爾冬升:你無法拍那個事實。有一個編劇衝著我講:你懂嗎?我們現在拍的影片是理想中的社會。寫實片並非真的寫實,是理想中的。可能將這個——所以這個有許多社會問題,就是這整個經濟政策有社會問題,我覺得許多東西是須要考慮的,整個社會你要均衡的。
爾冬升:太認真,但是觀眾們也是把影片看得太像一回事。我老覺得我很怕,你曉得嗎?我很怕。我就拍部影片,我他們首先要好玩,我討厭拍。我一個影片,突然間你把我弄成學術研究一樣,我他們會覺得我的壓力就非常大了。而且《投名状》拍到陳可辛崩盤。此種戲我就不太敢碰啊,很累啊。幹嘛呢?愛怎么拍就怎么拍。他現在是怕了,才不肯拍片呢。我在笑他:“還拍不拍啊?”他說,“拍拍拍,明年吧。”
本報記者:像《三少爷的剑》此種,會不能重新加入許多歷史背景?
爾冬升出任過香港電影金像獎協會會長十多年,近幾年,爾冬升更多地把工作重心放到編劇年長導演的經典作品上,幫自己在電影劇本上把關、找尋投資。
本報記者:《旺角黑夜》裡的張柏芝,原來是一個大陸妹,後來你把她換成了新加坡妹。
而且我總結是對影片看得太關鍵了,影片只不過沒那么關鍵。
“澳門影片沒有聲望了,這是時尚和時代的發生改變,我並沒有覺得唏噓或是感傷。和鐘錶、玩偶、女裝等澳門其它輕工業一樣,影片行業的重心遷移到內地了,即使內地的市場更大,觀眾們更多。”
即使沒有人曉得會出現什么事情,中國所有的東西是依照相同的政治狀態的。你現在拍韓國,《南京!南京!》我希望它快點上啊,陸川的。《新宿事件》那種戲,我告訴你,關係不太好的這時候也無法上,關係較好的這時候也無法上。此種沒有人拿捏穩。領導看完了就“哎,那個先放一放吧”。你又能怎么樣啊,對不對?誰能嗎拿捏準啊?
爾冬升出生於中國香港的一個影視製作世家。父親爾光,是香港電影編劇及導演;母親紅薇,是當年風靡上海灘的女演員。他還有三位響噹噹的同父異母的兄妹,分別是被譽為“演藝常青樹”的秦沛和第一位封為“亞太地區影后”的姜大衛。
爾冬升:但是我覺得啊,你即使在——可能將最開放的地方就是在澳門,你能像在英國一樣去拍總理?什么這時候可以經濟發展到這個這時候?以前可以拍《港督最后一个保镖》嘛,現在也拍沒法了。現在我們戲裡頭,“你以為你是鄭裕彤啊?”無法講,你曉得嗎?
爾冬升:《新宿事件》此種事情很難處理的,很黑白的,我們都不須要去送審,他們都曉得有問題的這時候……已經曉得有問題,再加上剪完這個版,你支離破碎了,那就算了,直接我們就放棄,很直觀的處理方式。很多影片就傷痛了。
本報記者:現階段,動作片一直是影片的瓶頸。
做為編劇和後輩,爾冬升是編劇界後輩,是伴隨澳門城市化影片體系成長起來的一代影人,從女演員到編劇,一步一個腳印,比如說《人民英雄》、《旺角黑夜》、《早熟》、《门徒》、《新宿事件》等經典作品,直至領到澳門金像獎編劇獎。
爾冬升:沒有通過,即使裡頭許多東西很難通過的。犯忌,很難通過。一部動作片,你假如反覆地描繪他的心態——漂亮嘛,bad man裡頭最漂亮的就是他的心態嘛。你假如光是,哎呀,直觀一點,就光是像甄子丹那般,把好人抓掉擊斃就算了,那就直觀了,那多容易拍啊。觀眾們喜不喜歡看呢?
今年,第三季《演员请就位》收官,用一幕#爾冬升怒懟郭敬明#,郭敬明沒有評委的本事,只看女演員外表相貌無論唱功的作法,讓在劇組一向脾氣火熱的爾冬升,瞬間炸了,爾冬升三言兩語回懟過去,怒氣關麥,憤而離席。
——我覺得也並非無法溝通交流,現在也是一個管理制度上的問題,你不曉得會出現什么事。沒有人摸得準。拿捏,沒有人會拿捏。影片局的高官,也不瞭解。影片局對香港影片,一直是開明的立場。你看著它漸漸漸漸的,要不然,怎么可能將很多影片想都沒想,它最後會通過了。
12月27日,編劇爾冬升做客江蘇湖南衛視《追梦人之开挂人生》分享了他從女演員到編劇,從臺前到幕後,從澳門到內地的轉型故事情節,還分享了郭富城梁朝偉等人在劇組不為人知的背後故事情節。
本報記者:事實上每一國家的影片都會遇到一樣的問題,我覺得這也是每一編劇都會遇到的問題。
而且我跟方平說,已經累積那么多實戰經驗,我們就索性在澳門搞一個子公司專門幫人送審吧。(笑)我在內地也認識許多歷史學者,他直接寫研報去給領導的,內參的這些。
本報記者:即使我們都怕。你不放不能出事,一放就有可能會出事。
本報記者:我們看影片的心態太認真。
爾冬升:只不過金庸的東西很時代的,他是寫高雄的,他根本寫一個大都會里頭的東西的。我跟他也認識的,他寫當年的高雄,高雄這些黑幫啊什么的,就像武林一樣。他裡面的人性很現代的,爭鬥啊,人性啊,他的東西較為適宜我拍那種戲,像《三少爷的剑》就沒有壓力,它有原著的。你他們弄這個電影劇本,壓力就較為大一點。
爾冬升:當時就是審核的一個技巧,而且我就直了說了嘛。要不然——此種謊也說了,也過去了的事情了。你當時的這時候,那個就能有一個深入探討,那個心態上很美妙的事情。
假如你能拍光學甄子丹那般的戲如果,沒問題,即使那動作——那以前多血腥啊,多危險啊,都要人命的東西呀,對不對?那它故事情節可以直觀啊。那其它的動作片你無法這樣拍啊,女演員你都沒有。拍了那種踢法,可能將檢察院看:哎,我們警員沒有這樣的,你怎么翻跟斗又有什么的,又有問題,各式各樣此種。
我跟自己閒聊的這時候,我覺得自己完全是開明的,自己有什么問題不曉得?全數都能跟你講,但你去執行的這時候,你就要考慮許多問題的。
近些年來,香港電影不論從出口量、電影票房到聲望都在弱化,粉絲爭相感嘆港片的衰敗。和許多香港電影人一樣,爾冬升南下內地經濟發展,移居上海。
本報記者:只不過它是事實。
現在問題是,現狀是這種,你做這個行業你怎么去做,就這么直觀罷了。你最起碼在中國有得做。我告訴你,在新加坡你就千萬別拍了,你到中東地區你就別混了,對不對?土耳其你就拍孩子片了,要不然就拍兩隻狗就行了嘛,對不對?而且還不到那么差的地步,這個是對我們的挑戰,你要想辦法。你通不過就通不過,為什么?就很直觀,幫你那個人,人家倒黴嘛,就那么直觀嘛,對不對?
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