2020年秋天,在影片院關門、片場停建、禽流感經濟發展勢頭完全不確認之時,受男性醫務工作者的激勵,男性影片人董文潔決定研發製作一部突顯男性力量的影片,記錄2020年那個特殊而不平凡年景的故事情節。編劇李少紅是她取得聯繫的編劇之一。“冥冥之中就堅信有人會來找我拍2020年的故事情節,”李少紅向新快報本報記者回憶。禽流感前夕,李少紅在家中緊密關注新聞報道,雙眼幾乎沒返回過電視節目和智能手機。曾經在療養院工作過的她,對醫務工作者的經歷尤其能感同身受。
三八婦女節那天,整部電影的第二稿工程項目書順利完成。經過一年多的籌備和攝製,2020年夏天,整部名為《世间有她》的電影總算官宣主創人員陣容。華語女編劇張艾嘉、李少紅、陳沖聯合執導,周迅、易烊千璽、容祖兒在四個故事情節中分別領銜主演。四位編劇以各自的男性視角,通過幾對人物的感情和故事情節,描寫了社會中萬千普通人的2020年。影片計劃於2021年上映。
演員並並非一個吃青春飯的職業。我們之所有會有這種的誤會,關鍵其原因之一來自互聯網。互聯網觀眾們都較為年長,自己希望看見許多跟自己年齡相若的配角。除此之外,還有人誤把對流量的市場需求當做對演員的市場需求。事實上,流量只是代表一部分互聯網觀眾們的訴求。除了互聯網觀眾們,其他各式各樣特徵的畫作,比如說戲劇、發展史題材影視作品等都須要有唱功的、各個年齡層的男演員盛開光彩。
南都:市場對中年男演員的接受度會有變化嗎?
李少紅:此種(集體創作)的關鍵在於完全通過男性視角來關注那個時代,特別是2020年,全球爆發禽流感,男性對現實生活的關注和體察是很重要的。
董文潔:禽流感前夕我們儘管被困家裡,但思索和創作從沒停。我們一直在想影片人能做點什么。在那場看不見硝煙的“內戰”中,增援重慶的醫務人員裡男性佔比極高,一線抗疫以外,男性在社會和家庭中也承擔了愈來愈關鍵的促進作用。做為一位男性編劇和男性監製,我很希望能為提升男性影片工作者的“能見度”重大貢獻微薄的力量。而且,就有了創作《世间有她》的想法——全數邀請男性導演主演,通過男性視角觀察和描寫那個時代和那個時代的普通人。
董文潔:主要考慮三點,一是最合適,女演員的年齡、狀態、閱歷等嗎適宜配角;二是唱功,那個配角是不是給女演員提供更多展現出唱功的空間。《世间有她》不但很自豪地請到了張艾嘉、李少紅、陳沖四位頂級華語女導演,還很幸運地請到了整體實力與影響力兼有的執導陣容。整部影片還幸運地同時具有“現實生活題材”、“家國情懷”、“與我相關”、“共情共鳴”等近年來院線影片爆款的關鍵個性,希望我們能作出一部叫好又叫座的好影片。
董文潔:我希望還會再火二十年。我來廣州出席APEC男性領導力高峰論壇之後,聽見一個很憤慨、也很值得政治學家科學研究的數字,說現在居高不下的再婚率中,80%的再婚是由男性提出來的,可見經濟發展獨立、思想獨立、社會配角獨立的男性愈來愈多,她們也愈來愈遵守他們的內心深處,追求心靈和生活的質量。
現在許多影視製作作品的受眾以男性居多,消費市場也以男性居多,男性撐起了影視製作作品和消費市場的大半壁江山。電影行業有一個考察,假如一部影片的想看指數裡,男生比率佔絕對優勢,整部電影的電影票房通常都會尤其好。我堅信,影視製作行業的“她現像”會經久不衰。
許娣:部份中年男演員碰到瓶頸和困局,是尤其可以理解的。年齡是自然法則,難以發生改變。而許多男演員,尤其是這些曾經尤其輝煌的男演員到了一定年齡後,造成此種恐懼,只不過是一種自身行進的訴求,即使她們在思索從配角到戲路的轉型,在琢磨怎樣在新的年齡階段充分發揮他們的熱量。
董文潔。
南都:四位女導演的集體創作,與否迸發出許多技術創新的方式?
