坐落於湖南鄂州的廠房,為什麼成為為數眾多廠礦子弟家鄉的縮影?
橫越回1981年,影片中的場景幾乎沒有返回工廠這一畝三分地,食堂、宿舍樓、影片院、小賣部都在廠子裡。
而今,許多廠礦子弟已經三四十歲,在影片《你好,李焕英》裡,自己又拾起了少女時的回憶。
“大概在1997年前後,‘大下崗’”達至了最高潮,我們廠很多職工蹲在山地沒出路,只好爭相出外尋找機會。當年在城裡挖溝的、貨站扛活的、當警察的、當保姆的,都有我們廠下崗職工的身影,自己再沒了從前的優越感。2006年,我們廠也迎來了歷史性的拉開帷幕。”潘一擲則表示。
影片《钢的琴》片花。
影片中,為的是讓父親成為全廠第二個擁有電視機的人,賈曉玲不惜裝作盲人。即使她曉得,電視機的話題將成為之後十多年自己之間的談資。
此種特殊的環境,給許多廠礦子弟留下了特殊的回憶。講起7歲之後在工廠生活的歲月,陳景之依然記憶猶新。“我們肇慶造船廠是炸山開出來的廠礦一體,是開在水溝裡的廠礦。而且我兒時見過野蜂飛舞,見過黃鼠狼咬死雞,見過刺蝟,見過蛇、猴子、蝙蝠。”
資料圖:中國最大的三線建設美術館。鍾欣 攝
《你好,李焕英》公映後,就有網民困惑,為什么坐落於鄂州的廠,我們卻說一口西北話?可能將正即使,當時我國的輕工業基礎在西北,隨著三線建設,西北向全省各地輸入了許多專業人才。
此種話被統稱為“廠話”,有學者稱其為“詞彙小島”現像,廠房的詞彙特徵與周圍完全相同,像小島一樣浮現在鄰近地區的詞彙特徵之中。
編輯:王伊萌
國營工廠承包了所有的社會服務,也就是“民營企業辦社會”。無論是社會交往還是休閒娛樂,廠房裡的服務設施一應俱全。
“麻雀雖小五臟俱全”,潘一擲介紹,廠子的“後勤保障大集體”內設飲料廠、職工食堂、職工零售店、職工浴室,最初不收錢只收票,因而造成了各式各樣票。
母女情,這是通常人眼裡的主人公。但有一大群廠礦子弟,自己在看影片時,卻會將目光投向李煥英身旁的那片廠房——影片中的“勝利水泥廠”,現實生活中拍攝地於鄂州的國營建華機器廠、六〇三文創園和武漢市化纖廠。
廠裡也有廣播電臺、雜誌社,他記憶最深刻的是廣播站的大喇叭。自建廠伊始,全廠二十個大喇叭每晚早午晚四次廣播。我們開車喝茶都不必看手錶,靠嘴巴就能掐算好時間。
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“影片的場景就是我生活過的模樣。”有人這么說。
他是跟賈玲歲數差不多的“廠二代”,父親是職工幼兒園的音樂創作同學,母親在職工醫院的藥店工作。那時候她家在廠礦宿舍區的二樓,他還記得大馬蜂在她家窗臺上做了窩。“我爸很厲害,不必防護直接拿掃帚就把馬蜂窩給弄了下來。”
讓她深感熟識的不止電視機,還有梧桐樹、水泥路青磚,她父親跟李煥英的裝扮也一樣,“樸素大方一口大白牙”。
對於在苧麻副廠長大的張琳而言,此種體會不難理解。她不大的這時候,家中有了9寸的電視機。“當時全廠兩臺我們家就一臺,我們家住三樓,每晚圍坐許多人,家中都擠不下。”
影片《我11》片花。
潘一擲大學畢業出席工作後,曾經有二十年的時間天南地北出差跑業務,以前他一直以為他們的經歷是獨有的,不足為外人道。但在出差前夕,他碰到過很多用戶都是廠礦子弟。一聊,才曉得我們都有共同的經歷。
“對照全省各地的四線工廠,會發現它們在設地佈局、古典風格等方面基本略有不同,規律性較為明顯。”潘一擲提及,許多衛星城迄今仍保留著大量的“斯大林樓”,自己廠還有更古早的“蘇式樓”和青磚筒子樓,在影片《钢的琴》和《夏洛特烦恼》裡,都發生過相似的老磚樓職工宿舍。
責編:王珊珊
潘一擲指出,以前講“以廠為家”是一種思想,現在看也是自己的生活狀態。他用一句話總結自己廠內街道社區的特徵:自成體系的同質化集體生活。
為的是紀念那份鄉愁,潘一擲創作了短篇小說《子弟》,並在寫作過程中建立了“廠礦子弟”豆瓣小組。他透漏,從《你好,李焕英》公映後,小組每晚“嘩嘩地”進人,現階段成員已達至2209個。
資料圖:三線建設671廠舊址相片。瞿宏倫 攝
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《夏洛特烦恼》片花
1997年,國有經濟佈局進行新興產業調整,國企從競爭性行業選擇退出。1998年到2003年,國有及國有控股有限公司民營企業戶數從23.8萬戶增加到15萬戶,增加了40%。
