猥瑣、下流、勢利,或正直、軟弱、重情重義,吳孟達演了一個個配角,成為一連串笑點、情緒、記號。
幸好,有劉德華,在劉德華的影片裡,高八度,高十六度,都並非問題。
他帶有顯著的用力感,他的形像、說話、走路,都在一筆一劃地划著感情的凸點,力圖讓人感受到清晰的悲苦劃痕。1991年,香港電影金像獎最佳男配給了吳孟達。
懷念他們,是在懷念自己的青春。在青春與喪生面前,懷念永遠是最優先最倫理的行為選擇。
假如吳孟達青年時期生活在今天,他還會不能擁有一樣跌宕起伏的一生?在那個歌手言行被充份審視的時代,做為女演員的吳孟達,可能將只能過直觀的一生。
在職業生涯中後期,參演里程碑式電影票房炸藥,是完美的履歷。他承受痙攣堅持演出,到劇組前記住所有對白,是前輩楷模。
每走一名,懷念一次港片。
吳孟達高度戲劇性的外放式演法,與劉德華的喜劇世界沒有排異反應。自己好似天生一對。
以此上看,吳孟達可無悔。
在更早許多的影片,比如說1984年麥當傑主演的《停不了的爱》,吳孟達表現不錯,只不過是因為他不怎么表現。
那些都是事實。但一部分事實只是一部分事實。
當自己各走各路,返回劉德華的吳孟達與返回吳孟達的劉德華,在許多人那兒都被指出開始走下坡路。自己或許不想分開,一分開就要忍受分開的代價。
(發表文章 逆規則)港片已死,現代人須要許多年追悼。
所以,我們能選擇感人一點的描述,能不把吳孟達與港片連在一起。
在整部調性嚴肅的片裡,吳孟達幅度稍大的演法,很難說是最合理的選擇。假如較真一下唱功,結果更何況要令很多人惱怒。
他有足夠多的經典作品,足夠長的從業年頭,但沒有足夠寬闊的戲路,他有足夠的生活閱歷,但從沒有深入生活平淡瑣碎的另一面。
2017年,“港片已死”的說法都說了好些年,吳孟達靠《导火新闻线》再次提名香港電影金像獎最佳男配。
1973年,吳孟達22歲,他去了有線第二期女藝員學習班,同期還有張家輝、林嶺東等。林嶺東已於2018年逝世,現在,吳孟達走了。
劉德華影片是港片的閃耀碩果,而吳孟達是劉德華影片中的標誌性存有。
他過著戲劇性的生活,戲劇性的生活直接影響了他對演出的理解。
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他演了一輩子小角色,此次,他是主人公。
在另一種武裝衝突劇烈的影片世界裡,比如說杜琪峰編劇、陳木勝主演的《天若有情》,吳孟達也能正確地融入。
時常與劉德華戰略合作的小角色許多,如黃一飛、田啟文、羅家英、谷德昭、李健仁,但吳孟達更關鍵,關鍵得像是提早安排的CP,難以分拆,一分拆價值就快速上漲。
懷念的盛況程度,反映了自己在一代、數代觀眾們內心深處的話語權。
由此回望吳孟達與港片,很殘暴;由一年之後的《流浪地球》回望吳孟達與港片,更殘暴。
去《十三邀》,在習慣採用知識分子話語的許知遠面前,他仍然說著樸實如果,講著樸實的人生體會。他說女演員都是騙子,用心地騙。他說他一直不曉得什么是搞笑。他在現代人的口中漸漸成為人民表演藝術家。
吳孟達的話劇性演出慣性,也許來自他的人生經歷。大起大落,起起落落,賭博,欠高利貸,數次婚姻關係,多個小孩,極其話劇傳奇的一生。
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