03.“她”視角,“她”力量
作者:婧婧菌
(圖源互聯網,侵刪)
上海時間3月1日,華裔女編劇趙婷憑藉著《无依之地》贏得第78屆英國奧斯卡獎“最佳男配角”,她也是首度贏得這一大獎的亞裔男性編劇。
而最近賈玲、趙婷等男性編劇的爆火,和她們攝影機下正常的男性審美觀,
linziying@mewemedia.cn
在《无依之地》裡,趙婷客觀、平實地講訴了一個女性遊牧民的漂泊生活,在整部電影裡,沒有性別矛盾,沒有男性凝視。這種最簡單、最真誠的細膩記錄,恰恰是趙婷做為女性編劇,共情能力和柔情似水的最好彰顯。
接著就會發現,
但這份“美”,除了來自張小斐本身外貌上的精巧端莊,更來自於一種平視——
不論是戲劇片還是科幻片中的戲劇元素,許多都要靠消費男性的“36D”葷段子來製造臺詞;
-今日BB-
“鐵娘子隊”女導演們的崛起和屠榜,
讓我們開始看見電影業裡“她視角”的獨有之美,和“她力量”的自成一格。
不論是內戰二十世紀還是和平二十世紀,女性必須是對於男性的嘉許或者男性的附屬品。
簡而言之,許多你曾看完的牛掰影片,都是出自於這群“鐵娘子隊”——
男演員能是不再是被獵捕的鳥類,
而且也是這時候看一看男性編劇攝影機裡的“清爽”,
而女導演攝影機下的女性,也能不必靠“好凶(胸)”來製造臺詞、“刻畫”調皮,
自己也能像沈光林一樣,拘謹中帶著憨憨,很自然地調皮。
即使她們是男性編劇,而且能借助好男性同理心,最大程度上感知文學男性所面臨的社會議題,並進行影視製作加工與表達;
她也能做一個去獵食的強者,所以也可以選擇做一個柔情似水的小女人;
許多人認識趙婷,是因為“宋丹丹繼女”那個身分。
是隻有先成為她,就可以很好地講訴她。
即使她們是男性編劇,而且能夠捕捉到男性女演員沉穩的感情流露,並順其自然地表達出那句任誰聽了都會流淚的“我寶!”。
在影片製作裡,“爹味”通過眺望視角,描述兩性關係;
在生活裡,“爹味”是一種“教誨式傳播”——邂逅問題先教你做事,再教你做人;
(那個押韻我想了5兩分鐘好歹為的是它點個在看吧????)
所以不!女導演就是好在,她是個女的。
聽覺:阿焦
而“媽味”則通過男性相對更強大的共情力和同理心,順利完成了一場“沉浸式、對話式敘事”。
截至今日,《你好李焕英》電影票房破49億,賈玲也已成為中國電影史電影票房最低女導演;
而“媽味”則是通過共情,或者給與寬慰引導,或者直接落淚。
如此之多的男性困局,在國內第二次被搬至熒幕上,並以男性第一視角,順利完成了一場句句扎心的表達。
你最喜歡的哪一部女導演的影片經典作品?
即使她們是男性編劇,而且她們曉得什么才是真正的男性氣質,擯棄前凸後翹、火辣妖豔、柔嫩多汁的強勢審美觀,接著發掘男性頭上最本源、最純真的驚豔;
它並非女性視角下豐乳肥臀的故意妖豔,也並非惡俗低級的火辣凝視;
女導演這四個字,最近頻繁發生在熱搜榜上。
所以,還有我們的“樂瑩 玲”賈玲編劇,49億影片電影票房影片《你好,李焕英》的締造者,中國電影史影片電影票房最低女編劇。
02.成為她,就可以很好地講訴她
不論是戰球場上的女英雄,還是職球場上的女職員,都要年輕漂亮、眼部白嫩、前凸後翹、柔弱多姿、人美聲甜;
比如說今年章子怡編劇的男性獨白劇《听见她说》,就以男性視角講訴了現階段社會環境下,男性面臨的社會壓力:外貌恐懼、家暴、年齡壓力、兼職爸爸等。
而除了攝製女性,女導演們還能拍男性、拍動畫影片、拍驚悚片、拍科幻電影……
許多人批評,不就是女導演嗎?女導演有什么了不起的?女導演好在哪裡?
