即便《靈魂奇遇記》是一部英國動畫電影,卻也涵蓋華裔熟識的莊子西方哲學。(《靈魂奇遇記》片花)
隨著成長,我們的夢想愈來愈龐大,每多一步行進,都像在灌入一股氣,試探爆破的邊境地區,甚麼這時候開始,懷抱夢想從選擇變為不得不成功?以此而言,假如現代人被職責、壓力與生活擠到谷底,《靈魂奇遇記》就是埋藏於角落的那一盞燈,讓人知道,即便不被容許放手,也能擁有暫時的駐留,隨著生活的細節盡情轉動,就像是自由的藍調手,自在地呼與吸,徜徉於那躍動的樂符裡。
就筆者個人來說,很鍾愛彼思此次的安排,跳脫框架思索以外,也返回普世個人議題上來梳理,即便鏡頭多半豔麗、活耀與溫馨,卻精雕細琢出生活的光影,完整地繼承了《玩轉腦朋友》的概念,讓故事情節包覆了喜樂與憂暗,揮灑出層次多彩的躍動。也許,有人會說這是一部寓意過深的影片,引致幼兒不一定看得知道,筆者卻覺得它闡釋的反倒是小孩原本就懂的道理,細品當下,一個直觀卻因成長而被遺忘的心靈竅門,畢竟,就像影片所說,每一靈魂降生前,早都裝彈了滿滿的火花與熱誠。
心靈僅重21克,22號大了一點。(《靈魂奇遇記》片花)
說巧不巧,心靈僅重21克,22號大了一點,但嘲諷的是他總是缺少了一點,引致他難以投胎轉世,至於那個空缺,影片闡述為火花,如本文結尾所說一種生命的觸發。故此,22缺乏觸發,從而難以點發他們的行進,就此上看,這不也像是渺小的我們嗎?總是缺乏踏實與肯定的價值感,只能有氣無力地拖著他們,繼續厭世看衰他們。
為此,忘情表演之後,為什麼阿祖體會不到生活的顯著出現改變,其一有如大海故事情節的寓意,人生的其本質就是一連串的過程,其三是因為出現改變已經出現。
這部分歸功於彼思細膩的配角設定,藉由故事情節的推廣,我們知道,主人公執著於偉大成就,其無意識的市場需求在於缺少肯定,自幼,父親即使關懷與可憐,不忍心主人公因追夢而受苦,不斷冷嘲熱諷擺面色,希望阿祖能迴歸到現實生活去踏實,而非拘泥於偉大幻夢。可惜,這對母女未曾講明彼此間心聲,阿祖,難以知道父親的用心,不被倚重的體會,引起氾濫的自卑,推著他走火入魔,把他們關進勳爵的牢籠中,搭建出數根的鐵桿子,區隔了他們與世界,何等嘲諷,本代表隨興自由的勳爵,現在反而成了阿祖的束縛。
接續來談,影片的另一主人公22號,筆者堅信藉由上述針對阿祖的重新整理,不只點出故事情節的精緻安排,更也闡述22號與阿祖看似對立,只不過共為一體,即便一個不敢活,一個不敢死,卻也都沒脫離生存價值來勾勒,甚至解構出另一道普世議題,不甘心之中所掩藏的呢喃與探問,意即他們究竟夠不夠好的困惑。
因而,三個人的方式,如前所述,沒有誰較為好的問題,都是一種應對的形式,藉以去保護及捍衛生存的價值,就此,主人公們的人生之所以打結,問題不在於方式,在於過分採用,和總體社會的單一指標與期盼,猶如不完美就得死,引致前述三種不討喜的方式,無法被人理解,只能越用越烈,卻反倒引起更多的回調,使得他們遺落到社會的邊緣,甚至被推至墜落與迷失。
所謂生活的靈感,按照影片的經濟發展有了清晰的線條,那就是打動心靈的敬佩,至於為什麼而悸動,因人而異。
【本文藉由「」計劃戰略合作轉載,作者:癮君子--movie addict,書名:】
所以,彼思不能讓22號太直觀就完結疑惑,還要讓他通過迷失的考驗,故此,故意讓阿祖講出傷人如果,擾亂22號實戰經驗到的美好,點明所謂美好都是披著阿祖的皮囊才有可能,22號就是一個偷盜別人幸福的竊賊。這番批評正中22號心頭,使得他陷於無窮的自我否定之循環,甚至化身成迷茫的巨獸。
