而且影片最後,“釋然”的外公給他們唱了首歌曲: 人生的味酸甘甜,春夏秋冬隨風去。春風吹拂淚珠滴落,花開花謝芬芳仍然。
有意思的是,都叫“英子”的父親,卻指向三個迥異的故事情節和人生。
林玉蘭是嘉義大名鼎鼎的咖啡店老闆娘,在妻子無聲無息地離家後,靠著賣蝦卷獨自一人扶養四個兒子長大成人,不但把蝦卷從路邊攤賣給開咖啡店,四個兒子更是成就不凡。
現實生活中,許承傑的外公確實是和他爺爺的戀人一同辦的葬禮。和影片故事情節相同的是,當年外公一直難以平息怨氣、難以寬恕離家十多年的爺爺,就在追思會當日早上,外公打電話給許承傑的爸爸,說她不敢出席爺爺的追思會,就讓爺爺的戀人去出席。
和《大佛普拉斯》一樣,《孤味》也是編劇許承傑依照他們曾經拍過的影片電影劇本翻拍而成的長片。而《孤味》的故事情節靈感來源和人物原型,是他的外公。
最近有個小發現,不曉得我們是不是同感,第三代臺灣地區編劇們的成名作都挺搶眼的。
黃信堯這三部影片,在我心中的名次都非常片如其名。 《大佛普拉斯》是乘法(plus),《同学麦娜丝》卻很可惜做了減法(minus),只能怪自己看完《大佛》後期待值太高了吧。
做為2020年臺灣地區最暢銷的本土影片,《孤味》的宣傳風評一般來說都有一句話: 這是每一家庭都曾有過的故事情節,每一來到電影院的人都能從中找出自己家庭生活的縮影。
2月初,Netflix上線了三部臺灣地區影片《孤味》和《同学麦娜丝》。前者不必多說,編劇黃信堯的入行作《大佛普拉斯》迄今仍然能入圍我個人最喜歡的華語影片Top 20。
很多場景還像小津安二郎。
填滿惋惜有無數形式,達成和解並非惟一的完美結局。
從一場葬禮開始,鬧劇不斷上演。這是一部能被直觀粗暴打上無數“標籤”的影片,換句話說它是態射原生家庭問題的開創者:渣男拋妻棄女、原配混戰小三、兒子全員重新加入“雙親皆禍害”小組……
《孤味》的既視感無處不在。故事情節經濟發展像《饮食男女》,敘事藝術風格像《海街日记》,人物關係也有點像《血观音》,連開頭的文件系統昇華都很熟識: 放下執念憤恨,和他們達成和解。
我們有不寬恕的基本權利,放下自我敬佩,這才是真正的自由。
眼看就要苦盡甘來,林玉蘭卻在70大壽當日收到妻子過世的死訊,在替那位有名無實的妻子籌辦葬禮的同時,竟不幸迎來了另一名陪伴妻子度過晚年的男人,令她不得不再度面對內心深處埋藏已久的怨懟。
看完《孤味》,我並沒有覺得釋懷
許承傑寫下《孤味》,是因為懷念逝世的外公,能說那個故事情節寄託著他的一種心願。而《孤味》最終潛意識呈現出來的,是在男性完全缺席的聽覺下,相同二十世紀的女性的怨望。
文 王中中
《孤味》的完滿,是編劇許承傑和他們的和解,他亦同樣沒有辦法替代外公放下糾纏一生的愛憎痴。
說得很對,現成觀後感。/ 《同学麦娜丝》
寧可一輩子不和解,也別讓別人替他們釋懷
十多年後的一次機緣之下,外公這才向許承傑直言,她打的那一通電話只不過是希望有人能勸她去。“等到我外公這種跟我們講的這時候,我就覺得她必須已經想清楚了,她覺得那件事情都過去了。”
“親愛的玉蘭小姐,今日天氣晴朗,我的眼前一頭蜻蜓飛舞翩翩,我希望它能將我這和煦的陽光帶回你的窗前。”
但正如劇中兒子們和強勢母親之間爆發的這場罵戰,“我們沒有辦法替代父親向你致歉”。現實生活中希望往事翻篇的外公,真的能夠直觀放下,而並非心酸氣憤嗎?
“都是為的是你好。”
選擇放下是否,和結果好壞無關。
在人人都更著重探索他們內心深處宇宙的當下,像此種 狗血八點檔的“婆媽家庭劇”只不過已經極少見。
《孤味》的口碑贏在“身同體會”,這亦是讓我最如鯁在喉的一點。
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