街》片尾在個人生活上，他秉持武士家風傳統，與小山明子相濡以沫，未曾背棄。他的人生之克己與他的經典作品之放浪形骸形成強烈牴牾。出於對瀧川幸辰的敬仰，憤懣於中央政府反抗學術研究自由， 但更多的是對劇中迷人的女主角幸枝（原節子出演）...
目 錄第十八章 阿筱、阿定、阿石大島渚既是編劇又是小說家。”第十四章 朝鮮人 R 氏黑澤明把武士比喻成韓國的倫理形像，小津安二郎提出榻榻米與茶泡飯是韓國樸素庶民生活的指標。但大島渚不能像自己那般，把理解韓國的重要圖像輕易傳遞給海外。說起來，那些看完荒誕不經的《日本春歌考》《东京战争战后秘史》的外國人，與否通過這些影片成功贏得了與韓國有關的、像模像樣的新科學知...
1月8日公映的《俘虜》選在愛爾蘭傳奇女歌手彼得鮑伊去世的十週年重映，被譽為「搖滾變色龍」的彼得鮑伊，以多變的外型與音樂風格聞名於世，攝製《俘虜》前他剛順利完成知名的「柏林三部曲」，並在百老匯表演，聲勢正如日中天，也是編劇大島渚內心深處出演《俘虜》裡的愛爾蘭軍人最佳人選。大島渚原本害怕彼得鮑伊與否願意在事業顛峰時飛至新西蘭的島嶼上攝製，好在彼得鮑伊十分討厭大島...