直至那片掉落的花朵走進眼前,阿祖的發生改變與坦白,讓22號知道他們具備足夠多價值,無論偉大的前人怎麼說,一個人的美好只有他們能決定,更何況,連心靈盡頭的掉落花朵都能解讀出意境,22號已經證明他能夠締造美好。就此而言,火花那個單字有了新的意涵,不只是觸發,更是燃燒心靈時乍現的足跡,怦然悸動的激情證明。
綜上所述,阿祖的成魔之路來自於執著,執著則來自於貧乏,故此,影片中的貪婪表現其來有自,即便,阿祖從小到大都沒感受到愛,是不是可能將給得出結論愛?幸好,故事情節的經濟發展隨著母女爭吵有了轉機,父親知道他們的保護,不知不覺中也成了女兒美好的阻礙,甚至是一種危害。父親的擁抱溶化了他的心,即使當時的阿祖還是一隻貓,終究收穫了長期以來的無意識找尋,被肯定的愛。
劇透警告,雖非故事情節的直述或傾訴,為的是探討有關議題仍略有權衡,介意請斟酌閱讀。
心靈錯位之後,22號體驗到世界的幸福。(《靈魂奇遇記》片花)
幸好,彼思藉由鮮明的美感和模糊不清柔化線條的靈體,讓我們從原先的單一化牢籠中出竅,逃開不最合適的期盼與找尋,達至單一社會和自我的拆解,從而學會欣賞細節與過程的幸福。為此,即便挫敗不免,掉落也能具備意境,讓人活得足夠多悠閒。
《靈魂奇遇記》所傳達的把握當下,也不只是把握時間,更是想要我們用心品位生活和關係。(《靈魂奇遇記》片花)
就此而言,面對22號的難題,彼思直接採用正向的實戰經驗去碰撞,藉以推翻偉人事蹟所構建出的高牆,從而再度返回影片的主軸,有夢較好,無夢也好,生活就是系列的堆疊,很多人是成就,很多人是體會,無法較為誰才最好,如果能夠熠熠生輝,你我的人生,就足夠多好。
不必完美,足夠多就好。
為此,即便《靈魂奇遇記》是一部英國動畫電影,卻也涵蓋華裔熟識的莊子西方哲學,闡述了當下的力量與總重量,更讓筆者聯想到知名的名句「眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處」。畢竟,無論是真愛或者理想,許多這時候都像遙不可及的星光,即便再什麼樣璀璨,也比不上手邊一盞能驅趕黑暗的油燈。
所以,答案因人而異,知足、惋惜或羞愧都有可能,返回影片主人公上,則是不甘心。彼思(Pixar)此次不只跳脫黑色去刻畫非裔美國人的故事情節,更直接在開場把觀影者扔進失利的境況中,儘管,主人公絕非一無所有,但也沒輝煌成就,這類不上不下的境況,就是社會大眾普同的心聲。為此,強烈的共鳴與交互作用,不只讓觀影者默默地為其加油打氣,更在開場戲碼中就出竅到影片內,粘附成主人公的影子,期盼藉由故事情節的滑動與成功,解決現實生活中不斷收縮的怨氣與不甘。
承前所說,《靈魂奇遇記》所勾勒出的寓意不但是「珍惜當下」,更要我們嘗試擁抱生活的微小與細節,自學理解甚至欣賞他們的不難與價值,從而就可以自在地享受行進、駐足或後退的每一刻,不再被「過往的挫敗」或者「未來的目標」給凍結。
承前所說,彼思再度運用滑動讓我們理解心靈的完滿,不但來自於輝煌的時刻,那場精心刻畫的騙局,儘管跳脫每位觀影者的想象,卻又擲地有聲。即便,社會不斷要求偉大,卻又不說清何為偉大,僅留模糊不清的刻記,甚至像是迴盪於耳邊的幽魂,更讓人膽顫心驚,卻又揮之不去。比如說愛好搖滾音樂的主人公,阿祖,就即使沉溺於成就偉大而喪失靈魂的總重量,從而引起飄飄然的失足掉落。就此上看,儘管阿祖還沒變為失落的巨獸,也距離不遠,但阿祖明明有清楚的抱負與火花,到底為什麼還會身陷茫然?
