互聯網大影片是新的嘗試還是曇花一現?
而其它配角的人設,也處理得不盡人意。在動畫版中,五個男生有著很明晰的個性標籤,萬人迷的風情萬種、結婚狂的土氣、哈妹的古靈精怪和男人婆的強勢。但在《爱的理想生活》裡時,個性卻成為了兩張可有可無的標籤,直觀粗暴地貼在了女演員的臉上。這么一看,被網民們批評,也是意料之中了。
再說飾演“萬人迷”的女演員殷桃,都即使外型條件和當年二十出頭的陳好大相徑庭,而在評論家區遭遇了“發福又油膩”的惡意。
中國真正懂影片的人太少,中國影片的經濟發展跟世界影片基本是同步的。但是呢,中國真正懂影片的人相對來說是較為少的。尤其是有許多人一知半解,或是是看了幾本影片的書,或是看了三部影片,就指出自己是影片專家了。包含我們在平時的那個工作中也碰到過,我也碰到過,看三個影片說我現在是中國影片的專家,我曉得哪部影片,我預估電影票房等等等等。影片並非,任何的產業發展它都有它的規律性,那么影片那個行業有其獨有的表演藝術和生產規律性。而且說那么要把握那個規律性,並非說你看幾本書就能把握的,要經過一個較長時間的摸索。就是即使他們一知半解,而且說引致了影片行業的許多浮誇風,許多不良的此種創作的傾向。
車徑行,國內知名編劇
從另一個方面講,我們中國的550個億的影片票房,就是今年550個億的影片票房,那么裡面有200數個億來自北美地區,那么就是來自荷里活的影片。而我們中國影片到北美地區去,包含我們最火的影片到了北美地區,可能將就是幾十萬,就到一千萬的已經是極高極高的了,換言之,中國影片無法僅為中國影片而拍,要為全球的觀眾們來拍中國影片,這種中國影片才是真正的影片。知之愈深,才會愛之愈切,而且我這是警醒,我希望中國影片急起直追。真正地能夠自強,真正地能夠自立於世界影片之林。
一改編就被罵上熱搜,或許已經是國產劇慣例了,此次《爱的理想生活》被噴最嚴重的一點就是選角,殷桃出演萬人迷,宋軼出演結婚狂。
流量明星他來跨界,他來拍戲,那個也並非不可以,是可以,但是無法所有的流量明星都來拍戲,無法一部影片裡面沒有專業女演員,全數變為流量明星了,那么這種它就誤導了中國影片。現在事實上我們影片界的一個情況就是什么,就是一部影片裡面幾乎也就是說,在勞方定那個女演員的這時候,首先看他有多少歌迷,有多少流量,而忽略了他對配角的刻畫能力,包含對故事情節的把握能力,這種就引致了整個的影片的創作倒退。就是用許多非專業女演員來演一個專業的影片,來締造一個專業的配角,而且它肯定是有利於中國影片事業的長足發展的。
跨界本身它就是一種娛樂,而且說此種跨界它事實上有利於中國影片的長足發展。即使影片它是表演藝術和技術的融合,那么跨界的編劇常常一個編劇我看見,有的用八個副編劇,他對錶演藝術和技術他很難把握,只是用他的一個名。
怎么看待跨界編劇拍的爛片常常電影票房高?
舊IP反覆炒作或,是靈感貧乏還是過分商業化?
整部改編自朱德庸的漫畫書、本名《涩女郎》的都市感情劇,一上線就被觀眾們架上了擂臺,對象則是已經在2003年封神的《粉红女郎》。
那天,一部名為《爱的理想生活》的電視劇,被批評上了熱搜,許多人估算都沒聽過,而它另一個被人津津樂道的名字是“新版《粉红女郎》”。
反倒死在愛好影片上?
