Hxgsknmsiop đánh giá trên 萊拉兄弟 LEILA'S BROTHERS.
我們和伊朗的距離是南極到北極的距離，看似從火地島到阿拉斯加，其實從什葉到儒家，從小腳到頭紗
kết quả tìm kiếm 《我們與愛的距離》, tổng số 1756168 (mất {taketime} giây).
Lcpaoroupok đánh giá trên 萊拉兄弟 LEILAS BROTHERS.
我們和伊朗的距離是南極到北極的距離，看似從火地島到阿拉斯加，其實從什葉到儒家，從小腳到頭紗
Hmkxpnsosgi đánh giá trên 萊拉兄弟 LEILAS BROTHERS.
我們和伊朗的距離是南極到北極的距離，看似從火地島到阿拉斯加，其實從什葉到儒家，從小腳到頭紗
Isksmpohxgn đánh giá trên 萊拉兄弟 LEILAS BROTHERS.
我們和伊朗的距離是南極到北極的距離，看似從火地島到阿拉斯加，其實從什葉到儒家，從小腳到頭紗
Illfpilesm đánh giá trên 萊拉兄弟 LEILA'S BROTHERS.
我們和伊朗的距離是南極到北極的距離，看似從火地島到阿拉斯加，其實從什葉到儒家，從小腳到頭紗
Mxpngoisskh đánh giá trên 殺人電魔 Pulse.
唯一還有點感覺的就是片尾的結語,人與人之間的距離更近了,我們更親密,而不是依靠所謂的方式交流.
Lucien đánh giá trên 走佬小棋王 Fahim.
論孟加拉至La Mer的距離，論愛好至夢想的距離@電影中心
Lucien đánh giá trên 走佬小棋王 Fahim.
論孟加拉至La Mer的距離，論愛好至夢想的距離@電影中心
Myron đánh giá trên 走佬小棋王 Fahim.
論孟加拉至La Mer的距離，論愛好至夢想的距離@電影中心
Iris đánh giá trên 走佬小棋王 Fahim.
論孟加拉至La Mer的距離，論愛好至夢想的距離@電影中心
Myron đánh giá trên 走佬小棋王 Fahim.
論孟加拉至La Mer的距離，論愛好至夢想的距離@電影中心
Mani đánh giá trên 走佬小棋王 Fahim.
論孟加拉至La Mer的距離，論愛好至夢想的距離@電影中心
Trshrphowa đánh giá trên 走佬小棋王 Fahim.
論孟加拉至La Mer的距離，論愛好至夢想的距離@電影中心
Easiaesrmttagihbr đánh giá trên 該死的阿修羅 Goddamned Asura.
《我們與惡的距離》+《陽光普照》+《女朋友，男朋友》。詹文那句“我再去重考，保證考不好，去當你學弟”，以及那句“我們睡一起好了”，算是把直男的小把戲玩透了。
Eetstriengttsin đánh giá trên 該死的阿修羅 Goddamned Asura.
《我們與惡的距離》+《陽光普照》+《女朋友，男朋友》。詹文那句“我再去重考，保證考不好，去當你學弟”，以及那句“我們睡一起好了”，算是把直男的小把戲玩透了。
Uwmeolcidmeem đánh giá trên 該死的阿修羅 Goddamned Asura.
《我們與惡的距離》+《陽光普照》+《女朋友，男朋友》。詹文那句“我再去重考，保證考不好，去當你學弟”，以及那句“我們睡一起好了”，算是把直男的小把戲玩透了。
Stdsipulti đánh giá trên 修女喬安娜 Matka Joanna od Aniołów.
1.信仰坍塌；2.攝影、構圖贊；3.愛跟死亡無異，愛也是魔鬼；4.上帝與撒旦的曖昧關係；5.人類與撒旦的距離。
Kirk đánh giá trên 紅顏禍水 Dangerous Beauty.
紅顏易老，生與死的轉折，愛與恨的距離 情節極具諷刺意味，結局則以大團圓告終，頗有理想主義色彩
Rtexaeecetnbl đánh giá trên 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
Dshntaaerevyndu đánh giá trên 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...