就在父親採納的那一刻起,阿祖的人生有了完滿,他擊敗內在的幽魂,意即他們不夠好的價值否定,藉以描繪出一道欣喜的人生曲線。而後,帶著全新發現,再度趕赴來世的心靈,其中的21克,裝盛的就不能是被包裝成不甘心的落寞與沮喪,而是被肯定的喜悅,甚至是走向盡頭也無妨的知足與無畏。就此上看《靈魂奇遇記》所傳達的把握當下,也不只是把握時間,更是想要我們用心品位生活和關係,誠如社會學常說的維持正念,不帶評價地適時駐留,才有機會走得更長遠。
儘管彼思打破原有框架,不再特別強調追夢,但也沒否定追夢的象徵意義,只是平添多一道調味料,讓人知道「珍惜當下」的重要性不遜於「未來成就」。但是,面對社會的其本質就是充滿著市場競爭那個設定,彼思知道人的一生就是徹底擺脫沒法自我否定,即便阿祖的故事情節已經闡釋夠多篇幅,但很顯著自己想要再多一些,為此,有了22號,運用除此之外一段迷失的故事情節,繼續探潛生活的價值與象徵意義。
心靈就像鐘擺,左擺也好,右擺也罷,都是一種行進
心靈的悸動,來自於生命的敬佩。
既然22號與阿祖互為表裡共為一體,那22號的答案也埋藏於阿祖頭上,如果說阿祖是被他們追逐不到的未來給束縛,22號就是被過往名流的抨擊給絆住,從而身陷於難以感受到幸福的無價感。就此而言,一個瞻前,一個顧後,有了鮮明的對比。但,心靈錯位之後,22號體驗到世界的幸福,煩躁的厭世神學甚至能被人理解與尊重,理髮廳一幕讓他理清了頭緒,知道他們絕非沒有價值,只是被擺到錯置的位子。
返回配角上,如前所述,看似對立的三位主人公,其疑惑、境況與解方都是完全相同的,彼思運用這類巧妙的表現手法來闡釋換位思索的重要性。以此上看,拉到現實生活中,也許許多這時候,表面上我們會以為三個人大不相同,但事實上只是因應個人習慣採用不同表現手法去包裝個人議題,比如說影片所呈現出的,面對他們不夠好的害怕,22號選擇消極逃避,甚至以厭世政府軍他們,對照到阿祖,則是積極主動地去汲汲營營,卻忘了留意當下的步伐。由此可知,即便看似極端不同的兩人,也會被完全相同的議題給困擾。
但是,《靈魂奇遇記》的故事情節曲線,如劇名所說,看似講「有夢最美,希望相隨」,實則講訴「體會當下的幸福」,無論是沐浴肩頭的陽光、脆度適中的火腿乳酪,或者灌入耳邊的經典歌曲,甚至是因應心靈遠去而掉落的花朵,都帶有飄逸的細節,細節則是構建心靈熱誠的火花,即便並非絢麗的煙火,也是意味深長的觸發,促進現代人不斷地再度出發。
人生,就像一道拋物線,有起也有落,但卻並非每一人都能有個可愛的弧形,《靈魂奇遇記》(Soul)以此出發,拋擲出關於心靈大潮的哉問,試想假如靈魂僅重21千克,脫離現世後,頭上會帶著些甚麼?
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