宋軼,結婚狂不狂不曉得,但這相貌不但人畜無害還十分調皮的她,還是個混不太好就要回來承繼千萬田產的富二代,這就很難讓人理解了。
這些年來,翻拍電影愈來愈頻繁,但是真正叫好又叫座的影片,真的是寥寥無幾。
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正如很多人說道,“現如今的國產改編,惟一的促進作用就是給老劇減少播出量了。”
為什么90%的電影人
今天talk君想跟我們分享一刻talks講者、國內知名編劇車徑行的演說,他跟我們深度解析了中國影片的現狀,舊IP的反覆改編,是靈感貧乏還是商業化嚴重?他指出影片是一個造夢的行業,每一部影片都是一個夢,中國儘管是一個影片大國,但還並非一個影片強國,知之越深,才會愛之越切,他希望中國影片急起直追。
中國今年上半年,那個票房大家都曉得,兩百多個億,少於北美地區,那么去年中國電影是550個億。那么今年我們預測,就是今年中國全年的電影票房會少於英國。但是中國人口數的數目是北美地區的3.5倍。那么從那個數目上講,我們的票房是遠遠不夠的。
影片是一種技術創新的運動,那么就是這是人文的不自信,也是對觀眾們的不認同,他就是純把影片當做一個掙錢的工具了。那么這樣就是即使許多老的題材可不可以改編,可以改編,那么在世界影片史上,包含荷里活,包含其它的國家,都有影片改編的經濟發展史。但是無法剛拍了五年,甚至一年的影片,又拿出來改編,此種那就是,這是對觀眾們,首先是對觀眾們的不認同,對觀眾們資源的一種耗用,這從一個角度講。那么從另一個角度講,它有利於中國影片的長足經濟發展,即使影片它本身就是一種技術創新的運動,那么就是假如此種改編成風,絕大部分資本都去改編了,它必然負面影響影片原創的那個事業的經濟發展。而且說,它對影片的總體的經濟發展是不利的。那么那個是須要我們全體的中國影片人來警醒,就是中國影片要真正自立於世界影片之頂,那就一定得想辦法原創,把原創搞上去,讓中國影片漂亮、可看、耐看。
那個問題的形成是各方面的,一方面是觀眾們的問題,一方面主要的還是勞方的問題,就是即使影片,現在中國影片的定價權掌握在資本手上邊,那么就是即使資本的外行。即使資本他不曉得哪個女演員他是有功力的女演員,哪個是音樂家,哪個是流量明星,他分不清。他只曉得那個歌迷多,有一百萬歌迷,那個有一千萬歌迷,當然我就去用那個一千萬歌迷的,而且它基本上還是此種現像所引致的。
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中國電影怎樣做大做強?
中國互聯網影片的經濟發展的確是速率很快的,今年是一千多部,那么中國的院線影片才三百部。那么也就是說這裡邊有十分一部分是效率相對來說低,但是有一大批愛好影片的人去在那兢兢業業,孜孜以求,努力地創作。那么他未來會對促進中國影片的經濟發展,來補充中國影片的熱量會有益處的。但是從另一個角度上講呢,那么即使那些人相對來說較為不專業,就是他缺乏專業的體能訓練,缺乏專業的電子設備,缺乏專業的女演員,缺乏專業的電影劇本等等,但是他又能作出好的片子,那么這是一種,中國影片一種特殊現像。那么如果自己認真地去自學,接著有資本的介入,我堅信那么自己會對,為促進整個中國影片事業的經濟發展,作出自己應有的重大貢獻。
那么在世界影片的歷史上,影片是一個專業化程度很高的一個產業經濟發展,那並非說跨界能夠化解的許多問題。那么當然了,我們在許多資本的促進下,可能將也是為的是電影票房,為的是種種的目地,而且說搞許多跨界,這並非一個長遠之計。那么他此種跨界,對中國影片的經濟發展也是沒有多大的促進力,換言之,也沒有益處。而且說,此種跨界是此種暫時的現像。那么隨著中國影片的進步,和與世界的接軌,那么影片編劇的專業化這是必然的。
影片是一個造夢的行業,每一部影片都是一個夢,那么即使影片創作空間,那個空間,它和我們存有的現實生活中的任何一個空間,和發展史中走過的任何一個空間都是不一樣的,而且那個空間是有影片編劇,或是影片工作者共同締造的,而且說那些大家愛好,即使它是造夢。但是另一方面就是即使中國影片行業無良資本的干涉,過多的干涉了創作,那么而且使許多影片,原本必須是這樣,原本必須是A,變為B了,甚至變為C了。那么這樣的話就引致了那個行業的此種,可能將對他們並非很有信心的人就流失了,或是是發生了對影片的不信任等等。所以我堅信這只是一個暫時的現像。
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