董文潔:男性視角表達的完整性和市場投資收益的均衡是相輔相成的。我們影片的男性視角關注的是充滿著煙花氣的平凡生活,是平民百姓,我們希望切中的是時代脈搏,如果能夠抓住大家的關注點、興奮點,引起大家的共情和共鳴,堅信觀眾們會去電影院用腳投票表決的。
董文潔:能從兩個方面來理解,一是創作模式,從監製、編劇到導演,所有核心環節的決策者都是女性,這在中國甚至世界影史上都是從來沒有過的;二是表達方式,電影四個故事情節的視角都完全是女性視角,與男性導演主導的電影很不一樣。女性更細膩、更重感情表達,她們故事情節裡的人物也都有不一樣的光彩和氣質。
2020年12月26日,APEC男性領導力高峰論壇在廣州舉辦。編劇李少紅、執導許娣和電影總監製兼總製片人董文潔,接受了新快報本報記者訪談,談創作靈感、男性題材和中年女演員的職業經濟發展。
南都:在選角上有哪些考慮?
許娣。
談男性題材:“影視製作行業的‘她現像’會經久不衰”
董文潔:從創作端和投資端而言,隨著市場的逐漸成熟,觀眾們審美觀能力的進步和提升,我們能夠和願意欣賞更多元的美,愛上相同年齡男性的魅力,影視製作工作者也會創作出更多姿多彩的影視製作經典作品,讓各年齡層的男演員都有使出和充分發揮空間。像影集《傲骨贤妻》、《傲骨之战》等以60歲以下男性為大女主的經典作品一定會發生。
除此之外,不光是男人,只不過國人似的普遍都有強烈的年齡恐懼。我在英國住過許多年,發現英國人極少有年齡意識,他們不受年齡的桎梏,如果是想做的事情,在人生的任何階段都敢於嘗試。他們從不會說我已經多少歲了,這並非我那個年齡該乾的事了。我的英國好友中有89歲才創業做純手工皮具作坊的老爺爺,也有工作到逝世前兩週的、92歲的女經紀人。我堅信隨著獨立意識和自我意識的覺醒,愈來愈多的中國男性會堅強做自己,活出自於我,如果內心深處有夢想,任何年齡階段都能起程遠航。
南都:《世间有她》一方面要表達男性視角,另一方面要追求市場投資收益,什麼樣確認它表達的完整性和市場投資收益上的均衡?
談中年男女演員:“女演員並非一個吃青春飯的職業”
採寫:南都本報記者 吳佳靈 通訊員 歐陽霈
李少紅:我覺得這是一個偽命題。對於男男演員來說,在哪個年齡層演哪個年齡層的戲,男演員的演出地區只不過都擺到那兒,沒有什么可恐懼的。最重要的是,男男演員自身千萬別恐慌,我們監製、導演、編劇、製片人都能幫她們想許多辦法,比如說幫她們從小生順利過渡到荃灣,讓大家對她有漸見的認知。
我們選題的著眼點在家庭。禽流感前夕,困在家裡,長達兩個月無法回家,家庭成為社會生活的核心,這對許多人而言都是第二次。在這種一個特殊的大背景下,每一人可能將都重新認識了他們,認識了父母。而且,影片把著眼點放到了“家”那個概念上。
李少紅。
南都:中年男演員與否會碰到瓶頸和困局?你怎樣看待?
南都:2020年,男性題材的綜藝節目、電視劇出了許多爆款,怎么看待此種“她題材”爆火的現像?為什么這一類綜藝節目和電視劇會愈來愈受到關注,你預判它們的關注度會持續多長時間?
南都:簡介提及,這是一部呈現出普通人在2020年生存現狀的電影,創作的大背景是什么?靈感來源於哪裡?
南都:介紹裡提及,整部影片是“以嶄新的創作模式重新定義男性影片”,什么叫“重新定義男性影片”?
談影片:“以嶄新的創作模式重新定義男性電影”
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