今天我就來告訴你,
而且這回你必須理解,在《惊奇队长》公映之後,為什么許多人即使布麗·拉爾森的外表和身形沒有“合乎前述國際標準”,而吐槽她是“大爺版驚訝副隊長”了……
你以為我在打趣?
經典作品的天主視角,不再是“男性是戰利品、是附屬品、是把玩的工具”,
許多人看完賈玲編劇的《你好,李焕英》,都說張小斐的微笑太漂亮了,簡直就是內娛男演員顏值牆壁。
整部豆瓣打分8.4的《听见她说》,以及《你好,李焕英》和《无依之地》,還有所有屠榜的男性編劇經典作品,都充分證明了影片創作中“媽味”的涵義以及“媽味”存有的必要性——
這種公平創作的幸福願景,
話不多說!鐵娘子隊!雄起!
前段時間有一個很火的詞,叫作“爹味”。
而此種“爹味”態射在女性編劇的影片創作裡,則變為了許多看似平時、實則“違法”的故事情節——
女導演好就好在!
評論家區一同種草一下!
而是編劇站在同是男性的視角,挖掘出了男演員最樸實、最素雅的美。
通俗一點解釋,就是過分秉承大男子主義、凝視甚至物化女性的男性。
正好能看做是一場“媽味”對“爹味”的正式宣告。
她是個女的。
三屆奧斯卡金像獎最佳男配角獲得者佩德羅·卡隆曾這種評價趙婷:“她真正參予到了角色的經歷與生活中,正因如此,她刻劃的角色血肉豐滿,更讓人為之動容。”
01.無所不能的“鐵娘子隊”
即使她們是男性編劇,而且更為懂得男性的愛恨情仇到底從何而來、怎樣表達、和最終應向何而去。
須要更多有“媽味”力量、有共情力、有同理心的女導演們,
石之予,皮克斯的第一位男性編劇,她主演的動畫影片《BAO》榮膺第91屆奧斯卡金像獎最佳動畫影片獎,本片也是皮克斯第一部華人編劇主演的影片。
閻羽茜,2020年 動作歷險影片《猛禽小队:哈利·奎因》 編劇,也是DC超級英雄系列影片的第一位華人女編劇;
我們看慣了爹味影片敘事中的“火辣”,
換言之,此種“美”在於,它是正常的,它是平視的。
她的回眸一笑,她的娥眉微蹙,都能是最感人的細節;
她所主演的《无依之地》,以男性視角講訴了2 008年次貸危機下,一名名叫弗恩的老婦人,以自己的麵包車為家,開啟了一邊打零工一邊遊蕩的高速公路生活。在電影攝製中,趙婷儘量還原了遊牧民族者最為真實的生活狀態,他們能貧困,能落寞,但也能真誠地愛好。
破除單一的女性視角,追求更多元角度下的敘事表達。
瑪格麗特·畢德羅,2008年憑藉著《拆弹部队》贏得第82屆奧斯卡金像獎獎影片獎及最佳男配角,更關鍵的是,她是第一位奧斯卡金像獎最佳女編劇。2012年,她憑藉著發展史恐怖片《刺杀本·拉登》贏得第66屆愛爾蘭電影和電視節目表演藝術獎最佳編劇提名;
即使飽含“爹味”的編劇審美觀,已經在潛移默化中負面影響到了觀眾們的判斷國際標準,併成為了被默許的製作體系。
“媽味”的真正涵義,
討厭女導演們的老師請點【贊】
期盼更多女導演經典作品的點點【在看】
但那個身分不關鍵,關鍵的是,她是首家獲奧斯卡獎的中國女編劇和第三位贏得該大獎的女編劇、第24屆哥譚獨立影片獎最佳女編劇、2021棕櫚泉國際影片節“本年度編劇”(數不回來了QAQ)
美並非只有腰細肥臀A4腰,還有清爽清麗小傲嬌。
她就是她他們,她並非記號,並非物件,她沒有暗喻,她就是她他們。
故事情節點睛之筆的設計上,不再只有男演員脣部、胸部、臀部特寫,
在女導演的影片裡,
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