之後該文《这两只股票,多少买一点,保平安》裡說過,上世紀10-40二十世紀是自由競爭的資本主義市場經濟遭遇非常大沖擊的大亂世,菁英社會階層都在給人類文明找出路,英國國內納粹主義者和社會主義者都許多。
記錄片1/3篇幅講事業成就;1/3篇幅講家庭變故;1/3篇幅講晚年為公益奔走。
居然,波蘭人來了後,推行白色恐怖,人民毫無立法權,猶如入獄。
力哥今天給我們安利一部最近剛看的影片。
因皮膚太虛,赫本曾三次流產。
但她個性很倔強(也便是此種不服輸強自我的個性才催生了事業成功),老婆也是,一開始還好,等事業上女強男弱差距愈來愈大之後,婚姻關係就變黑了。
奧地利侵略立陶宛後,母親覺得英德必有混戰,害怕英國倫敦被炸爛,就把家庭成員送到瑞典家鄉,覺得奧地利人至少不能對瑞典人怎么樣(瑞典人事實上是奧地利人近親)。
很快,她在工作中結識了首任妻子,一名編劇。
學了兩個月後,同學說,即使長期肥胖,加上沒打好基礎,她今後再努力追趕,也不可能將成為世界頂級芭蕾舞女演員……
伊能靜、張柏芝、張雨綺等許多原生家庭不怎么美好的女星,在感情公路上,也難遭受各式各樣曲折。
此時的赫本,已厭煩為生存不得不接戲闖蕩,她自小顛沛流離,又年長成名,長期被聚光燈反射,被無數粉絲簇擁……這並並非她最想要的生活。
為的是恰飯,19歲的赫本被迫中斷課業,四處竄場子,樂團、舞臺劇、影片龍套、COSPLAY……和早年郭德綱一樣,吃百家飯。
一直到老,赫本都很消瘦,看上去並不健康,最後也是死於結腸癌。
和鄧穎超一樣,做為樂施會親善大使,赫本人生最後一兩年,幾乎把全數精力用在公益上。
這意味著,假如一個女人運氣好,生活幸福美滿,她在感情上贏得的滿足感,會低於男人。
從上文分析看,這是個反例。
父親是王室,外交官,母親是一個子爵和總督的兒子,兩人相戀於荷屬東印度(印度尼西亞)。
後來她又憑藉著《龙凤配》、《蒂凡尼的早餐》等數部影片,數次提名小金人。
在《求求你们,放过坤坤吧》一文中,我說過,許多最重要的品德、能力、個性,是天生的。
說實話,假如沒最後這1/3,撐不起記錄片的高度。
或許我這一生最重要的事情,是不論經受過多少苦痛,都會對我之後的生活有幫助。當我想愛的這時候,我會無條件的愛。
除此之外一個人相貌、身高、心理素質、先天病症、智力……都天生的,也對宿命造成重大負面影響。
明星有非常大流量,電影公司打造出新星後,就不斷為那些新星量身定做大片。
此前,荷里活影片採取“編劇中心制”。
英國影片學會評選活動20世紀末英國最偉大男演員中,奧黛麗·赫本排第二。
那年,赫本才11歲。
翻成英文,必須叫《奥黛丽·赫本传》。
真正的愛,是無條件的,能遮蓋一切過犯。
堅信許多直男,觀點和我一樣~
編劇中心制時代,還有個通俗說法,叫“新星時代”。
四處走訪第三世界國家,探望陷於飢餓和死亡威脅的小孩,並藉助他們的聲望,四處接受專訪,去參議院講話,敦促更多人關注公益。
原本我想說,這人就不必介紹了吧?我重點聊聊記錄片展現的熒幕外不廣為人知的細節。
1929經濟蕭條來臨後,赫本母親指出印度尼西亞未來會赤化,害怕他們個人財產性命不保,就舉家遷往法國。
更多男性,在情感問題上,更容易受嚴重創傷。
看她比基尼照更顯著——臀部不大,目測A罩杯。
步入50二十世紀,戰後西歐影片飛速發展(比利時新浪潮、西班牙新自然主義),展示出強大的文化力量和技術創新思想,荷里活此種“大廠巨片”模式受到衝擊,投入越大,虧損越大,後來轉變為編劇中心制,讓編劇對影片質量全權負責。
週末和假日,其他同學都有雙親接走,赫本只能一個人度過……
經歷幾段失利婚姻關係後,晚年赫本碰到第二位伴侶(沒成婚),一名熱衷於公益的男士。
這兩年,赫本出生。
成名後,她想辦法找出失散25年的母親,但母親對她還是很冷漠,這讓她非常難過。
對女人此種鳥類,懷有深深地的憤恨和不信任感……
這是一部表演藝術成就並不高的輕喜劇,卻紅遍全球,無數人為之傾倒。
所以,赫本的相貌、個性、天賦,純屬老天爺賞飯吃。
很多,經歷過數次創傷後,會形成強烈仇恨,指出並非他們眼光差,而是天底下女人都並非好東西!
