阿比蓋爾閃躲,見塔莉沒有再湊上來,她反倒又主動了起來。
他們或許都感覺不到丈夫在背棄自己,更不能聯想到同性相識那個可能將。
乍一看這固然是極其的大男子主義,但再想想,這更像是他出於維護生活的考慮。
而且她也在賬本上寫回憶錄,這部電影都伴隨著她的喃喃低語,像是這本回憶錄的圖像化。
丈夫和塔莉的“異常”,他只不過也早早察覺到了。
2019年《 燃烧女子的肖像》,2020年《菊石》,而去年的代表作品或許已經誕生—— 《打开心世界》。
當芬尼和幫工殺豬時,受不了的塔莉去造訪阿比蓋爾,三個人一見如故。
想到這兒的阿比蓋爾,忽然問正在記賬的代爾:“我在裡頭嗎?”
當這種的試探,慢慢發掘出阿比蓋爾內心深處的想法後,塔莉便湊近她。
與妻子的疏離,讓她們對彼此間的情感,更為有了萌發的沉積物。
一人給另一人按腳時略顯尷尬的曖昧,讀詩時認真看對方的愛慕,都是開胃菜。
做為一種抵抗,阿比蓋爾就他們去買了兩條上衣,電影的男性表達通過那個細節,表現出來。
丈夫整天整天地跑出去,已經威脅到日常生活的靈活性。
這份愛,與否也不得不被歲月掩埋。
阿比蓋爾坦言,代爾追求他,是看見她頭上的實用能力。
我們又何嘗並非一邊經商,一邊謀愛,也經常搞砸了二者。
《打开心世界》的主人公,卻是三位身分無比相似的農夫丈夫。
大女主職場劇,總算不愛情不撕X
差距成為潛力,但也是最終的阻力。
她們之間是有愛,但我們也很難想像,假如塔莉和阿比蓋爾嗎在一同了,又該怎樣去應付接下來的生活。
有次塔莉來造訪妻子,妻子說謊說兩個半小時前她就返回了,完全不曉得丈夫進門口,看見才剛返回的塔莉。
即使自己的生活十分困苦,一個土豆,就是一頓的主食。
但是較之於同類電影中的女性配角的缺席、模糊不清、刻板, 《打开心世界》的女性配角,少見地真實且多樣。
最終,電影沒有讓人沮喪,由於鄉村的田園風光大背景,和細膩壓抑的感情刻劃,被稱作 女版《断背山》。
此種差別,成為戲中最大的衝擊力,甚至說,是她們情感能夠萌發的重要存有。
自己並非矛盾的男女,都是被時代限制的人。
-END-
影片中有這種一段故事情節,塔莉又一次造訪阿比蓋爾。
在這種的生活裡,阿比蓋爾仍然有著極其充沛的感情。
瑞典女導演莫娜·法斯特歐德主演,也成功奪下 第77屆那不勒斯影展的酷兒獅獎(專門為LGBT電影成立的大獎)。
回憶起一下《 菊石》、《燃烧女子的肖像》,更早的《卡罗尔》等等,能說三位男性主人公之間都有著非常大的差別。
再加上,阿比蓋爾不敢再一次沉浸到喪失小孩的痛苦,一直婉拒和代爾同房;塔莉和妻子,言談之中也總免不了南轅北轍。
女導演沒有將故事情節直觀地處理成男性感情的暗流湧動,而是拍出了能把人看傷的生活真相——
更絕的是,當塔莉返回,又驚又喜的阿比蓋爾,留下眼淚靠在椅子上,張開他們的皮膚,像個小鳥一樣揮舞著雙手。
對機械的興趣不減,卻也只能他們研發一個削蘋果的小玩意,再去同自己談論這些農具器械。
這不怪任何人,只怪生活的窮困。
影片依照英國作家 安德魯·庫珀的同名長篇小說翻拍而來,故事情節大背景則是19世紀末的英國東南部,具體到電影中的1856年。
使用復古濃烈的膠捲攝影,而與之伴隨的是冰冷荒蕪的景緻,蕭瑟高亢的音樂創作,還有很壓抑的演出。
一名,氣質十足的 “白寡婦” 凡妮莎·柯比,今年的《女人的碎片》才剛為她摘下了影帝桂冠。
他之後對機械感興趣的,原本會有另一種未來,種種情形之下,被迫做了貧困戶。
更值得玩味的是,當塔莉和阿比蓋爾在一同,也用了相近的說辭,來替代了愛。
太多人也只能像她一樣靠著想像,繼續承受生活一如往常的瑣碎和死寂。
而且她們的結局,想必你也能猜到個八九不離十了,時光君在這也就不劇透了。
看見丈夫和塔莉一同才會有微笑,他甚至會識趣地返回,留下兩人在臥室中激情熱吻。
時光撰稿人 | 柯基
該片的女主角,則是通過《海边的曼彻斯特》奪下奧斯卡金像獎影后的卡西·阿弗萊克,他也是整部影片的製作人。
豬由誰來殺?木屋由誰來修理?
