最終出來的經典作品,就是《村里有情况》那個模樣了。女演員們都在賣力地進行戲劇演出,但是,我們越賣力,臺詞越失真,越把配角減少了情商,演成了一個傻子。而最終,這類鬧劇又非得強行昇華,導致粉絲覺得它在自欺欺人了。而此種鬧劇化的演出形式,最終難以實現電影價值觀念的傳達,反而是羞辱了電影的價值觀念。
《村里有情况》的眾多問題,只不過是代表了一類書齋式經典作品的大問題。我們並非搞不好農村戲,而是部份影視製作從業者,缺乏敬畏之心,在劇本創作上,就開始大面積放水。這種的鬧劇,還嗎比不上去處理許多無關痛癢的鬧劇題材內容,千萬別觸碰嚴肅的農村脫貧題材。
故事情節失真,編劇導演缺乏農村生活的基礎性材料,直接憑藉著腦子去想像,接著憑藉著鬧劇和不合情理的轉折臺詞去填充,出來的經典作品,必然是質量不堪的。《村里有情况》的本真問題,就是製作者的立場虛假,仍未對自身想要表達的文件系統帶有敬畏之心。基於臺詞的虛假,這部影片的核心內容也就立不住了。
文/馬慶雲
整部影片想要表達的主題沒有問題,通過互聯網現場直播的形式,帶火農村的民宿,繼而能經濟發展當地的旅遊觀光與土特產事業。但是,在具體實現的臺詞途徑當中,卻面對著大量的不容信服。從創作立場的角度講,這是電影劇本編劇和影片導演缺乏基本的農村生活實地考察,繼而缺乏一種對真實農村生活的敬畏感。從創作表現手法上講,編劇導演過於依靠戲劇甚至於鬧劇去處理臺詞,導致經典作品真實煙花氣的蕩然無存。
3月6日,影片《村里有情况》正版視頻網絡平臺公映。本片由鞏漢林、鞏天闊、潘陽和金珠等人執導。這是一部更讓人五味雜陳的影片經典作品。按理說,兩位男演員的唱功,都是沒有問題的。但這部影片觀看完畢之後,給人一種打著農村戲旗號的高傲感。農村題材的內容,所以能用戲劇的形式表達,但為什麼《村里有情况》給人一種高傲感呢?
他山之石,《山海情》。把《山海情》和整部《村里有情况》放到一同去看,就會發現它們之間的天壤之別。傑出的農村劇,首先就要基於真實,傳遞真實的對立武裝衝突,並且尋求真實的解決方案,繼而,要有“寫實式”的演出形式與攝影機記錄形式。假如要更加高級的表達如果,則須要主人公灌注對故鄉對少數民族經濟發展的大感情。比如說《山海情》當中的得寶,《大江大河》當中的宋運輝等等。
而此種臺詞編排的目地又是什么呢?但是典型的小品式誤解開局而已。然而,這么一個完全失嗎誤解,讓這部電影已經帶上了毫無真實感可言的禮帽。等到後續的故事情節當中,潘陽出演的男主角想要矇騙母親二十萬,進而製造了大量無腦鬧劇的這時候,這部電影的基調,只不過是較為糜爛的,而絕非影片最終強行昇華出來的什么綠水青山就是金山銀山。“綠水青山就是金山銀山”必須是一個很嚴肅的題材內容,須要製作者認真面對,而並非如此鬧劇化的處理。
影片《村里有情况》只不過能和楊爍執導的電視劇《绿水青山带笑颜》對比觀看。前者,也是經濟發展鄉村旅遊觀光的故事情節內容。但是,整部電視劇經典作品播映之後,被許多觀眾們抨擊為“書齋式創作”。我們的脫貧劇內容當中,的確存有部份經典作品,難以真正走到農村當中去,只憑藉著編劇導演的書齋式想像去搞創作。結果,最終出來的經典作品,毫無真實感可言。像整部《村里有情况》,只不過就是典型的書齋式創作。
所以,虛假臺詞以外,整部影片除此之外的問題是,過分的戲劇表達,危害了故事情節的真實感與合理性。大量的戲劇影視劇,最後贏得觀眾們口碑都不太好,主要其原因就是,故事情節虛假,臺詞失真,製作者就企圖依靠戲劇的演出形式去補齊了,好似戲劇內容就不須要真實感了。而我們許多小品戲劇的演出工作者們,也溫柔地以為,戲劇表達能失真,能不用基於真實感了。
這類創作模式之下,所有的故事情節選取,和情節轉折,都缺乏農村生活的真實維度。比如說,在《村里有情况》整部影片經典作品當中,開局就是金珠出演的父親配角,為女兒強行娶親,“兒媳婦”居然他們頂著紅蓋頭步入洞房了。稍後,女兒悔婚,那個“兒媳婦”直接返回,消亡得無影無蹤,在後續故事情節當中,不再出現了。這種的情節,真的會發生在農村嗎?看完整部影片的粉絲,多少都會批評。
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