真正的編劇是站在音樂家、著名詩人手臂上看世界的人。勤勉努力並並非成功的必然,許多情況下,缺少清晰的目標才是你碌碌無為的根本,殷書祥潛心創作,安安心心的雕琢好電影劇本,講好一個故事情節。
這兩年,自然主義題材爆了,新編劇火了,雖然影視製作寒冬的負面影響依然存有,但當資本退潮、行業淨化後,一個更健康、規範的電影工業將要到來,電影人的秋天也將要來臨。
2020年,自然主義題材總算迎來大爆發。無論是描摹文學中國人的生存狀態和心理渴望,還是針對社會問題提出思考,中國電影人爭相將攝影機對準當下,擔起表演藝術製作者的社會擔當。
做為第三代文藝創作的職能之一,用新的臉孔、新的形式,講嗎故事情節。近年來,始終專注創作,談到創作,他提的最少的三個關鍵詞就是真實與感情,沒有大製作的噱頭與炫技,要做到這三個平實的小詞語實則難於:“對於他而言,捕捉細膩感情只不過並不難,對於一個新人編劇來說,更難的是能把記憶和當年的韻味還原,這取決於他對生活的觀察和記憶。”。
與現實生活題材的風生水起形成鮮明對比的,是青春片、古裝片的萎靡不振。前者依然耽於矯情造作的為賦新詞強說愁,後者做為華語影片的一個強類別,在持續經濟繁榮了十多年後總算即使缺少技術創新而止步不前。
殷書祥,影視製作編劇。1988年12月出生於西安市商洛市山陽縣。2010年大學畢業於雲南傳媒學院編導系。2011年步入中央戲劇學院編劇系繼續進修。
新編劇之所以如此令人矚目,也與觀眾們不再唯知名度論英雄有著很大的關係。隨著中國電影市場這一兩年的高速公路經濟發展,觀眾們的觀影品位也隨之水漲船高。以前,觀眾們到電影院買票看電影,問得最少的是“誰導的”“是並非明星”,但現在,愈來愈多的觀眾們會利用各種渠道瞭解對比正在公映的影片,更多根據口碑高低而並非主創人員陣容去買票。這也給小眾記錄片、藝術片帶來了爆發的好時機。
剛大學畢業的殷書祥便開始從事商業廣告的導演工作,迄今參予策畫、編劇、製作、導演的商業廣告百餘部。2014年6月導演第一部影片《且行且珍惜》,自此涉足了電影圈,編劇、導演影視作品十餘部,其中代表作品有:影片《且行且珍惜》、《威客双熊》、《熊猫超人》等。
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