塔莉的丈夫芬尼,也感覺到了不對勁,他批評塔莉是“貪婪的婊子”,也只是怪妻子時常溜出去不幹活。
即使愛,在這個時代早早就被懸空了。
這一兩年的女同影片,可謂大作頻現。
情感豐沛的丈夫,有如被生活的牢籠軟禁;但你看卡西演的代爾,似的也是那場生活悲劇的受害人。
但現如今,他只會給妻子念《圣经》中對妻子的指示:“妻子對他們的皮膚沒有領土,權在丈夫”。
曉得丈夫撒謊,那個女人,似的也只會通過言語,委婉地宣洩一絲不快。
等電影完結,也許你也會感受到,電影刻劃的不僅僅是19世紀末的時代之苦。
既然如此,又何來背棄?
聖誕節來臨,對阿比蓋爾而言,是“帶著渺茫的希望,幾乎毫無尊嚴”的開始。
她們在粗鄙的生活中,居然有著相近的審美觀趣味性,兩人眼下也都沒有小孩。
阿比蓋爾(瑪格麗特·沃特斯頓 飾),和 妻子代爾( 卡西·阿弗萊克飾)經營著一座農莊。
代爾自然完全沒有理解她的意思。
代爾讓她記錄家庭支出,阿比蓋爾則指出,賬本記錄不下自己這些熾熱的情感。
無論是身分、年齡,還是階層。
另一名,《神奇动物在哪里》裡男主角安娜的扮演者, 瑪格麗特·沃特斯頓。
她是如此沉溺在此種感覺中,以致於一上午什么都沒做,被回去的代爾責備只能吃涼菜。
雖然我們是感情多樣的微生物,可生活是容納不下太多紛雜的體會和唯美的幻想的,一切要以實用為最低法則。
這時候,同樣買下一座農莊的 塔莉(凡妮莎·柯比 飾)和妻子芬尼,來臨了。
這就引出了,它和其它女同影片的差別何在。
小孩的意外逝世,讓那個家,更沒了絲毫生機。
對阿比蓋爾此種又懼怕又渴求的心理,刻劃得可謂很精確。
她們寬慰他們, 做的這一切,會讓她們更為愉快的工作,對農莊妻子都是一件壞事。
這種沉穩又洶湧的細節,在電影中可謂比比皆是。
比如說,阿比蓋爾有次回想起父親對她說過如果——
光三位女執導,就足夠多勾人了。
在影片中重新看見了夢。
而且電影真正的反面角色,只不過是婚姻關係、生活的主色——
《卡罗尔》與《菊石》
芬尼在追求塔莉的這時候,給塔莉寫過信。
看見有評價說,《打开心世界》對女性的控告更為徹底,時光君指出這種的評價,並不精確。
電影確實有著很男性的視角。
進到臥室,就一直認真地看著阿比蓋爾,接著說永遠不敢返回她。
塔莉和阿比蓋爾,用自我教育保留內心深處的多樣;當獲知對方是同類,生活的冗雜自然不再具備潛力。
阿比蓋爾只能在賬本里寫日記。
通宵排隊等候一票難求,《阿凡达》當年有多火
成婚之後,自己常年沉默相對,也很難說這段婚姻關係裡有愛,想必被告也都不覺得這有多么關鍵。
《打开心世界》
這兒就不得不說說,女導演處理上的細膩程度。
最後還帶她去了85英哩外的地方,以遠離代爾一間。
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