第一組“死”(洗)完,第三組再“死”(洗)——這惹來很多人小聲的咒罵:孟子還沒活夠呢,要死你先死······
“羅盤大將軍”張淦終日一副神祕的笑容,嘴裡嘟囔著許多玄乎其神的言語,對於著迷風水占卜的他而言,兩本《易经》在手,天下大勢都盡在他的掌握之中。
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從1990年的史詩之作《大决战》四部曲,到之後的《大转折》、《大进军》等電影,那些主旋律電影構成了一幅幅可歌可泣的內戰畫卷,先輩們為的是國家而浴血奮戰的一幕幕,都成為觀眾們腦海中無法磨滅的光影記憶。
劇中衛立煌的第二次登場給人留下很深的第一印象:帶著手銬腳鐐,從火車車廂裡徐徐踏進,他忿忿地推開警衛人員的手,四下打量著那個熟識而又陌生的南京城,臉上寫滿了傷感和氣憤。
住院化療時,裝作已經熟睡的衛立煌聽見李副所長叮囑醫師,一定把他的病徹底化療,一剎那,衛立煌除了不幸,更多是感受到一份久違的溫暖。
拘留所的李副所長提出給衛立煌化療困擾其十多年的頑症,並叮囑他按期吃藥,衛立煌卻冷漠的以一句“皮膚是我他們的”做為澄清。
尤其是曾任中國國民黨兗州“剿總”上將副總司令的衛立煌,電影在為數眾多戰爭罪犯形像中,對這一人物進行了著力刻劃。
解放戰爭勝利後,我黨將一批中國國民黨前高級將領送至“功德林”拘留所,準備對自己進行由內而外的全面改建。
電影從一開始就通過群像式的形像刻畫,生動呈現出了相同人物的個性特質,以及戰爭罪犯們對於我黨的抗拒和牴觸。
最讓戰爭罪犯們折服的是,當己方發生一些負面問題時,共產黨人所做的並並非勾結,而是問責深究。
電影臨近開頭時,當自己再問及那個問題,王陵基卻答“和朱德元帥同庚”,前後言詞的變化不由得讓人會心一笑。
特別是淪為階下囚之後,此種心理上遭遇的非常大恥辱感,更是讓這群“大人物”難以釋懷。
與開始時的死氣沉沉較之,所有人這時都盼望著儘早重返社會,對於祖國的未來自己更是充滿著殷殷期望。
比如說前中國國民黨重慶市副主席中將王陵基,電影后半段當別人問他多大年紀,他提問“與蔣副委員長同庚”;
這句話意味深長,彰顯了偉人智慧,也道出了整部影片攝製的最大象徵意義。
更讓衛立煌敬佩的是,李副所長還記得他的生日,為此還把好友從甘肅寄來的大紅棗分給那個甘肅漢子,那個鐵骨錚錚的硬漢這時也難掩興奮,一句“兄妹,謝謝你了”足以讓人看見他內心深處的感情激盪。
正所謂“人心齊,泰山移”,擰成一股繩的共產黨人,面對人心已經四分五裂的中國國民黨,孰勝孰負或許已呼之欲出。
電影最後是1959年的首批赦免,衛立煌、白崇禧、鄭庭笈、韓復榘等人位列其中,自己完結了二十多年“犯人”的身分,從此成為新中國的一名“公民”。
而反觀國軍,兗州剿總司令顧祝同為的是做買賣能棄置戰機大事,李宗仁對徐蚌戰役冷眼旁觀,甚至希望解放軍能獲得勝利,以便在與蔣中正傾軋中佔得先機。
比如說曾任中國國民黨第12縱隊司令官的黃維,可說是戰爭罪犯中的頭號“強硬派”。
就像劇名《决战之后》所暗示的,內戰並並非一切的完結,怎樣在戰後以和平的形式俘虜人心,才是一場更加頭疼的考驗。
比如說有的值班人員面對戰爭罪犯立場很惡劣,在審訊中嘴裡罵罵咧咧,甚至對著戰爭罪犯上去就是一巴掌,這無疑是對戰爭罪犯改建過程的侵害。
便是這種一份認同和關愛,漸漸融消了戰爭罪犯們的內心深處的堅冰,被我黨的真摯所打動。
在鄧小平親自關照下,自己得以踏進禁錮十多年的柵欄,親自看看中國這一兩年翻天覆地的變化。
對我黨的各式各樣經濟政策都是軟硬不吃,每晚並非抱怨就是破口大罵,就連剃鬍子這種的日常瑣事,黃維毫不猶豫就婉拒:我頭上流的是黨國之血,鬍鬚無法剃!