瑪格麗特·赫本
歲數越大,我越意識到,女性和男性不但在心理上,在神經系統內部結構上,也有非常大差別。
之後,兩人聯手做了大量公益工作。
但現實生活世界如此殘暴,能贏得此種滿滿幸福感的男性,並不多。
可惜,和張雨綺一樣,赫本看女人眼光,真沒用。
30-40二十世紀,是荷里活新星時代巔峰期,瑪格麗特·赫本、英格麗·褒曼、葛麗泰·嘉寶都是最奪目的女演員。
不像男性,更容易迅速走出來,很多女性,可能將要花很長時間,就可以走出來。
24歲就領到小金人,站上聲望顛峰的赫本,並沒有迷失自我,她一直在追求的,還是家庭的溫暖和愛。
在西非,這些凍死小孩的遺體,泛著臭味,她就站在旁邊痛哭……
完結第二段婚姻關係後,她把職責歸入他們年少無知,還是渴求新的幸福家庭生活。
即使拍戲斥資非常大,事實上是表演藝術+技術+資本運作的融合產物,只有經濟發展最強大,技術最先進,人文最寬容的國家,就可以在該應用領域獲得最低成就。
以下,是赫本的電影史話語權。
她有錢出名,也希望歲月靜好(後來搬至了比利時小城),投身於公益,單純出於內心深處須要。
直至16歲內戰完結,不用說上學,身旁親朋好友相繼被射殺或送進戰俘營,路邊開火,她只能躲床底下。
和歷屆虎撲女神亞軍(賈靜雯、佟麗婭、高圓圓)比,也毫不遜色。
一樣的道理,“何以解憂,惟有暴富”。
較之男性,女性更容易被敬佩,被感情牽著鼻子走。
許多問題,男女永遠不可能將互相理解,只能互相寬容,互相讓步,互相忍耐。
說句不怕得罪人的真話:許多男孩,女人一鬨就笑,情緒一炸就哭……
一個自小缺愛的人,怎么可能將放下對愛情的執著追求呢?
