當冷特收起“小心心”,我們曉得,賈曉玲那場80二十世紀的夢,要醒了。
我們圍著一臺小小黑白電視機看女籃的場景,喚起的是一代人的青春記憶。
那是一個屬於建築工人的二十世紀,工廠不僅僅是我們的工作場所,更是我們生活的地方。我們既是同事,也是好友,是家人。
當李煥英和她的女籃球員們在球場上拼搏、扣殺,決不服輸的這時候,80二十世紀工人們的思想世界向我們敞開了正門。
但是當全數的答案都在最後15兩分鐘出爐的這時候,我們的笑容來不及歸還就化為了淚水。
沒錯兒,說的就是賈玲主演的熒幕成名作《你好,李焕英》。
最後15兩分鐘裡,這個逆轉一切的答案,讓我們跟著賈曉玲重走了一遍從小到大與爸爸共渡的時光。
而在現實生活與二十世紀幻境的錯位中,尖叫就自然來說有了存有的空間,戲劇就藏在人物和時代的碰撞之中。
她躍起攔網的模樣,那種充滿著力量、自信的神采,讓我們藉由張小斐的臉,看見了整個80二十世紀男性氣質的舒張。
在那個情真意濃的故事情節裡,我們跟著主角賈曉玲一同去看了看爸爸年輕時的模樣,我們用小姊妹的身分,和爸爸一同經歷了一段難忘的歲月。
《你好,李焕英》決不只屬於某一個檔期,它屬於天下的每一個兒子,每一名爸爸。
這也是整部影片最難得的地方,就是喚起了許多人關於友情的記憶。
的確,小品不“小”。
當我們穿越時空,想要為爸爸做點兒什么的這時候,我們會發現,原來,即便重來一百次,爸爸的愛也從來不附加任何條件。
故事情節裡真實而又濃烈的感情,讓整部《你好,李焕英》註定成為整個新年檔所有電影中感情含量最低的一部。
在化學物質貧乏的二十世紀,一臺黑白電視機,就能帶來最真實樸實的美好。
而當我們放眼整個電影,會發現,這些尖叫中都帶著同樣的思索。
一兩年的醞釀之後,那個故事情節被賈玲自小舞臺搬上大了大熒幕。
年長的李煥英和她的工友們一同,生活在80二十世紀的國營大工廠裡。
與小品的舞臺水墨化呈現出相同,影片要極盡所能地迫近現實生活空間,寫實地呈現出80二十世紀的時代風貌。
只不過一兩年前,賈玲的小品《你好,李焕英》在綜藝節目《喜剧总动员》第二次現身之後,就深深地打動了萬千觀眾們。
原來爸爸,在任何這時候,都在用爸爸的心愛著我們啊!
張小斐,不但為李煥英注入了母性,更關鍵的是,她演繹了一個男性身分的多樣性。
就像賈曉玲說的,“從我記事起,我媽就是一箇中年婦女的模樣。”
當副廠長退場,立法權的威壓消亡,沈光臨的戲劇演出更為自如,現場的尖叫也總算一浪高過一浪。
這就很有意思了。
此種引導固然帶有強烈的80二十世紀民族特色,但是同時,也是立法權對笑的打壓之後造成的突變結果。
在排球場上,張小斐不服輸、不屈服,即便沒有勝算也要堅持到最後一秒。
當時新華網有兩條評論家是這么寫的:“戲劇小品若都能如此寓深情於歡笑,那效果決不是一笑而過,小品不‘小’。”
但是實際上呢?
那裡頭藏著的,是每一個爸爸的青春密語,是她們曾經年長、蓬勃、充滿著士氣的他們。
所謂的“為爸爸長點臉”,在那些最樸實的期許面前,並不像我們以為的那么關鍵。
當我們跟著影片一起來到爸爸的SHINee時,80二十世紀柔情的光暈為爸爸塗上了青春的油彩。
當影片散場,我們像被記憶的海浪裹挾著,整顆心都惦念著身旁或者遠方的爸爸。
踏進電影院的剎那,最大的感想就是,或許此次一個人在上海元宵節,是個錯誤的選擇。我也想要馬上回來,返回父母身旁,跟父母一同過個年,更不想錯失陪伴父母的每一分每一秒。
爾後,臺上沈光臨一個假意跌倒之後,原先該有的鬨堂大笑,變為了一種“助威!站起來”的引導。
那個新年,能陪爸爸去看一場《你好,李焕英》,是我們那些就地元宵節的遊子們難以踐行的奢望。
即使他們的兒時就生活在這種一個小的工廠街道社區裡頭,而且,對劇中的情況,也是十分熟識。在這個二十世紀,成為一位國營廠建築工人,不但意味著“鐵飯碗”,更是一種發自內心的榮耀。
如果說每一時代都有他們的美感,那80二十世紀一定是暖融融的色調。
小品從賈玲與爸爸李煥英這三個真實人物出發,講訴了賈玲爸爸不幸逝世後,賈玲橫越到爸爸的SHINee,以姊妹的名義重讀父愛的故事情節。
它在笑淚之間,用真情破損了日常生活的瑣碎,讓我們重新發現了父親與兒女之間最為樸實的愛與羈絆。
都是屬於李煥英的青春戰場。
事實是,一個父親對兒子的愛,樸實到,如果她健健康康、平平安安、快快樂樂,足矣。
這就是整個影片關於“笑”的高級與巧妙之處了,它於尖叫中隱藏著對時代的彌合和對立法權的消解。
新年檔的戰火越發猛烈了,昨日的新年檔總電影票房也嚇到了許多人。
而那段歲月,像是一個美夢,最終指向的答案,是最樸實的母女之情。
