【編者按】: 2020年對於全球電影工業來說,不啻一場史無前例的大災難。如果說,以派拉蒙、迪斯尼為代表的荷里活電影公司,本著自救的目地,想出了快速佈局在線視頻的策略,靠著轉戰線上網絡平臺,或多或少挽救頹勢的話;那么,以AMC院線、Regal院線等為代表的歐美電影院和放映行業,則結結實實地碰上了迎頭痛擊,更要命的是,它們迄今仍泥足身陷,未見曙光乍現。
《燃烧女子的肖像》海報
《蓝色》海報
近日,愛爾蘭電影學院(BFI)盛邀全球範圍內多名著名編劇,以“我夢中的電影殿堂”(My Dream Palace)為題,暢談各自內心深處最為難忘的一間電影院,地點不限。自己希望能借這一連串紀念該文,來提醒世人切忌因這短暫的告別,而忘掉了大熒幕曾帶給過我們的歡樂時光。我們選取其中部份迻譯刊登,下列這篇出自於主演《假小子》(Tomboy)、《燃烧女子的肖像》(Portrait de la jeune fille en feu)等影片的英國人賽琳·席安瑪(Céline Sciamma)。
塞爾吉的烏托邦電影院,成人車費6.5英鎊
賽琳·席安瑪
十四歲時,我經歷了人生最大的一場債務危機——青春期。也就是在那這時候,我作出了一個決定:我今後的人生,要以影片做為一切的核心。我們家中有著愛看影片的傳統,爺爺給我推薦了各式各樣荷里活的歌舞片、喜劇電影和經典老片,馬丁·阿斯泰爾(Fred Astaire),加里·沃克(Cary Grant)……十四歲這時候的我,整個人生就是圍繞著一件事在轉:想法試圖掙錢,一有錢就去影片院看影片。
我第二次一個人去看影片,看的是基耶斯洛夫斯基(Krzysztof Kieslowski)的《蓝色》(Bleu),那是我第二次滿心期盼某位編劇續集的公映。也就是在那一次,我生平事蹟第二次意識到,影片將會成為我全數的人生。
烏托邦的藝術風格很鮮明,四處都鋪滿了黃色的毛絨地毯,水蒸氣中瀰漫著強烈的石頭香味,有一種小劇場的感覺,非常尤其。那時候我每星期會去四次。我一直都是一個獨來獨往的人,但在電影院裡,此種寂寞的感覺也會變少一點。
此種感覺,不僅僅是因為影片本身,也在於去影片院的那種體驗。我記得這天我是騎腳踏車去的。天在下雪。我騎了八公里的路。我記得他們一個人來到影片院時的感覺。從這種角度而言,那也是我人生第二次為他們作出這種決定。影片散場,外邊雨還在下。我帶了一件紅色的雨衣。熒幕上的影片和熒幕下我他們的人生,一下子相連接了起來。
歲數稍長,我開始去法國巴黎的影片院看影片。塞爾吉相距法國巴黎市郊三十公里,現如今看似根本不遠,但對當時仍然年幼的我而言,卻並非如此,而且通常一年到頭也就去個三次,以造訪美術館居多。第二次他們一個人去拉丁區時,我在那兒的影片院裡看了彼得·麥凱(David Lynch)的《双峰镇:与火同行》(Twin Peaks: Fire Walk with Me)。
烏托邦的藝術風格很鮮明,有一種小劇場的感覺
2020年年末的這時候,我應邀出席了烏托邦電影院的《燃烧女子的肖像》放映公益活動。我絕非是一個很自以為是的人,而當我站上那片舞臺,想到我和這地方的歷史淵源,想到他們這一路走來的經歷,仍禁不住百感交集,那種情緒的強烈程度,甚至少於了當初參加《燃烧女子的肖像》戛納首映禮時的興奮。
《双峰镇:与火同行》海報
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自己還是以放映新劇居多。我基本上是放什么看什么,來者不拒。我在那兒看了很多肯·洛奇(Ken Loach)的影片,還有伊斯特伍德(Clint Eastwood)的《廊桥遗梦》(The Bridges of Madison County)。自己也會放老片,我在那兒看完《大都会》(Metropolis,1927)。
《大都会》海報
我很幸運,我們鎮上就有一間排片尤其棒的藝術影院。我們住的地方叫塞爾吉(Cergy),那是比利時巴黎東北方市郊的一個新市鎮,也是我後來攝製《水仙花开》(Water Lilies,2007)的地方。那家影院名叫烏托邦(Utopia),屬於一個較大型連鎖店院線,全比利時共計五家,最初於1976年誕生於阿爾勒。我們那邊另一家烏托邦電影院,共計四個放映廳,每晚都會放映相同的影片——不像是很多藝術影院,同一部電影放映兩週。
之後的電視劇我並沒看完,前情過往我並不知道,而且許多地方沒看懂。但即使如此,那種感覺還是太棒了。踏進影片院時,我覺得一切都相同了。這一點對我而言極為關鍵:影片不再僅僅是一種思想層面的東西,它成了我選擇的一種生活形式。
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