伴隨著大量迷人的攝影機,我們好似追隨弗恩步入了自然之中的無人之境。
就像片中創建遊牧民族營地的安德魯喪失了他的女兒,他卻深信:
這無疑讓《无依之地》整部影片引起了更多的關注與疑惑。
縱然內心深處依然放不下妻子,但是她已經學會了與這份傷痛共處,不斷擴大內心的邊界線,擁有了更強有力的力量與意識。
弗恩一開始選擇過“遊牧民族生活”,不僅僅是經濟發展所迫,也是因為妻子的返回,讓她的內心深處擁有了一個永遠難以被彌補的空洞。
可年齡大、又沒有高學歷的她處於無人關注的社會邊緣,只能做又髒又累的工作來賺取總收入。
而這已經並非她第二次締造發展史。
吃喝拉撒都在車內的狹窄空間,生活質量可想而知。
她或許與那個熱鬧、繁華的世界格格不入。
一同掏出他們車裡的寶貝,做起“以物易物”的原始買賣;
跳著邁過湖邊的珊瑚礁,非常大的海風灌滿她的鞋子,思維跟著飄向未曾到達的遠方。
在馬路上,她碰到了討厭她的布萊恩。
我覺得我這一輩子過得挺不錯了,我在四處劃皮艇的這時候看見許多幸福的事物。在蒙大拿的湖邊,我見過一家子的麋鹿,在科羅拉多的湖上,一直大大黑色鵜鶘落在我的皮艇後方,在劃過一個彎角後,那兒有幾塊懸崖,我看到上百隻燕子停在懸崖上,還有燕子在空中飛舞,但是有了湖水的倒映,看上去就像是我也飛起來了,而燕子就在我的四周飛舞,還有雛燕才剛孵出殼,小小的蛋殼從懸崖落到水面,在水面上飄浮著,這些白白的蛋殼,簡直太奇妙了,我覺得我經歷得夠過了,我的人生已經完整了,假如我在一剎那死去如果對我而言,完全沒有問題。
身為遊民,過著風餐露宿生活的斯旺DNA患有肺癌,將要面對喪生,而她卻能淡然地說:
先是深愛的妻子患病過世,後來又即使經濟發展大復甦,石膏廠經營不善,原先熱鬧的小城慢慢人去樓空。
儘管面對好友的反感,她堅定的指出他們“有住的地方,只是沒新房子住”。
但事實上住在車裡,一路漂泊的生活可謂是苦不堪言。
弗恩有過短暫的遲疑,即便擺到她面前的是一份平衡美好的新生活,但是最後她還是婉拒了。
但是忽然之間她喪失了所有。
弗恩或許處處在背離主流社會的價值觀,但是她並非是異類。
受到相同同伴的啟發和病毒感染,在一個人旅程中,弗恩學會了將他們放在天地之間。
講訴了文學英國遊牧民族的生活,許多人指出整部影片骨子裡是“英國”的,
年近60歲的弗恩是一個底層勞動者,在一個石膏小城辛勤工作了數十年。
因內戰靈魂受創的老兵、女兒不幸過世的老人家、他們患有肺癌時日不多的老翁……
趙婷又獲獎了。
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而她原先荒涼的精神家園也一點點獲得擴建,蓬勃新生。
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只管步步往前,總有一天我們馬路上見。
弗恩依然沒有家,沒有新房子,但是她卻開始做到了“此心安處是吾鄉”。
被迫過上游牧民族生活的弗恩,不得不以車為家。
這輩子我最愛的一點就是不能有最後的告別,我在這兒見過成千上萬的人,但我從不能說這是最後另一面了,我總是說我會在馬路上再看見你,但是的確會我愛你,不論是三個月或兩年或是是一兩年後,我再看到自己,我可以看著腳下的路,我可以在內心深處相信,我還能再度看見我的女兒。
自己在一同抱團取暖、相互慰藉。
而我們要做的只是繼續前進。
她走進對方家裡造訪時,發現這兒充滿著了塵世生活的溫暖,
不但有可愛的住宅、美味的食材,還有一大群友愛的父母,而布萊恩也竭力挽留她。
她慢慢地開著車,沒有目的地,只為追隨一隻野牛的步伐,看它在山間時隱時現的身影,靜默之中,猶有神性。
本片改編自英國女記者寫給的非虛構經典作品《无依之地:生存在21世纪的美国》,
一同趴在陽光下開會,深入探討遊牧民族生活的“生存之道”;
而接下來,她更將憑藉著該片衝擊奧斯卡金像獎。
“在馬路上”不再是一個被迫的權宜之計,而是她的主動選擇。
而走進姐姐家,面對那個衣食無憂的中產階層家庭,在一大堆衣冠楚楚,大談房地產業經濟發展的客人中,弗恩十分不舒服,甚至直接開懟:
而人活著就要花錢,弗恩還要通過打各式各樣散工來支撐生活。
堅信許多人都難以說“此生無憾”,人生總有太多的求而嚴禁和未完成,太多的慾望糾纏紛擾。
整部影片就像一個紐帶,相連接人類文明共通的傷痛,講訴了一個又哀傷又殘暴的故事情節。
一同在室外晒太陽做面膜,享受大自然的恩賜。
在燈火如晝的主流商業社會,她寂寞得像一個影子。
就算揹負痛苦、心存惋惜,也要步履不停。
宋丹丹也第二時間向他們的繼女送去了祝福。
但是趙婷所闡明的這些喪失新房子、喪失家人的邊緣族群的生活與狀態卻能夠引起廣泛共鳴。
她選擇繼續上路。
但是此時的弗恩已經與最開始的她不一樣了。
本片在冰冷與殘暴中,企圖給我們一個幸福而溫暖的和解。
在天邊灑滿晚霞的中午,她提著燈走過無邊的曠野,宛如步履柔和的吟遊著名詩人。
喪失了摯愛,又沒了家園,弗恩只得駕車上路。
不論是在真實生活中,還是在影片中,像她一樣的人絕非極少數。
你煽動我們花一輩子的積蓄、背著銀行貸款,就為的是買一幢消費不起的新房子。
她憑藉著《无依之地》贏得了奧斯卡獎最佳影片男配角,成為了第二個贏得本次大獎的中國男性。
就算沒有一個具象“家”的庇護,一個人在馬路上,依然能好好生活。
而面對極其炎熱的夜裡,弗恩也只能躺在車上,儘量得裹緊棉被。
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早在奧斯卡獎之後,憑藉著該片趙婷在各大影展大殺四方,並奪下了那不勒斯影展金獅獎。
寄蜉蝣於天地,渺滄海之一粟。
而返回的愛現代人,總會再看見。
弗恩重新加入了遊牧民族營地,這兒有各式各樣被社會遺忘的現代人——
弗恩在與這群無依之人的接觸中,一點點贏得的治好,並對人生有了更多的思索與認識。
而直至電影最後,弗恩也並沒有放下。
每一個人都要經歷喪失、離散,終其一生都在學著告別、學著接受。
每一個人都有相同心痛的理由,而不得不成為“在馬路上”的人。
thẻ 無依之地:生存在21世紀的美國 無依之地
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