《山河令》的戲份為什么這么漂亮？動作編劇揭祕國風新武俠小說

《山河令》由成志超、巫統幹、李宏宇執導，張哲瀚、龔俊、周也等人主演。講訴了天窗首領周子舒以求自由，不惜以心靈為代價選擇退出組織，命沒多久矣前夕碰上一心滅世的鬼谷谷主溫客行，兩人因捲進武林爭鬥相戀相知，最終成為彼此間救贖的故事情節。

在槍械設計上也有精心安排，不論周子舒的軟劍還是溫客行的扇子，都是能離手的，這種就有更多的充分發揮空間，除此之外一個人物顧湘的鞭子就像綢緞，能自由揮動，同樣充滿著想像力。有一場戲，通過CG技術讓鞭子環繞在人物周圍，既保證了女演員安全，也實現了鏡頭效果。

古裝劇離不開戲份，但《山河令》的戲份卻跟以前不一樣。“我們沒有用太多拳腳，四支脖子兩條腿是打不出來太多東西的，但是我也不討厭硬碰硬，”動作編劇郭亞莎說，“編劇和我們達成共識，動作也要浪漫，跟表演融合，多些轉身不怕，如果鏡頭美就好，整個我們那個戲是尤其美。”

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郭亞莎大學畢業於石家莊市武術隊，曾在全省少女武術比賽中得獎，硬橋硬馬的動作設計對他而言一點不難，但此次嘗試完全相同。從人物內心深處出發，在力量、速率以外重新加入表演動作元素和最新技術表現手法，最終獲得突破。

“山河令讓我看見了中國古裝劇的希望”、“戲份太漂亮了那個劇”、“幾乎每段戲份都不帶重樣的”……《山河令》在土豆網上線兩週就收穫超高口碑，網民感慨總算等來一部古裝劇爆款，其中既有張力又有質感的戲份，尤其是桃林、水上三場戲讓大家大呼過癮，重新定義了“國風新武俠小說”的國際標準。整部劇的動作編劇郭亞莎接受專訪，揭祕浪漫鏡頭背後的精心設計：“之後許多戲都是突出聽覺張力，比如說怎么花哨怎么炫，我們那個戲有個統一藝術風格就是浪漫，我覺得這是一個看點。”

現階段觀眾們第一印象最深的三場戲份分別出現在海棠林和水上，水墨畫通常大背景配合乾淨舒展的動作，充滿著美學意味。更關鍵的是，那些戲份的背後完全符合人物刻畫市場需求，並非為的是打而打。海棠林這場，溫客行要試探周子舒，沒必要用拳腳，用扇子就能。水上那場，溫客行堅信周子舒還有其它身分，想揭掉他的面具，而且只是追著他，一直想摘他面具。

談及“國風新武俠小說”的戲份特徵，郭亞莎指出主要彰顯在三個方面。第一，現在的動作攝製，燈光、服飾、道具、技術都有非常大進步，呈現出來的畫面自然很好，第三，以前更著重腰馬合一，必殺技過分誇張，現在的武俠小說更著重畫面浪漫。他說：“武俠小說世界觀裡必須是以義當頭，豪情壯志，這是一個基礎，永遠不能變，新武俠小說在那個基礎上調整傳統的攝製表現手法和價值觀，藉助攝影機放大美的瞬間，彰顯的宗旨就是美。許多戲出來之後可能將挺好看，挺炫，但是沒有像《山河令》出來以後這么大的突破。”

為的是達至理想效果，《山河令》執導提早15天到20天接受針對性體能訓練。郭亞莎介紹：“溫客行（龔俊）扇子不離身，周子舒（張哲瀚）也是拿個竹棍兒天天回來練習。自己都是有許多基礎的，也是想做的很好，較為用心。”