實際上,《同学麦娜丝》的主角並並非麥娜絲,而是五個已屆中年的同班同學,而編劇以此為劇名,除了應和“minus”的同音梗外,也許彰顯了一種編劇思維,即在“戲中戲”內部結構中實現圖像套層,順利完成一種“增大版”電影的敘事,恰恰是在此種獨有的內部結構中衍生出雙重的配角面貌。但是,出於追求荒謬藝術風格而使用的幻覺與夢,儘管達至了市場預期的美學效果,但卻與影片的內部結構不甚吻合,導致“裂痕”。(張義文)
作者:張義文
六年前,憑藉著在電影《大佛普拉斯》(2017)中獨有的表演藝術構思,臺灣地區編劇黃信堯被觀眾們所知悉,日前,其續集《同学麦娜丝》(2020)再次步入大眾視野。依照劇名暗示,本作中的“普拉斯”譯自英語“plus”,意為“加上,增加”,表明影片是由之後的短片《大佛》翻拍的電影長片,而續集中的“麥娜絲”譯自英語“minus”,意為“減少”,儘管影片翻拍自此前編劇的記錄片《唬烂三小》(2005),但片長仍未減少。實際上,該片的“減少”彰顯在電影總體中套嵌了一個“增大版”的電影,形成“戲中戲”的內部結構,外戲是電影總體,是編劇攝製本片的過程,內戲是本片的主要敘事內容,講訴的是五個已屆中年的同班同學各自獨立又彼此間交疊的生活,其中充滿著現實生活的荒謬與不確定性。獨有的“戲中戲”內部結構,製造出別樣的美學藝術風格,主要呈現出為套層圖像、雙重配角、幻覺與夢三重臉孔。
套層圖像是“戲中戲”內部結構的直接表現。在影片表演藝術的範疇中,以“戲中戲”為內部結構的影片是元影片的一種,所謂元影片是指一種將影片自身做為表現對象,構築具備本體意識與自我指涉的影片方式。因而,“戲中戲”內部結構造成的美學效果也會帶有影片的本體意識與自我指涉,此種效果在《同学麦娜丝》中通過套層圖像贏得實現。
[責任編輯: 崔益明 ]
第一層象徵意義是外戲中,處在“天主視角”的編劇為攝製該片,選取施球星、鄭人碩、納豆、劉冠廷等兩個女演員進行演出工作;第二層象徵意義是內戲中五個配角的人生,做編劇的“銘添”不幸要從政,做人口統計工作的“罐頭”碰到當年單戀的男同學“麥娜絲”,職場不順的“電風”與愛看漫畫書的男孩結了婚,先天結巴的“閉結”靠扎紙維生卻不幸喪命;第三層象徵意義則是編劇“銘添”攝影機下自己的好友,比如說“罐頭”就曾在其攝製的廣告片中出演女一號。雙重象徵意義的疊加帶來人物性格的豐富性,一方面他們是實實在在的女演員,另一方面又扮演著各式各樣的配角,讓觀眾們既追隨故事情節進展體味劇情,又能看見拍戲的樂趣,形成獨有的觀影體驗。
幻覺主要表現在紙紮師“閉結”頭上,他經常能看見所謂來自冥界的“童男童女”,其以為病重的父親大限將至,因而倍加照料。有意思的是,“閉結”平日結巴,但在幻覺中說話卻很流暢,也因而,他在某日中午發現他們能流暢發言後,本以為是父親的迴光返照,但未曾想傍晚被人誤殺。拋開對封建迷信的指摘,僅從圖像的虛構中我們能看見,“閉結”的幻覺與他所處的現實生活出現了一定勾連,其不幸喪命充滿著現實生活的荒謬性。夢境則主要表現在“罐頭”頭上,由於過分悲傷當年單戀的男同學“麥娜絲”,“罐頭”夢中與其約會,醒過來發現是做夢,從而碰到了前述提及的日本人,二人深入探討一番後日本人消亡,原來還是夢。相對於電影的圖像套層,這兒的夢境也形成套層,即夢中夢到他們做夢,單層夢境的設置同樣為影片帶來獨有的審美觀意趣。
影片以編劇自述開篇,“五年前,我拍了人生首部故事情節長片《大佛普拉斯》……”,圖像為黑白鏡頭中一名女子騎三輪車的背影,隨著旁白的講訴,編劇提及要為電影“升級”,“鏡頭由1:1.85變成1:2.35,由黑白變成彩色”,隨之圖像出現如上變化。從開篇能窺見,影片存有兩層“天主視角”的圖像,接下來出現的故事情節始終帶有來自高一維度的檢視,由此,電影開始形成圖像的套層,高維度的圖像為外戲,故事內容為內戲。
如果說外戲與內戲的相互指涉形成圖像套層的“戲中戲”內部結構,帶來一種美學的間離效果,那么更有意思的是,故事情節中的主角之一“銘添”也是一位編劇,在電影中主要進行廣告片的攝製,儘管難以與外戲、內戲繼續生成新的圖像套層,但由於飾演者都是固定的,因而,每一人的配角便具備了雙重象徵意義。
在影片中,來自外戲的檢視經常發生在內戲的敘事經濟發展中,比如說在內戲的個別故事情節點中,來自外戲的編劇旁白常常介入其中,對該事件或解釋劇情或刊登看法或抒發感情,甚至在開頭直接亮相內戲;有時候又表現為內戲人物的自我提醒,比如說主角之一“罐頭”在夢中與日本人的對話場景,因不懂日文怕難以溝通交流,卻被對方提醒“說普通話就行,上面有片頭”,這兒的“片頭”又直接指向了外戲。因而,影片絕非是一部完整閉合的敘事電影,而是一部以上戲外戲相互指涉形成套層圖像的元電影,在指涉過程中為觀眾們帶來一種間離效果,即時時注意到這是一部攝製的“電影”,而不用深入故事其中,不易維持客觀中立的立場。
但是幻覺與夢的存有也造成了美學問題,影片以“戲中戲”為電影內部結構,外戲中處在“天主視角”的編劇攝製並把控著內戲中敘事的經濟發展,那么,意識流層面的幻覺與夢境是怎樣被安排和攝製的呢?似乎,幻覺與夢的展現出儘管有意思,也帶來了新穎的美學體驗,但與電影方式本身相牴牾,在一定程度上消解了影片敘事的合理性。
不論是以套層圖像為表現方式的“戲中戲”內部結構,還是女演員的雙重配角演出,都是電影方式層面的範疇,假如深入電影的內容層面,影片中對人物的幻覺與夢的表現也值得讓人注意,即使這兒的幻覺與夢境不但與影片所表現的現實生活相勾連,也同電影方式本身相牴牾。
trang web này là một trang web điện ảnh tổng hợp về áp phích phim, đoạn giới thiệu phim, đánh giá phim, tin tức, đánh giá. chúng tôi cung cấp những bộ phim hay nhất và mới nhất và những bài đánh giá phim trực tuyến, những đề xuất hay hợp tác kinh doanh, vui lòng gửi email cho chúng tôi. (bản quyền © 2017 - 2020 920mi)。 email