為此,編劇韓延在微博發文,大方宣稱了他們嘗試的失利。甚至在反省這種一場“歷險”只不過在側面印證他的自以為是和異想天開。
新年檔一向是拼刺刀的戰場。
最真摯——
今天,犀牛君找出了許多極具代表性的編劇小題目重新細細品來,那些洋洋灑灑的文字裡,也有著很多看頭。
究其根本,現在有愈來愈多編劇開始刊登小題目,是做為電影製作者對經典作品的愛惜與維護。但許多這時候,這種的形式也是對電影的再一輪宣傳。
同時,黃梓也希望能有更多的人看見整部影片,也決定通過他們的微博送出100張影片票,“就算更多一名觀眾們,對我來說都是有象徵意義的”。
他在長文中坦言:“我是在理解院線態度的基礎上為他們影片‘求’許多空間,也期盼最後能互相成全,想表達《人潮汹涌》也是部好笑漂亮的影片,但決不希望‘倫理’殺害任何一方。”
製作者與觀眾們的出發點相同,很多這時候,編劇的小題目也會招來網民更為激烈的“反擊”。
但無論如何,能夠在工程項目的市場表現遜於市場預期時直面他們的嚴重不足,此種自省的思想是很值得肯定的。
2018年6月公映的《动物世界》,迄今仍是許多觀眾們眼裡的電影票房遺珠。影片公映後口碑穩定,卻因時運不濟始終沒能點燃市場,最終電影票房落點僅破5億。
他希望觀眾們能在不抱怨、不拉踩的前提下,把他們指出漂亮的點、感人的章節傳出去,用口碑吸引更多的人來到電影院,真正的化解排片問題。
一句“這是我的孫悟空,沒什么見不得人的,他是我的小孩,”更重申了編劇明晰的立場。
對於其它兩部電影而言,這時再謀求逆襲未免為時過晚,但,為的是工程項目能夠走得遠許多,各家主創人員依然施展了渾身解數。在眾多營銷套路之中,編劇小題目,成了《人潮汹涌》、《侍神令》、《新神榜:哪吒重生》三部影片不約而同的選擇。
論導演的文字功力,既是導演、編劇、作家,又是中央戲劇學院在任學生的徐浩峰一定榜上有名。
從內容角度上看,《人潮汹涌》並非主流觀眾們眼裡的爛片,在許多不可抗力之下,引致它有了這種不景氣的開局。而通過饒曉志編劇真摯又不失體面的講話,最終也換來了院線與觀眾們的真誠相待。
最具反省思想——
最具爭論——李蔚然編劇
觀眾們並不傲慢,在看見韓延編劇發文後,網上湧現出的聲音多半是引導和寬慰。
故事情節並不難推斷,大抵是因為編劇與影片出品方之間發生不容調和的意見分歧。交戰未果後,徐浩峰編劇選擇以極端的方式選擇退出工程項目。
據他透漏,團隊從2016年開始,就想做一個不一樣的孫悟空。六年的製作過程很艱困,不停和時間金錢賽跑、不停做權衡。趙霽也惋惜則表示:儘管電影破兩億了,但排片情況一落千丈,兩億的電影票房對於《新神榜:哪吒重生》而言,離回本還遠遠不夠。即使影片電影票房不佳,其下一部電影《新神榜:杨戬》中的某位核心成員已提出辭職。
該文結尾,李蔚然編劇不忘敦促觀眾們儘快來到電影院,並向影院懇求排片,“疑惑我們這六年幹了什么的朋友們,請珍視《侍神令》最後的排片,再給我們一點熱誠;也希望影院同仁再給一點支持,讓想看片的朋友們買票更容易些。”
趙霽編劇 黃梓編劇
相比之下,《上海堡垒》編劇滕華濤的致歉心境或許要更為複雜。“大IP+流量”的翻拍魔咒,讓整部電影自公映起便備受觀眾們爭論,口碑每況愈下,最終累計電影票房僅達1.23億元。
而面對整部電影將會賠錢的宿命,他也選擇接受批評,記住此次體會。
而他為他們主演新劇《刀背藏身》寫出的一段小題目,也是犀牛君內心深處最有立場的一則。
最有立場——徐浩峰編劇
《人潮汹涌》可能將是今年春節最“冤”的一部新劇,它甚至還沒機會被觀眾們用腳投票表決,就提早被墊底的排片量壓垮。這也讓饒曉志強了今年春節檔最先發出小題目敦促減少排片的編劇。
作者 |小福
最風趣——石頭編劇
商業片編劇都會遭受的排片、影片票房難題,在表演藝術影片頭上只會加倍放大。1月26日,影片《小伟》編劇黃梓在微博也刊登了一則回顧創作歷程。
2019年,動畫片《罗小黑战记》公映後,卻因劇中孫悟空一角的發生被部份網民批評與否在蹭《哪吒之魔童降世》的關注度。為此,編劇石頭在微博上刊登了一則長文澄清,詞彙輕鬆幽默,頗很多四兩撥千斤的香味。
截至現階段,整部電影的排片場次已經從高點1.3萬場下跌至3.9萬場,日排片比率少於10%。一定程度上而言,《人潮汹涌》已經順利完成了今年春節檔最更讓人意想不到的“逆襲”。
