夜半十二點,去一個荒廢的奢華大宅應聘,給到的工作要求,並非不讓人進去,而是不讓這座空無一人的新房子裡的人出去……對,就是這么怪異的故事情節,關上了影片《夜守》的美妙歷險之旅。
說《夜守》是一部捕夢網式的電影,是因為整部影片的確有太多的新奇之處:有過應激性創傷的男主角王人傑,一直在堅持心理治療,但康復狀況良好,也開始慢慢投放簡歷,希望融入正常的社會生活,在偶然間收到了一個夜班警察的招聘邀請,待他抵達工作地點之後,一連串的怪異該事件打得人措手不及,不論是那座奢華卻荒涼的超級大宅,還是在他“上崗”之後所出現的神祕謀殺案,尤其是這座大宅中,所暗藏的祕密,更是牽出了一段塵封十多年的往事……《夜守》的故事情節開篇就為我們展開了一段埋藏數月的塵封往事。
都說電影是造夢的表演藝術,但是,電影與電影相同,所造的夢也千變萬化。有一種電影,有著細緻的邏輯內部結構,於影片之中,設置了重重的反轉,不斷挑戰常人的思維,又從始至終牽引觀賞者前進……此種創作,無疑是為觀眾們織成了一個龐大的“捕夢網”,邏輯性沉浸感都要極強,嗎是很高明的創作形式了,比如說倍受粉絲尊崇的葡萄牙電影《看不见的客人》,比如說當下整部犯罪行為恐怖片《夜守》。
這也便是該片的獨有之處,而《夜守》的故事情節,看似就出現在短短的夜裡之中,但其中所蘊藏的故事情節量卻是非常大,局外有局,人外有人,天外有天。這些連綿不斷的反轉,看似忽然,只不過各有其功能性的促進作用,有的是在印證曾有的劇情,有的是在顛覆未來的期盼,更有很多的回憶片段,來一塊塊地拼湊曾經的過往,越接近故事情節的尾聲,越會有豁然開朗、恍然大悟之感。而對於王人傑來說,所要化解的,不僅僅是他們身為“警察”所要肩負起的職能,不僅僅是他們被無辜牽涉到而入的殺人案件,更是要通過此次“夜守”之旅,來重新找回他們,那個過程,有你想像不到的吃驚與刺激。
《夜守》整部電影的絕大部分故事情節,都出現在黑夜之中,但不曉得為什么,為數不多的兩場白日的打戲,卻讓人恍惚間有夢境之感,或許,惟有在黑夜中的出現,才是最可信的真實。而劇名《夜守》,恰恰也是王人傑應聘為警察來“守夜”的意思,這個能掩飾掉一切的黑夜,卻常常暗藏著太多的真相,在電影的剝繭抽絲般的層層大力推進之下,一點點的被揭開,此種超爽的反轉體驗的成功之處在於,用一個沉浸感很強的故事,讓觀眾們不自覺成為故事的路人、參與者,跟隨著主角的宿命一同,嚐盡喜怒哀樂、悲歡離合。
怎樣來為一部縝密而精緻的驚悚推理片打call,對於戰臺烽來說,是一件很困難的事情,假如純粹的說“漂亮”,未免太過籠統且缺少說服力,假如說將整個故事情節拆解一遍,又會因劇透而攫取了大家觀影的樂趣,那個尺度,並不好把握。所以,思來想去,我們還是能以《看不见的客人》為例,來探求一個相關“真相”的故事,那就是,在《夜守》中,你以為的,都並非你以為的,你看見的,也都並非所出現的全數。對於更冷靜的觀影者來說,看電影,有時候也是一次與編劇、導演們鬥智鬥勇的過程,影片裡拆解的是人性的善恩,影片外認定的是情商的高低,這也是一件非常有意思的事情。
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