廠礦集體生活將成為發展史術語。潘一擲說,做為工廠最後一代子弟,他們少女時親眼目睹過工廠倒閉和父輩下崗,早就曉得了靠天靠地比不上靠自己。許多人飛向衛星城飛向沿海地區,找尋化學物質上的現實生活同情心,有的入駐在衛星城裡,更有的遷居海外。從集體生活,走向相反的獨立的原子化的生活。
潘一擲回憶,1967年秋天,自己廠搬至遼東的努蘭斯虎深山裡,包含他母親在內的上百名男職工率先出發,在深山老峪裡安營紮寨工程施工。為的是趕生產工程進度,自己夏天住蓆棚,冬天住“乾打壘” 的磚石房。由於沒有小型電機工程電子設備,很多基建工程只能靠人工肩扛手抬。自己平地鋪路、架水管、建廠區、修堤防,五年多的時間都在建築工地上。
“影片的場景就是我生活過的模樣。”
“我們那些四線子弟一直很茫然,不曉得他們算是哪裡人,家鄉原本就是飛地,後來工廠廢棄,飛地又被吹倒,依照王小帥編劇如果,我們成為一大群沒有根的人。”
相對封閉的環境,不但讓工廠的詞彙區別於鄰近,在民俗文化民風上也有非常大差異。這使得許多廠礦子弟難以定義他們的家鄉。潘一擲大一時曾出席過一次老鄉會,在一大群操鄉音的老師中,他變得格格不入。後來第三次同鄉家庭聚會,也再沒人來約他。
《你好,李焕英》海報
事實上,在上世紀八八十年代,這便是工廠僱員的共計軌跡。“在國有企業改制以前,廠就等於一個鎮,什么都有。”陳景之形容。
“大喇叭廣播電臺的奏鳴曲《歌唱祖国》,我在廠房生活了十七年,十分把這首樂曲聽了六萬遍。而我雙親在廠房生活四十年,十分於聽了五千遍。而且,當上海奧運會閉幕式上響起《歌唱祖国》時,我們夫妻倆都禁不住熱淚盈眶。”潘一擲說。
(應受訪者要求,陳景之、張琳為化名。)
“這能被視作中國立國來體量最大的‘空間再造’。在此種變化中,發生改變的不僅僅是‘地域空間’,同時還有人際關係的併購。”有學者表示,一批批技術人員和一線建築工人,工程建設的不僅僅是一個工廠,更是一個感情互通的共同體。
湖南建華控股集團股份有限公司,遊人在拍照。胡傳林 攝
豆瓣小組“廠礦子弟”的副組長潘一擲有相似的經歷。他在遼東深山中的一間四線軍工廠長大,從他的母親1954年入廠,一直到2005年工廠破產,自己一間子在廠房裡生活了四十年。
另一邊,吉林老廠房的生產生活也在繼續。“這種的三地生活,在三線建設時期非常普遍。《金婚》裡的蔣雯麗一個人拉扯五個小孩很辛勤,那個故事情節很真實。我爸爸比蔣雯麗要輕鬆些,當時她只管我哥和我姐,我還沒出生。”潘一擲則表示。
相近的環境給廠礦子弟頭上奠定許多相近的印記。比如說詞彙,張琳說,自己廠來自北京的為主,周圍當地人說如果,自己只但都不太懂。但,自己全家現在還是說當時在廠裡如果。
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春節假期過去兩週多,《你好,李焕英》的單週電影票房仍在億元量級,總電影票房也向著50億大關挺進。
什么是廠礦子弟?從字面上意思理解,就是在廠里長大的小孩。在自己的成長過程中,有一個共同的大背景,三線建設。
2016年,中共中央辦公廳公佈關於促進中央民營企業結構調整與併購的指導意見,其中提及,加快拆分民營企業辦社會職責和化解發展史遺留問題。
依照三線建設的方針——“大分散、小集中”、“依山傍水扎大營”,許多工廠都建在人煙稀少的山地或沼澤地。《你好,李焕英》的拍攝地地建華機器廠(現為湖南建華控股集團股份有限公司)就坐落於群山環繞之中,高處是蜿蜒的漢水。
本報記者:袁秀月
有人總結,這是共情的力量。賈玲和父親真誠的感情,讓許多觀眾們都擁有了在電影院嚎啕大哭的經歷。
視頻截圖:《金婚》裡佟志被調去工程建設四線
《你好,李焕英》片花
潘一擲總結,除了帶一點西北味的廣州話,許多工廠由於人員來自五湖四海,多會選擇廣州話做為通用詞彙。
上世紀60二十世紀後期到70二十世紀末期,我國對西南、西北內陸省份積極開展小規模的重工業工程建設。一批批的建築工人、黨員幹部、知識分子、國軍官兵們響應號召,從五湖四海趕去四線省份支援工程建設。
廠裡還有職工幼兒園、子弟中小學校、職工技術學校和廠電視大學。潘一擲回憶,子弟中學的課堂教學水準通常,惟一缺點是便捷。特別是離家近,她家離學校二百多米,一要打雷下雪他就舉手請假,跑回來收晾晒鞋子。一到假日,爸爸媽媽下班,自己都成了“鑰匙孩兒”。
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