首先,我們能看見共產黨人意不在消滅異己,而是以很大的耐心和足夠多的誠意對待自己,讓自己自願融入新中國的族群之中。
當鄭庭笈為的是不牽連父母,本想在丈夫的再婚合同書上簽字,但李副所長勸說了他,並讓人給鄭庭笈丈夫做工作,去挽回這樁因政治而瀕臨破裂的婚姻關係。
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除此之外,通過其中穿插的戰爭罪犯的回憶,也讓我們看見中國國民黨的失利和自己的“歸降”即是發展史的必然。
截止到1975年,所有拘留的戰爭罪犯都獲得赦免,自己獲釋後,為新中國的經濟發展重大貢獻著一份力量,為祖國的儘早統一奔走敦促。
比如說當張淦提出要買《易经》,毛澤東不但沒有譴責,反倒讓負責管理此事的羅榮恆轉達張淦,綜合兩個版本上看,嘉慶版本是最佳選擇。
哈爾濱第二汽車工廠、武漢長江大橋,看著新中國獲得的一個個輝煌成就,所有人的內心深處都受到了很大的震撼,也充滿著了歡喜與欣喜······
但皮哥發現,除了革命戰爭題材的主旋律影片,也有許多影片偏離宏偉主題另闢蹊徑,比如說由“主旋律專業戶”李前寬、肖桂雲妻子編劇的《决战之后》,可說是主旋律電影的“奇葩”。
除此之外,皮哥還注意到電影也插入了許多有意思的細節,預示著自己價值觀的轉變。
在獲知此事後,羅榮恆不但對值班人員進行懲治,更是讓李副所長告訴所有的戰爭罪犯,之後再碰到此種態度惡劣的,能不予理睬!
便是通過國共兩黨之間的種種對比,戰爭罪犯們的此種轉變才讓人更加信服。
不以內戰時期為大背景,連開國領導者在劇中也鮮少發生,電影聚焦的是在影視劇中極少被提及的一大群人物——被我黨俘虜的中國國民黨高級“戰爭罪犯”。
當時撤退部隊和援兵之間,只不過只隔了區區20裡的路,但解放軍投入大半軍力切斷國軍撤退,最終通過嚴密高效率的登陸作戰計劃,奪下了碾莊會戰的勝利,為淮海會戰打下勝局。
說實話,做為昔日威名顯赫的中國國民黨高級將領,共產黨人的死對頭,想從價值觀征服自己,讓自己尊重新中國,遠不如打仗難。
電影的前半段,戰爭罪犯們對於我黨的立場,漸漸從對付轉向尊重和理解。
解放軍內部的種種勾心鬥角,私慾橫流著實不堪,這也難怪衛立煌會發出“黨國不亡,沒有天理”的感慨。
自己時常會湊在一起,探討當初為什么會吃下勝仗,比如說眾人聚在桌前,再現碾莊會戰的那場戲,最具備代表性。
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中國國民黨第49軍中大將軍長鄭庭笈,操著一口濃烈的北方腔調,催人泡澡的片段更是讓人忍俊不禁。
20世紀末的最後二十年,是主旋律影片飛速發展的一個時期。
對於戰爭罪犯們的健康狀況,有關方面更是關懷備至,困擾衛立煌十多年的肺炎,就是在這一時期獲得了根除。
從勢不兩立的死對頭到一同暢談共事的好友,就像阿諾德將軍說的,這放到在世界範圍內,都實屬少見。
劇中面對黃維、衛立煌這種的中國國民黨高級戰爭罪犯,鄧小平這種說: “殲滅兩具肉體難,但改建一個人的心靈,絕非易事。”
電影主要從三個方面,運用了大量細節去呈現出自己價值觀上的此種“轉向”。
文/皮皮影片報社:阿志
電影的後半部分,在突顯戰爭罪犯對我黨的反抗立場的同時,又通過許多極具戲劇化美感的日常生活片段,不斷豐富著自己的形像。
在這片“沒有硝煙的戰場”,化干戈為玉帛,才是惟一恰當的選擇。
判刑後,衛立煌對一切總是抱著很高的警惕心,對待我黨人員的立場極為強硬態度。
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