戲劇,常常表現普通人在不具備必勝專業技能情況下,所作的努力與掙扎。賈曉玲在與宿命匹敵過程中,明知沒有多少勝算,仍一路摔倒、一路前進,她的此種“鍥而不捨”讓人捧腹,而她那份寧可犧牲他們也要讓父親過上美好生活的執著,又催人淚下。在和李煥英飲酒時,她曾表露:“你之後會有個去國外讀名牌大學,大學畢業後當編劇,三個月掙五萬”的兒子。李煥英笑著搖了搖頭,說:“我的兒子,我如果她健康歡樂就行!”這句話,嗎叫無數人“平生不下淚,於此泣無限”——好的戲劇經典作品總能讓人笑中帶淚。
再度,是女演員的表演好。賈玲的戲劇功力,有目共睹。而到了電影的前半部份,能說賈玲出演的既是“賈曉玲”,同時也是她他們了。她灑淚飛奔的章節讓你感受到一種徹底的心痛,一種“上窮碧落下黃泉”的找尋,一種伸出雙腳、卻怎么也拉不回父親身影的錐心刺骨。出演李煥英的張小斐,唱功自然清爽。張小斐瓜子臉,大眼睛,笑起來給人如沐暖陽、如坐春風之感。她走在上世紀80二十世紀的工人們中間,如涓涓細流,融入其間,絲毫不顯突兀。張小斐還演出了李煥英端詳賈曉玲時,表情中那種只有父親才會有的寵溺之愛。東方女性的感情是內斂的,許多欲說還休的東西不能通過詞彙來表達。李煥英從來不掏心掏肺,但張小斐把此種難以言表的父愛極好地演繹出來了。
其二,故事情節主題明朗化,編排適意。李煥英遭受車禍後,悲痛不已的賈曉玲恍恍惚惚橫越到他們還沒出生的1981年,成了爸爸的“表姐”。她為爸爸搶到了廠裡首臺電視機;引導爸爸出席廠女籃賽事,使之脫穎而出;她甚至幫助副廠長兒子沈光林追求李煥英……影片始終在“蓄勢”,直至最後,情節滑動:李煥英早一步橫越了回來,即使她從一開始就曉得“玲兒”的身分。而且與其說是賈曉玲在費盡心思讓爸爸高興,不如說是李煥英那個當媽的,在努力讓女兒“如願以償”。劇中,沒有任何倫理說教,沒有“男子本弱,為母則剛”,沒有“忍辱負重,含辛茹苦”,有的是青春亮麗的李煥英眉眼彎彎,露齒歡笑,猶如一朵迎風遣香的花。她可以身穿衣裙,嫋嫋婷婷;也可以奮勇攔網,意氣風發;還能遵從本心,選擇他們討厭的人作終身伴侶。就像賈玲說的:“李煥英是我爸爸,但她首先是她他們。”
父親2001年因車禍不幸逝世,是賈玲永難釋懷的痛。籌劃十多年後,她總算將對至親的悲傷寄託在《你好,李焕英》一片中。客觀地說,整部影片絕非十全十美,比如說部份臺詞雖然經過了精心處理,但仍然留有小品的傷痕。好在,本片的缺點更多。
枕 流
戲劇片難拍,但今年春節檔的《你好,李焕英》,卻成為觀眾們熱捧的爆款。本片編劇兼執導賈玲深知一點:當戲劇此種表演藝術式樣的所有技巧快要窮盡時,仍有一種大巧若拙的套路不能落伍,那就是:真摯!
魯迅文學獎得主陳彥先生在他的最新短篇小說《喜剧》中開門見山地寫到:“戲劇和悲劇從不是孤立上演的,當戲劇揭幕時,悲劇就詭祕地躲在側幕旁窺視了,它隨時都會衝上臺,把正火熱的戲劇場面搞得哭笑不得……我們不可能將永遠演戲劇,也不可能將永遠演悲劇,它甚至經常處於一種極速互換中,這就是生活與心靈的常態。”賈玲演了一齣戲劇,卻把我們看哭了。
作者:枕 流
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首先,就是真實。電影講訴了一份單純、忘我的母女情。劇中主角賈曉玲,打小就是個不叫父親李煥英省心的兒子,通過橫越,她希望發生改變父親的宿命。如果父親能過得好,就算那個世界上沒有了他們也心甘情願。正如她初見年長李煥英時稱的那般:“我來了,你高興嗎?”“我還能叫你更高興。”那些故事情節是想像的,這份感情卻無比真誠,即使它背後,是賈玲“子欲養而親不待”的親身經歷。
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