寶媽大戰戀愛腦

1.上一部觀看的電影是《西雅圖鬥爭》，導致我看到《刺蝟索尼克2》裡出現字幕「SEATTLE 西雅圖」為此巧合驚喜一下；2.“那個像大紅狗克里弗一樣的紅色大怪物是誰啊？” 3.“就像《捉鬼敢死隊》裡的棉花糖人。” 4.“查寧·塔圖姆在《舞出我人生》裡演的也太容易了。” 5.“-聽起來像貓頭鷹和針鼴幾個世紀以來他們一直在相互爭鬥。-就像範·迪塞爾和巨石強森。” 6.“哦，太好了。冬兵也來了。” ……

#Cinemania2021# 不知道為什麼，觀影過程中禁不住和The Worst Person In the World反覆比較，再次確認女性導演approach類似的議題時果然態度和視角要自洽的多。Anaïs 的care-free mentality是這個時代最理想的urban feminist狀態，幾套look也很好capture了那個夏天的魅力。本來以為只是夏日的fling（Valeria Bruni-Tedeschi的氣質太好了），沒想到最後熱情又被再次點燃，即使我們知道夏日總會過去，但那想要觸到卻又收回的動作和親吻時微微閉上的眼眸卻永遠不會說謊。

比雞湯片《小鞋子》好一萬倍。沒有一個暴力鏡頭，卻感覺無處不在的暴力。在家族的父權＝國家的絕對支配力之下，一個八歲的小孩是沒有，歸還同桌小夥伴作業本的權利的。而他卻不得不歸還的使命，也來自學校的權力的壓迫。歸還的過程越殘酷，也就越打動我們。阿巴斯拍的不是友情而是自由。

原聲實在是棒！兩個演員都很精彩 完全是笑聲和淚水齊飛的電影！！！

第一時間看這劇的都是TGW真愛粉吧

破山寨片，超級簡陋的場景，全員尬演，催眠式的節奏，只有幾個特效鏡頭勉強合格

女性的困境，是身為創作者的困境，而不是作為妻子或母親；她們的情感指向的是自我實現，與約定俗成和道德無關。米婭·漢森-洛芙在“戲中戲中戲”的構架中嵌套了多少個人經歷我們不得而知，但私人經驗滲透到底，亦是極大的普遍和共鳴。法羅島上，伯格曼初看是夢魘，是路標，但待久了便發現它只不過是一盤可有可無的開胃前菜，和供懶人使用的名勝風景。 - Tiff 2021 Digital Bell Lightbox (9/18/2021)

3.5 其實是漢森洛夫和阿薩亞斯的故事，然後再是女主（漢森洛夫）通過自己的電影創作（戲中戲）來試圖解決情感障礙和生活瓶頸，最終虛構和現實相交融的神祕感來自情感也來自創作本身。和《駕駛我的車》同日放映很有趣，完全可以double feature，一個契訶夫一個伯格曼（不過這片裡面伯格曼有點過剩了（最喜歡戲中戲那段

電影彙集了各式各樣的法語口音，較難理解。關鍵時刻文學能保命、語言能致命，Proust的小說可以當防彈衣用...全世界都在說中國話，所以不要自作聰明地用來當暗號。

為後記追加一星，人間真實。男人都是薛定諤式的丁克，只有女人說丁克才是真正堅決的丁克，孩子意外流掉了比起悲傷可能更多的是鬆口氣。不同的人生階段想要的不同，30歲不想結婚生子，想感受更多激情，想被尊重被聽見；40歲感受夠了身體交流，想要更多經濟上的富裕，精神上的共鳴，和真正懂自己的人對話…這都是沒有錯的人生。可以在不同的階段，遇見不同的人體驗不同的人生是非常棒的，而不是在差不多的年紀被社會被伴侶被家庭綁架去選擇“別人”的人生。後記看到當時如果沒有流產的“另一種選擇”也算是圓滿了。最羨慕的是女主不需要主動，就有更好的選擇…感情進入倦怠期了就有豔遇，恪守不出軌原則新對象會主動靠近，意外懷孕了苦惱該怎麼辦，孩子自己留掉了，懷念ex懂自己，ex主動輸出“你是一生摯愛”…是我這種高敏感被動人格眼紅的人生

各種好看！史上最佳春晚！

我看成《尖聲驚笑》了，導致自己在看喜劇的心態下看了一個恐怖片。

映後訪談問到導演動畫和紀錄片的真實邊界在哪。他說其實是沒有客觀視角的鏡頭的，只要是透過鏡頭和間接而來的影片，都不可否認的帶著視角，但Amin和家人都在看完這部電影后看到過去的經歷，因此他認為自己的形式依然忠於紀錄片，逃亡的經歷影響了後來一生中的身份認同和信任感，但沒有逃避人生的謊言是難能可貴的。

我殘我有理，女主角看著是相當討厭了

早期的德帕爾瑪是戈達爾！

女人怕男人花心，男人怕女人曖昧。 女人說她其實不想曖昧，她只是不確定，她想多考驗一下對方的誠意。其實，她更想說，我想看看我們是不是有緣分。某一刻，你讓她感覺不到緣分，你們就OVER，恰在此時，有某人讓她感覺緣分重來，她就會把對你的虧欠，加對緣分的重新信仰，加給眼前的有緣人。命啊！

3.5 有點意思，驚恐臉獨特搞笑。

城頭變幻大王旗，一個《霸王別姬》，一個《活著》，道盡中國現當代史，百年內無可超越。

男主以前是殺手，女兒被仇家殺了後金盆洗手，後來遇到和女兒一般的女孩，為救女孩，把黑幫老大兒子毀容了，老大聯合黑警對付男主，男主到老大家秀場，最後老大被自己兒子開槍殺了