在這首詩的轉發中,不乏很多相同的聲音,依然指出電影的內容並不合乎市場預期。反過來看,也許便是編劇與觀眾們看法的錯位,造成了《侍神令》在新年檔的慘敗。
趙霽在文中則表示,非常感謝走進電影院支持《新神榜:哪吒重生》的每一名觀眾們給朋友。是你們的支持,實現了我們的夢想。我們也會承載著你們的夢想,繼續努力。
韓延編劇 滕華濤編劇
最佳文辭——饒曉志編劇
在絕大部分這時候,真摯的編劇小題目更容易吸引網民們的目光。毋論經典作品水準,看見編劇衷心的立場與製作電影的難於,總歸會有觀眾們為之動搖。
完全相同的是,那些編劇都深愛著他們傾注心血打造出的經典作品;而不同的是,那些編劇在社交網絡平臺上呈現出的立場態度,和難以預測的觀眾們反饋。
在去年,詭譎多變的市場顯得更為殘暴,電影票房歷史紀錄毀壞機《唐人街探案3》和新任逆襲者《你好,李焕英》齊頭並進,輕鬆奪得了檔期冠亞軍。在三部怪獸級電影的打壓下,其它兩部影片迄今仍在億元等級徘徊,兩極分化程度幾乎達往年之最。
2月21日晚,《侍神令》編劇李蔚然髮長文,希望獲得電影院的支持,也請觀眾們“珍視《侍神令》最後的排片”。
他則表示,不駁斥會蹭到孫悟空的關注度,但是二者根本不須要一決雌雄。早於4年前創作電影劇本的這時候,他就已經打算拿孫悟空做為看點,甚至還曾讓年糕編劇看完他們的電影劇本。現在所做的一切宣傳,都已經盡全力抹去孫悟空的存有。
此種方式毫無疑問是有效的。面對來自觀眾們的爭論、市場的放棄時,來自編劇的一記直球,比不上任何花哨的營銷手段。
不暢銷的影片許多,能夠在社會公眾面前敢於宣稱他們的慘敗的編劇卻始終是極少數人。在犀牛君認為,影片票房、口碑無非是無數來衡量工程項目的國際標準之一,不論高低,都無法全盤代表一個工程項目的全數價值。
“臭罵他們的影片,是作者對經典作品的最後親情。”字裡行間,雖有氣憤,俠氣猶在。
不過在犀牛君認為,初衷雖是求排片,但在饒曉志編劇的那段文字裡,卻飽含著一個製作者的懇切和對院線從業者的寬容理解。既宣稱電影的現實生活境況,又淡然講出了他們做為製作者的不甘。這篇小題目,立場不卑不亢,可說是求排片的國際標準模版。
2017年4月27日,編劇徐浩峰在微博刊登了一則名為“日後斥責”的博文,則表示要放棄新劇《刀背藏身》的署名權,並且宣稱將在其上映之後臭罵整部影片,而這都是為的是保護它。
在《新神榜:哪吒重生》編劇趙霽的小題目中,透漏了整部經典作品背後艱困的製作歷程。
只是與此同時,想必製作者們也已經意識到,不論對待商業影片還是表演藝術影片時,觀眾們和市場都是冷靜的。觀眾們和市場願意給與他們心目中優質的內容第三次機會,或者放下之後的仇恨,但也會在必要時堅持他們的態度。
打完影片票房戰,還有輿論戰。縱覽市場十數年,如果是有關注度的影片,大抵都會引起些觀眾們爭論。事情可大可小,各主創人員團隊的處理方式也各不相同。
一年半後,韓延編劇又在微博上發了一則新的小題目。回憶著他攝製《送你一朵小红花》的點點滴滴,在新劇公映前一天最後再為他們的經典作品拉拉票。好在這一次,我們都沒有惋惜。
影片公映三天後,《上海堡垒》編劇滕華濤髮長文致歉,稱以往拍的電影,也有觀眾們不討厭,但大多是就電影抨擊電影,可現如今卻看見網民說《流浪地球》打開了中國奇幻的一扇門,結果讓《上海堡垒》給鎖上了。對此,滕華濤直言他們很傷心,即使這不僅僅是對電影不滿意,也是對中國奇幻電影的期盼落空了,做為編劇的他,有著不容推卸的職責。
編劇小題目是一劑良藥,但選擇權,始終握在觀眾們手裡。
在長文中,他寫道日前徹夜難眠,不斷覆盤怎樣一步步落得如此境地。對於整部花費六年光陰締造的影片,他則表示“我們有自信夠專業也做到了,但最後的選擇權仍在觀眾們手上。”
黃梓則表示,整部電影搬上大熒幕對於他們就像是迎接一場筆試,而現階段,那個筆試結果比預想的要差勁:“公映第二個週末過去,本片電影票房僅過40萬,排片0.1%”。
和從前較之,現如今的編劇更愛發聲了。很多編劇,用小題目宣告立場、澄清爭論;很多編劇,用小題目自我思考。但更多這時候,編劇們更愛用小題目來分享製作歷程心境,以期觀眾們不離不棄,也望以此換取更多排片。
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