講起《阿凡达》就不得不提及它的創造者,編劇約翰·克雷格,粉絲經常把他稱作“卡神”。周圍影片屆的視效狂人,創造了《终结者》系列、《真实的谎言》和《泰坦尼克号》等一連串名作。
期盼我們有機會再度來到潘多拉地球,等待《阿凡达2》再度歸來!
卡神並並非因為拖延症,而是《阿凡达》的影片版製作實在太過複雜,克雷格要拍的並並非一部影片,而是連拍五部,將《阿凡达》世界全數和盤托出,並更深入的來到潘多拉地球,看見相同得了應用領域,水下、潘多拉地球鄰近、野生動物群、相同的人文。
但當時的特技水準完全難以支撐克雷格的聽覺狂想,本想著在1997投拍整部經典作品,只能作罷。克雷格開始等待技術的成熟。
更別說具備里程碑式象徵意義的3D技術,《阿凡达》是當仁不讓的3D影片奠基人,克雷格與Sony戰略合作改建了3D攝像機,通過模擬人的眼睛使得圖像的層次感更為真實。觀眾們收穫了完全的沉浸感,我們能完全沉浸於三維的世界,特別強調交互,特別強調體感,也引領了之後二十年的聽覺風潮,也助推了3D影片熱潮。
《阿凡达》不但是一部視效大片,在故事情節內容上更發人深省,在影片裡入侵者已並非外星人,而是人類文明到另一個星球進行研發,電影的真正反面角色是來自火星的人類文明。
《阿凡达》內地重映6天,電影票房1.8億,也力壓新年檔風頭正勁的《你好,李焕英》已連續奪下單週電影票房亞軍。
只好我們看見迄今為止熒幕上最雄偉的聽覺奇觀,製作人員參照了中國的張家界、黃山等地的地形,打造出富有心靈的山水自然景觀。懸浮在空中的空中小島、拔地而起的參天神樹、壯麗的峽谷、荒蠻的森林,那些景物即熟識又新鮮,帶給觀眾們更多的是震撼。
一個雙腳截癱的前海軍陸戰隊員,走進潘多拉地球,通過DNA改建技術打進納威族人內部,但最後他漸漸接受了納威族的生活,他自學了納威人的詞彙、典禮、生活形式,收穫了好友和真愛,最終他背棄了人類文明。
而電影的核心納威族人,克雷格則為自己締造了一套詞彙控制系統,這是一種嶄新的詞彙,詞彙學家大衛·萊斯摩締造了1000個納威語單字,足以應付日常的溝通交流。
從曝出的副劇名上看,《阿凡达2》被命名為“水之道”,這預示著克雷格將展現潘多拉地球的水下世界,由此電影將有小規模的水下攝製,甚至有消息稱,克雷格將探索肉眼3D技術,闡明觀眾們將不必配戴眼鏡就能領略到熒幕上的3D效果。
一部十三年前的經典作品,在今日仍能颳起如此風浪,在時間的磨練下仍然歷久彌新,或許這就是《阿凡达》的氣質吧。
一切等待都是值得的,或許克雷格也像製作《阿凡达》首部一樣,等待著技術成熟,只為帶給觀眾們嶄新的聽覺體驗。
攜著內地電影票房市場的廣汽,《阿凡达》的全球電影票房也節節飆升,正式超越了27.97萬美元的《复仇者联盟4》再度成為全球電影票房亞軍。《复联4》的編劇羅素兄妹發推文向克雷格祝賀。
在動作捕捉技術下,身高一米的納威人被締造出來,自己有著紅色的眼部、貓一樣的四肢、消瘦精幹的身型。更關鍵的是細節,大到動作、頭上的關節,小到臉部的眼部,雙眼與眼睛,完全締造了一個有感情、有說服力的微生物。
所以,卡神的野心也不止於此,克雷格不但要描述故事情節,更要締造一個世界,出了震撼的視覺效果之外,潘多拉地球上的花草樹木、飛禽走獸都形成了一個嚴密的生態系統,自己在那個地球上生存、成長、繁衍、共生,幾乎每一種是微生物都有著科學的根據。
而《阿凡达》則是他職業生涯最具野心的經典作品,早於1995年籌備《泰坦尼克号》時,克雷格就將《阿凡达》的初稿電影劇本拿給了編劇喬恩·蘭道,而喬恩也被克雷格筆下這個外型世界吸引。
步入2000年,《指环王》四部曲對全世界的視效行業帶來了顛覆性的負面影響,對於克雷格而言吸引他的是劇中的咕嚕姆形像,這是一個由動作捕捉技術締造出來的配角,標誌著動作捕捉技術已經成熟,只好克雷格邀請製作《指环王》系列的維塔工作室和輕工業光魔一起負責管理《阿凡达》的視效部份。2005年《阿凡达》正式殺青。
《阿凡达》展現出的潘多拉地球只是冰山一角,大海之下還隱藏著更多部份,等待我們挖掘。《阿凡达》足以攝製成一部系列影片。
自從《阿凡达》在2009年初公映,電影版攝製的消息就不絕於耳,從最先的定檔2014年,再到定檔2018年,電影版製作一拖再拖,就這種一轉眼過了十三年。《阿凡达》也成了粉絲內心深處永遠等不到的系列,儘管在2017年《阿凡达》總算殺青,但檔期還是一變再變,從2019到2020再到現如今的2021年年初...
這樣的故事情節很難讓人聯想到《与狼共舞》,同樣是三個族群的故事情節,文明的武裝衝突,同樣一反常態站在土著的角度抨擊歐洲人。《阿凡达》中的潘多拉地球就是人類文明社會的鏡子,殖民地、市場經濟、資源劫掠、宗族武裝衝突等議題,都發生在《阿凡达》中,一部近三半小時的影片,能說是人類文明社會眾多面向的濃縮,影片公映後的二十年,那些問題在當下的世界不斷加劇,在此種程度《阿凡达》為人類文明社會敲響了警鐘。
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