記得當年那個小品敬佩了現場的許多來賓,郭德綱、岳雲鵬也在一邊兒抹淚水。
而當爸爸成為爸爸之後,她們在對孩子的付出中,一點點消磨了青春的光彩,一點點燃燒著心靈的熱量。
我們今天要聊的這一部呢,堅信許多好友昨日已經帶爸爸一同在電影院看完、笑過、哭過了。
沈騰出演的副廠長女兒沈光臨,為的是博李煥英一笑,依照賈曉玲的安排,倆人一同演一出小品。
此種母子友情的故事情節,很難一不小心就掉入了苦情和悲慼的窠臼。但在那個影片裡,似乎,我們的憂慮是多餘的。
但假如你就在爸爸身旁,別遲疑,帶她去電影院吧。和她一同,去她的SHINee看看。
而在影片《你好,李焕英》裡,80二十世紀工廠的朝氣蓬勃映照著李煥英的青春活力,造成了一種美妙而幸福的光暈。
甚至,從每一名女演員的演出中,也都能尋到時代獨特的個性。
廠房子弟學校、療養院、澡堂、籃球場、俱樂部……工廠就像是一個小社會,一個建築工人一輩子,大到生老病死,小到休閒娛樂,全都跟工廠血脈相連。
當我們用2021的眼光回看80二十世紀,目光中的懷戀為這個二十世紀塗上溫暖的美感。
假如這世界上能有什么異能,那就讓爸爸慢一點變老吧,讓我們有更多時間、更多機會,陪在她的身旁。
它指向的,是爸爸們的SHINee。
當影片落下帷幕,感情的餘波久久不散。
兩年365天,525600兩分鐘,我們從來沒有像那15兩分鐘一樣,如此用心、認真地回憶起過與爸爸朝夕相處的時刻。
是我們,讓爸爸成為爸爸,也是我們,讓爸爸從女孩成為了婦女。
在父親的身分以外,她演繹了建築工人、姊妹、乒乓球隊員等雙重身分。
踏進陳赫的身分,他的確奉獻了多樣細膩的演出。
一邊把弄著親手做的“小心心”,一邊要維持一個小弟的自我學識。在身分的重合之下,陳赫把人物微妙的心理拿捏得死死的。
他出演的工廠混混冷特看似凶悍,內心深處熱愛著洪興社那般的古惑仔生活。但妙的是,他表演了那個人物在痞子身分下的那點赤誠和純真。
一個父親對兒子的愛與期許是什么?
甚至,買電視節目機也須要分票配給,一手電視節目機票、一手現金,二者兼具,才有可能順利買到一臺小小的黑白電視節目。
張小斐出演的李煥英,她的微笑和乾脆利落的姿態,完美復刻了我們對80二十世紀工廠工人的想像。
而在那些女演員中,陳赫的演出,也重新讓我們堅信了,他是一個傑出的女演員。
我們笑著,追隨賈曉玲在80二十世紀的時空裡兜兜轉轉,在電影快要完結的這時候,一直在期盼,我們究竟要怎么返回現實生活時空呢?
影片保留了小品的感情主線和故事情節設定,但是大熒幕給與了那個故事情節更多樣的延伸空間。
每一建築工人臉上都洋溢著暖融融的美好和希望,我們在個人主義的環境裡不分你我,過著別無二致卻又有滋有味的生活。
母子之間,是連生死都難以隔絕的羈絆啊!
但仔細看,就咂摸出了,只不過是立法權與尖叫之間的競逐。
影片裡,李煥英是打鐵車間的一位工人。
更關鍵的是,此種笑,不來自於包袱、言語,而是根植於故事情節和時代的氣質空隙。
鍋爐房、打鐵車間、排球比賽、文藝匯演……
這一次,故事情節出現的主要時空都集中在爸爸的SHINee,這個火爆的80二十世紀。
我們以為是成功、是給他們長臉,是成為街坊四鄰羨慕的“自己家的小孩”。
接著呢,最近也正好專訪了《你好,李焕英》的編劇陳祉希(她也參予製作了《送你一朵小红花》《吉祥如意》等很多電影),分享了許多幕後花絮。感興趣的,可移步抖音搜索“桃話電影圈”(抖音號:dy1eugbtdffrk),觀看有關內容哦。
但是我們忘了,每一個爸爸,都曾有過屬於她們的SHINee呀。
笑,在剋制之後獲得了更大程度的爆發。
此種在今天認為無法理解的購物形式,恰恰是屬於這個二十世紀的記憶符碼。
乍一看,以為是賈曉玲21世紀末的戲劇,與沈光臨20世紀末80二十世紀的戲劇之間造成了時代錯位。
當賈曉玲從80二十世紀末重新奔回21世紀末,在夢境與現實生活的轉圜中,編劇賈玲用那個故事情節填補了她他們的人生惋惜,也用真情打中我們每一人內心深處最堅硬的地方。
賈玲和張小斐、陳赫、沈騰、魏翔等女演員一同,讓那個故事情節處處充滿著了暖意和微笑。
那個戲中戲的小品,最終的確到達了笑的結果,但劇中觀眾們笑的過程,是很耐人尋味的,整個章節充滿著了對戲劇和尖叫的思索。
便是這每一個身分的疊加,讓她成為了她他們,成為了李煥英。
沈光臨在臺上演出滑稽劇,他的副廠長母親嚴肅地趴在臺下,此種“諧”與“正”的氣氛錯位,禁錮了場外觀眾們對笑的感知。
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