3月6日,《你好,李焕英》公映23天總電影票房超越《哪吒之魔童降世》的50.35億元,跌至中國電影史電影票房第三。現階段電影票房僅次於《战狼2》的56.94億元。
整部影片是賈玲為的是懷念她不幸過世的父親李煥英而創作出來的,她說,並非即使想當編劇而且才拍了整部影片,而是即使想拍整部影片才去當了編劇。電影票房少於50億元的當日,賈玲發微博非常感謝每一上看影片的觀眾們:“我想把我媽介紹給我們認識,相戀的那段經歷是歡樂的。許多想和媽媽說如果也告訴你們,非常感謝我們上看整部影片,謝謝我們認識了李煥英,謝謝我們討厭李煥英。”
張暖忻的“青春四部曲”《沙鸥》《青春祭》《北京,你早》,兩部各有美妙之處,突顯歷史背景下的真實性;黃蜀芹主演的《青春万岁》《人·鬼·情》《画魂》,多半以敘述男性感情居多,表達男性定價權;史蜀君的《女大学生宿舍》、陸小雅的《红衣少女》等。
賈玲通過男性相對更強大的共情力和同理心,讓我們看見電影業裡“她視角”的獨有之美,以及“她力量”的自成一格。
六十年代八八十年代,國產男性電影的起步階段,第三代女導演們重大貢獻功不可沒,湧現出一大批傑出影片:
但,不知我們是不是發現,《你好,李焕英》的英語名叫《Hi, Mom》。賈玲解釋這種起中英語名其原因:即使爸爸不僅僅是爸爸,她首先是她他們。
多年來,男性影片有了更輝煌的經濟發展,女導演關注男性內心深處,傳達男性獨特的體驗,也收穫了上佳的電影票房。徐靜蕾主演《杜拉拉升职记》1.2億電影票房,成為國內第一位躋身於“億元俱樂部”的女導演。之後,還有薛曉路《北京遇上西雅图》(5.02億元)、章子怡《致我们终将逝去的青春》(7.19億元)、李芳芳《无问西东》(7.54億元)等佳片。
中國的女導演不論在數目,還是質量上,在世界電影界,都是罕見的。她們在男性視角上的擲地有聲,和對於男性的描摹,不但為電影史留下了鮮豔的一筆,更是時代經濟發展下對男性成長的記錄。
第四代最重磅的女導演當屬李少紅。1995年影片《红粉》贏得第45屆維也納國際影展傑出貢獻銀熊獎。李少紅曾則表示,在創作和攝製《红粉》的這時候是她的男性意識覺醒的這時候。“我在漸漸從一個不自覺到自覺的男性視角的創作過程,我必須更有毅力和更必須用我性別的視角來說故事情節。”
“她力量”的自成一格
剛過去的2020年,不論是抗疫中展示出的男性擔當,還是熒幕中颳起的“妹妹”熱潮,抑或是大銀幕上不斷崛起的男性編劇經典作品,都讓人清晰地感受到了新時代“她力量”的強大存有。她們堅強地盛開著生命力,讓人看見了男性的無窮可能將,展現出了新時代男性魅力。本報記者 陳蕙茹
中國藝術研究院電影電視節目研究所副研究員孫承健指出,影片在總體層面上呈現出的是一種敘事自信。“之所以能夠贏得廣泛的受眾尊重,關鍵的就在於它所表達的是中國人的感情。對於中國電影觀眾們來說,最具感人氣質的當屬友情。”
步入新世紀,男性經典作品更為多樣化,創作經營理念和男性意識更為成熟。徐靜蕾自編自導自演的《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》、馬儷文三部高分之作《世界上最疼爱我的那个人去了》《我们俩》……
被譽為新中國首位女導演的王蘋,她主演的影片《柳堡的故事》,一首歌片尾曲《九九艳阳天》迄今廣為流傳,本片敘事新穎,打破人物死板形像,尤其著重刻劃人物心理。另一部諜戰片《永不消逝的电波》也被視作佳作,在中國電影史上留下了光輝的一頁。
知乎上,《你好,李焕英》有關問題的提問下,點贊最低的兩條評論家,用一首歌詩形容了觀看電影后的感觸:“峽谷的水逆流而上,蒲公英的種子從高處飄回,聚成傘的樣子,木星從南邊升起,落向東方;彈頭歸還彈殼,選手返回起跑線上,我交還投檔通知書,忘了十年寒窗;廚房裡飄來飯菜的香,你把我的卷子簽好名字,關掉電視節目,幫我把書包背上;你還在我身邊。”
適逢“三八”國際婦女節,賈玲主演的影片《你好,李焕英》以超51億元的動態電影票房戰績,一步步迫近總電影票房8.21萬美元(約53億元)的《神奇女侠》。
縱觀整個中國電影歷史,男性的聲音未曾缺席,賈玲等女導演們更是必不可少的一股力量。她們不但撐起“半邊天”,還能撐好“半邊天”。
39歲的賈玲成為國內電影票房第二女導演。
依照市場預測,《你好,李焕英》最終電影票房將少於53億元,這也將替代《神奇女侠》編劇派蒂·傑金斯,登頂全球女編劇電影票房之巔。
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