即使兒時越缺什么,長大了就越想得到什么,但你越想得到什么,就越難急火攻心,走火入魔,反倒得不到。
但在我心中,顏值巔峰期的赫本,擁有石破驚天、不容方物的驚人之美,可說是“清水出芙蓉”,荷里活巨片時代,無人能出其右。
上面,說點不為人知的。
自小缺少家庭溫暖,甚至還有對飢餓的傷痛記憶,引致赫本之後一生,都高度缺少同情心,也一直在拼命追求此種家庭的愛。
從影片製作模式看,上世紀60二十世紀前後有個質的變化。
也要肯定,即使不堪的小時候記憶,讓赫本特能吃苦,每一個恰飯機會,都尤其認真。
第三任老婆屬於典型的西班牙帥鍋,感情豐沛,理智嚴重不足,對待真愛你懂的,各式各樣出軌花邊,根本停不下來……
這一切,還是和她兒時慘痛的飢餓記憶相關。
為的是小孩,赫本一再隱忍,但堅持11年後,還是以失利收場。
但這一兩年我給子公司全員上內訓課,東拉西扯時,發現許多90後小學生對上個時代的人事知之甚少,先普及化下ABC吧。
儘管一年後,她也被接去愛爾蘭一個寄宿幼兒園上學,但母親從來沒看完她。
一個人要徹底擺脫原生家庭負面影響,很難。
看見這些觸目驚心的現實生活後,真的難以接受,在和平二十世紀,怎么還有那么多小孩沒飯吃?
但赫本母親沒啥家庭使命感,在她只有6六歲時,就捨棄家庭,跑愛爾蘭成立法西斯主義黨派,搞政治投機性。
竄著竄著,《罗马假日》女主海選機會,被她抓住了。
後天通過基礎教育,也能培育許多,但主要侷限於成年前。
高富帥自小受夠了窮,做夢也想一夜暴富,結果反倒更容易被各式各樣錘子播種。
特別遠高於像我此種高度理智的女人。
從1954年到1964年(《窈窕淑女》),是赫本職業生涯黃金期,也是她第二段婚姻關係的甜蜜期。
赫本雙親做為衰敗王室,鐵站邊法西斯主義,反猶太,讚頌納粹黨。
甚至本人還要冒病毒感染黃熱病的信用風險,仍然親自在第一線。
她很討厭芭蕾,把成為一位專業芭蕾舞女演員,做為職業理想。
記錄片的最後,赫本說了這么一句話——
人生路,並非兩條直線,而是一個圓。
內戰前夕,她一直給游擊隊送情報部門,也會給軍統戰士演出芭蕾舞,給自己帶去歡樂。
財務自由後,她選擇急流勇退,告別荷里活花花公子,和一個拜占庭心理醫生成婚,並移居拜占庭,過上普通家庭婦女,買菜洗衣服,相夫教子,歲月靜好的安穩生活。
幼兒和少年兒童時代人生經歷和由此修建的基本三觀,對人一生有近乎關鍵性的負面影響。
原生家庭得不到愛的男孩,尤其希望在別處儘早找出代替品。
現在幾乎沒什么事,能讓我在精神上感受到狂喜……
即使一切向錢看,編劇對錢負責管理,最重要,導演也要聽編劇。
赫本晚年的公益工作,並並非現在很多明星的公益作秀。
一個自小缺錢的人,怎么可能將放下對發財的深切渴求呢?
即使英國是最右的西方國家,影片很快變為純輕工業產物,表演藝術要完全服務於商業(掙錢),到20世紀末20二十世紀,通過持續全面收購兼併,只剩8個影片大廠,到30二十世紀,荷里活影片已稱霸全球。
怎么就可以徹底擺脫此種傷痛呢?
對17歲的赫本而言,又是個災難性打擊。
1953年,24歲的赫本,憑藉著成名作《罗马假日》,奪下奧斯卡金像獎最佳男主角。
第二次世界大戰完結後,她被送來英國倫敦學芭蕾舞。
後來連最能藏的土豆也吃光了,真的沒東西吃,瑞典不出產鬱金香嘛,赫本只能每晚吃鬱金香球莖……
但要說荷里活新星時代最後的輝煌和見證,幾乎毫無爭論,就是奧黛麗·赫本。
赫本事實上是名門之後。
而且1895年影片誕生後,最開始中心在西歐,一戰後,遷移到英國,直至今天。
在長皮膚關鍵時期,赫本長期肥胖,和墨茶一樣。
名叫《AUDREY》,是部記錄片。
假如得不到他們想要的愛,就把他們的愛散佈出去。
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