不,不但是賈玲,許多像李煥英那般,從農村到衛星城的人,都能從李煥英的頭上,看見他們的影子,看見他們當初進城是一種什么感覺,看見今天又是一種什么體驗。農村小孩進城,碰到的不便是那些讓他們終身難忘的點點滴滴嗎?
賈玲說,她並非為的是當編劇去拍戲,而是為的是拍李煥英才去當編劇。這話一定讓許多編劇聽後深感臉紅,深感無地自容。即使,電影拍得好不好,除了編劇的知名度、聲望、女演員的人氣(現在叫流量)、顏值外,最核心的還是影片的質量,是編劇在用心拍還是在用腳拍。用心拍,講究的是打動觀眾們,牽住觀眾們的心,助推觀眾們的情。用腳拍,就是踩在電影票房、踩在錢上,一切考慮商業價值。
《你好,李焕英》能火,是因為賈玲嗎用心用情了
這,就是用心,用心去觀察生活,用心去塑人物,用心去嘗試一次自己沒有嘗試過的應用領域。而所有這一切,都來源於賈玲內心深處那已經存有的,且無數次打動自己的經歷和情感,進而讓她更為深切地感受到,只有那些情,就可以讓她曉得編劇的落腳點在哪。賈玲在最近一期的《王牌对王牌》上講到,她19歲那年,步入學院才剛三個月,母親就從父親開的小翻斗車上摔下來後逝世了,當她接到爸爸逝世的消息時,還沒有自己的智能手機,為的是打電話回來證實消息,她給車裡的每一個人下跪,求他們把智能手機借她用一下。有這種的經歷,並將其放入電影裡,或是將這種的感情放入電影裡,才真正打動觀眾們。而通過整部影片,的確看見了許多賈玲自己的影子。
節檔的四部電影裡,《你好,李焕英》無疑是最大的驚喜,也是最有看頭的一部電影。而觀眾們能夠選擇整部電影,也主要是衝著賈玲而去,衝著賈玲的“喜慶”而去。豆瓣的打分,則把《唐人街探案3》拉下了一個身位。影廳裡既有被賈玲的“喜慶”搞得鬨堂大笑的,也有觸景生情,讓人泣不成聲的。整部電影說的事很“小”,卻真真切切地打動了觀眾們,牽住了價值觀的心,左右了觀眾們的情緒。
《你好,李焕英》,儘管商業價值也很好,且呈現出比《唐人街探案3》還要強的後續市場聲望。但是,最初卻並非即使有商業價值而發生商業價值,而是情感價值才帶來商業價值。就像賈玲一導成名一樣,她沒有即使想當編劇而拍戲,而是即使李煥英而當了一次編劇。今後她還會不能繼續當編劇,還能無法繼續編劇出這種的好電影。我敢說,她絕對不能輕易再去觸碰編劇那個她並並非最擅於的配角,而是會等待,等待有一天再次發生李煥英這種的配角,才去當編劇。
而且,賈玲的成功,也給中國影壇提出了一個新的研究課題,那就是導演應當怎么當,女演員應當怎么做,編劇應當怎么寫。情與錢、心與名、人與利,究竟哪個更關鍵。選對了,就能掏出動人的、與觀眾們心連心的電影。不然,也就圖個熱鬧。當年的一部軍人電視劇——《渴望》,播映時能夠萬人空巷,張凱麗也因而一劇成名,讓現代人記住了劉慧芳那個名字的同時也熟識了張凱麗。今天,賈玲則讓全省人民記住了李煥英,而李煥英的發生,則讓我們認識了一個更為全面的賈玲,她不只是小品女演員、喜劇女演員,她還能當編劇、當導演,甚至更多。即使,她的經歷告訴他們,做什么事,都要用心用情。如果用心用情,就一定能夠搞好。
從當今電影市場的情形上看,有些編劇,總是把自己凌駕於觀眾們之上,把自己高高地掛起來,而不來到現實生活,來到生活,無法把生活中幸福的,能夠讓人留下記憶的東西放入影視作品中,而是討厭用許多神神叨叨的東西,把人搞得雲裡霧裡的,搞不清是什么。殊不知,只有知名度和話語權,而不能用情去編劇電影、刻畫配角、抒發感情,就不可能將給觀眾們留下多少第一印象。吳京的電影為什么能火,就是即使他把自己放入了配角、放入了影片。老一輩音樂家為什么能夠一直把配角和自己都回到觀眾們心底,也是即使他們都把自己放入了影片、投射到配角之中,而並非現在很多女演員和編劇,人與配角、與影片完全劃分,中間則站著一堵用錢砌築的牆。
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