我愛過的這些電影院,絕大多數現在都已經不在了。卡姆登墨菲威電影院已經變為歐典院線(Odeon)上面的影院。沒記錯如果,當它1993年關門大吉時,我幾乎為之淚奔。它是一個地標。當初為的是救治它,德里克·賈曼(Derek Jarman)自己也曾多方奔走。
【編者按】: 2020年對於全球電影工業來說,不啻一場史無前例的大災難。如果說,以派拉蒙、迪斯尼為代表的荷里活電影公司,本著自救的目地,想出了快速佈局在線視頻的策略,靠著轉戰線上網絡平臺,或多或少挽救頹勢的話;那么,以AMC院線、Regal院線等為代表的歐美電影院和放映行業,則結結實實地碰上了迎頭痛擊,更要命的是,它們迄今仍泥足身陷,未見曙光乍現。
那一刻,所有人都在害怕影片院的未來。我倒是不指出影片院將會銷聲匿跡。主打大場面的影片,還有超級英雄影片,我們肯定還是希望能在大熒幕來看的。我只希望別的影片,也能贏得這種的機會。
禽流感之後我最後一次去的影片院,是愛爾蘭倫敦的愛爾蘭影片學院北岸影院(BFI Southbank)。我和爾姆達·斯文頓(Tilda Swinton)一同去出席她的經典作品回顧展,這天放映的影片是《凯文怎么了》。放映的這時候,我並沒有看——我他們拍的影片,我事後從來就不看。但錯失放映完結後的觀眾們反應,倒是讓我很多生氣。現在想來,當時真該坐下上看一看才是。趴在影片院裡看影片,那種氛圍,才是真正的看影片,相比之下,我再怎么不譴責趴在家中看網播,但還是不得不宣稱,那種感覺是完全不一樣的。看網播,不了像在影片院裡那般,進到影片的裡頭去。
我媽和我爸都是電粉絲,那時候他們尤其愛看荷里活電影,希區柯克(Alfred Hitchcock)、麥克唐納·瑟克(Douglas Sirk)、布萊恩·懷德(Billy Wilder)。我媽很討厭瑟克的《春风秋雨》(Imitation of Life,1959)。而且我們全家觀看整部電影,不下二十多次。只但我們家屬於工薪階層,我也是到很後來才突然意識到,原來我家這三位都是很狂熱的粉絲。他們去電影院的頻度極高。說起來都柏林老百姓都還挺愛看電影的,大家會攜家帶口一同去電影院,很拿這當一回事。但這些都是主流影片,至於非主流的這些,要等我十多歲時自己去沙龍電影院(Salon)或是都柏林電影小劇場(Glasgow Film Theatre)後才有機會看見。
也許是我太悲觀了,但我總覺得,影片院有點兒像是黑膠EMI。興趣永遠都在。我現在嗎好想念北岸影院。真希望每晚都能去看影片。等等吧,等禽流感過去,我堅信大家還是會想要聚在一同,一同看大熒幕,看完之後再一同探討影片的。我雙親那一輩人,是有著去影片院看影片習慣的一代人。我希望此種傳統不能在我們這代人手上斷掉。
Art Deco藝術風格的卡姆登墨菲威電影院
在我討厭的這些影片院裡,看影片的感覺,就像是你來到了那絲絨幕布的前面。趴在家中,戴著音箱看影片,相比之下則是一種完全相同的體驗。對我而言,影片院觀影體驗的原核,就是那沉浸式的音響系統和視覺效果,就是身處人群之中的那種集體體驗。而在家中,就算是再先進的放映電子設備,也遠不如大熒幕觀影的那種夢幻氣氛。
愛爾蘭影片學院北岸影片院,坐落於英國倫敦泰晤士河北岸,原為國立影片小劇場
都柏林的沙龍電影院,開張於1913年
《恐惧吞噬灵魂》海報
琳恩·拉姆塞
近日,愛爾蘭電影學院(BFI)盛邀全球範圍內多名著名編劇,以“我夢中的電影殿堂”(My Dream Palace)為題,暢談各自內心深處最為難忘的一間電影院,地點不限。自己希望能借這一連串紀念該文,來提醒世人切忌因這短暫的告別,而忘掉了大熒幕曾帶給過我們的歡樂時光。我們選取其中部份迻譯刊登,下列這篇出自於主演《凯文怎么了》(We Need to Talk About Kevin)、《你从未在此》(You Were Never Really Here)等影片的愛爾蘭人琳恩·拉姆塞(Lynne Ramsay)。
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《凯文怎么了》海報
沙龍影片院是我愛上的首家影片院。它坐落於都柏林的東區,空間逼仄,絕對就是我們法國人常說的那種“蟑螂窩”(fleapit)式舊影院。但,沙龍放的片子嗎很不通常。可惜,這地方現在已經變為咖啡店和夜總會。七歲的這時候,我和我這位自由主義龐克小女友一同在那裡看了《蓝丝绒》(Blue Velvet)。影片還沒放完,已經走掉了三分之一觀眾們。我還在那兒看了法斯賓德(Rainer Werner Fassbinder)的《恐惧吞噬灵魂》(Angst essen Seele auf),頓有醍醐灌頂之感。
後來我去英國倫敦學影片時,去得最少的影片院是Art Deco藝術風格的卡姆登墨菲威影片院(Camden Parkway)。它有一種出自於童話故事的感覺,非常大的寶石吊燈和暗紅色的外觀,感覺就像是踏入了一個異世界,就像是步入了陰道。
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