誇德里副教授是一個抵抗運動,他站在馬塞洛的對立面。兩人的明暗對比再顯著但。
他做到了一個影片大師所該做的事情。
《同流者》的故事情節大背景放在了二戰時期,西班牙正處於法西斯主義的統治之下。
故事情節在接連不斷的反轉中進行。
貝託魯奇一直都把故事情節講得很冷靜,只有精湛的攝影機詞彙在表現配角,沒有用尤其煽情的表現手法去表現配角的糾結和掙扎,以博取觀眾們的共情。
但人心始終是肉做的。
他能做的,就是儘可能讓他們,看著像一個“正常人”。
三部影片有著眾多共同之處,換句話說,都有著貝納爾多·貝託魯奇的個人風格和主題。
讓自己大吵一架來表現,就太貼切,太乏味了。
主角馬塞洛是法西斯主義組織的一員,主線故事情節講訴他接受一個新任務,趕赴法國巴黎暗殺他學院時的副教授誇德里。
只是廣場上的現實生活很快就擊碎了他的幻想。
他的母親罹患精神病,有不懷好意的人,企圖藉著那個痛點,想讓未來丈母孃出手制止他和茱莉亞的那場婚姻關係。
答案是一個字。
他只能做一個隨波逐流的人,至少這種,還能帶來一絲心理寬慰。
深入到他的個人生活。
心態都已經崩掉的馬塞洛,他已經不在意生死。他只是想再體會一下,和法西斯主義戰略合作時,做為“正常人”的體會。
法西斯主義組織自然不能袖手旁觀,眼看馬塞洛遲遲不動手,自己便找人推他一把。
那么他家裡的男人究竟是誰,就成了一個定時炸彈。
內容相關政治與性,身分與階層,社會環境對於個人的衝擊。
和他的私人回憶。
西班牙法西斯主義,隨著佛朗哥的垮臺而土崩瓦解。
馬塞洛回家後,先處理了工作的事,接著買了一束花,趕赴未婚夫茱莉亞的住所。
馬塞洛沒有罵佛朗哥,他那個法西斯主義分子,其實是從一個“正常人”,又變回了“不正常”而已。
趕赴法國巴黎執行任務前的修道院戲,馬塞洛的黑暗面開始釋放同時他和茱莉亞看上去不錯的情感,迎來了反轉。
暗殺行動就這種冰冷地進行著。
全劇只有一場閃回戲。
兩人在辦公室會談的那場戲,藉助太陽光的變化,貝託魯奇在無形之中預示著兩人的心理和宿命。
沒有任何配樂,貝託魯奇讓情緒氣氛自然而然地撕裂。
這些本想讓他們顯得“正常”,而努力追求的一切,最終成為了他人生中破銅爛鐵。
更何況,接近莎拉,是有助於暗殺行動的。
《同流者》同理,其實主角從明朝最後一名君主,變為了一個法西斯主義分子。
結局,宿命給馬塞洛開了一個終極玩笑。
馬塞洛的家中睡著一個沒穿衣服的男人,兩人的關係只由一個動作來展現出。
關於他家裡的男人的真實身分,他母親的真實情況,逐個出爐。
極其考究,具備傳達價值觀機能的攝影,構圖,太陽光,美感運用,變幻莫測的敘事;
在交待馬塞洛的家庭大背景後,通過絕妙的蒙太奇,貝託魯奇出其不意,又順理成章地把觀眾們帶回了馬塞洛的童年時期。
他不曉得該怎么做,只能憤慨地批評身旁“不正常”的人,以顯示他們是“正常”的。
悲哀的是,沒有人能挽救他。
敘事視角牢牢地跟隨著馬塞洛。
這也就是劇名《同流者》的涵義,用另一個劇名只不過更為最合適。
森林暗殺戲是最驚心動魄的一幕,經過後面的一連串鋪墊,故事情節在這兒抵達了一個最高潮。
接著故事情節順勢闖入馬塞洛的家庭。
意外的是,他難以挽救他們。
所有的一切,都是為的是要變為一個“正常人”。
開場,隨著紅紅色調的變幻,貝託魯奇直接就放出了一個故事情節炸藥。
他要做回“正常人”。
這么迷人的女人,是“正常”男人都會討厭。
兩人的法國巴黎之旅因此顯得微妙了起來。
所有的努力都是白搭。
《同流者》是一部徹頭徹尾的悲劇。
想要成為“正常”女人的馬塞洛,對莎拉作出超越界線的行徑,就有了比其它女人更為強烈的理由。
馬塞洛只是即使他們的國家流行法西斯主義,才重新加入的法西斯主義組織,他只是一個想要隨波逐流的人,絕非嗎信奉法西斯主義信條。
即使便是他的過去,驅使著他渴求成為一個“正常人”。
一個人出生在一個畸形的家庭,成長在一個扭曲的國家。
那位編劇最成功的經典作品,當屬1987的《末代皇帝》。
最後一名法西斯主義好友找出馬塞洛,他義無反顧地應允了邀約,即使連茱莉亞也曉得,這有可能是一個圈套。
副教授丈夫莎拉在剛上場的這時候,觀眾們就能強烈地感受到,一股慾望正在發酵。
馬塞洛從開場時,事業和真愛將要雙豐收的一個“正常人”,一下子變為了一個有著複雜家庭大背景,以及黑暗童年陰影的“不正常人”。
與未婚夫和未來丈母孃喝茶時,對白初步闡明出馬塞洛的家庭情況,
那就是“隨波逐流的人”。
人。
和誇德里和莎拉朝夕相處的時間長了,一個是和他亦師亦友,一個和他關係曖昧,他又怎么能親自下得了手呢?
《末代皇帝》把核心放到了主角慈禧太后頭上,他的悲愴宿命是牽動觀眾們腎臟的繩子。
他一個西方人,是怎么把東方文化裡的東西成功推至全世界的?
那場閃回戲成為了一個關鍵的轉捩點。
他終究難以脫逃回憶的囚籠。
第60屆奧斯卡獎的影片獎。
馬塞洛終究只是一個小人物,他根本無法制止法西斯主義的魔爪。
看過1970年影片《同流者》,可以更能相信,貝納爾多·貝託魯奇絕對達至了影片大師的等級。
和茱莉亞的婚姻關係好似沒什么變化,但貝託魯奇用一堵牆和冷暖燈光的對比,就告訴了觀眾們,兩人已經是同床異夢。
難以發生改變世界的人,為什麼還無法發生改變他們么?
他為什么要重新加入法西斯主義,為什么想要娶茱莉亞,有了一個合理的,卻又出人意表的理由。
馬塞洛的貪婪與軟弱,和來自良心的抨擊,都無聲無息觀世音在圖像之中。
前一晚還崇敬佛朗哥的人,這些隨波逐流的人,一夜間就成了罵遍佛朗哥祖宗十八代的人。
大概是為的是不讓誇德里副教授起疑心,馬塞洛以度蜜月的名義,和茱莉亞一起趕赴探訪。
玻璃窗的控制器,影子的發生與消亡,都有著深刻的寓意。
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