最後二人的線條漸漸虛化,留給觀眾們無盡的想像。
在黃色昏暗的燈光下,小屋子裡散發著激素的香味,那個場景像極了王家衛影片裡的鏡頭,還沒有出故事情節,那股氛圍就先到了。
該片執導是黃堯和孫陽,在2019年兩人都還是素人。
這是編劇白雪的成名作,她當年在北影編劇系大學畢業後做了二十年家庭主婦,接著主演攝製了整部電影,居然一鳴驚人。
澳門迴歸後,內地颳起了一股去澳門生子的風潮,大概二十年前,澳門收緊了經濟政策,要想在澳門生子,情侶必須有一方是澳門籍。
另一重涵義就是青春,厄齊爾歷經了青春期的迷茫,一步步找尋到真正的美好,那個過程也能歸納為“過秋天”。
直至2019年3月,一部國產青春片公映,打破了這一態勢。
在澳門的山腰,是阿豪主動湊回來想要親吻已經眩暈的厄齊爾。
出演黃堯母親的是我們熟識的“祝無雙”倪虹潔,出演黃堯父親的是香港黃金綠葉廖啟智,劇中出演大佬的是ATV亞洲電視當年的當家花旦江美儀。
兩人的曖昧情愫在後面多處鋪墊後,迎來爆發,這就是我們在結尾提及的這場情慾戲。
厄齊爾斬斷了和阿豪的情絲,將鱷魚放歸大海。
此種混搭一定程度上幫助電影徹底擺脫了青春片的敘事套路,將俗套的故事情節說出了新意。
原生家庭的負面影響還是一方面,更多的困擾來自雙重身份。夜間她須要從廣州過關趕赴澳門,在那兒唸書生活,早上又要返回廣州做回內地人。
直觀而言,《过青春》就是一部“港版”的《狗十三》,講訴了一個16歲女孩的殘暴青春物語。
電影的時間是2014年,那兩年iPhone6上世,首發名單裡只有澳門沒有內地,當時在內地,一部iPhone6的產品價格被炒到了2多萬元。
黃堯相貌酷似趙薇,充滿著層次感,就是我們常說的那種“影片臉”,你看了《过春天》後會被她的唱功給驚豔到。
在電影結尾的郵輪party,厄齊爾慌忙溺亡,是阿豪跳入海里,用孔武有力的臂膀將她托起。
該片斬獲了平遙國際影展電影獎,上海中學生影展尤其推薦電影,入選了維也納國際影展。
最後,我們要解開該片最大的謎團,許多人不知道,電影的劇名到底是什么意思。
而被捨棄的父親阿蘭則在廣州每晚靠搓麻將派遣孤獨,厄齊爾自小也沒感受到父愛的溫暖。
國產青春片凡是能在電影院裡看見的青春情慾戲幾乎都會這種處理:
夜間她是一位小學生,夜裡她成為水客,一邊要混跡在水客犯罪團伙裡,和那幫人吆五喝六,一邊要在過海關的這時候和法官鬥智鬥勇。
她帶著父親爬上了山腰,厄齊爾一伸手,居然抓住了一片雪花。
但在該片中,它還有除此之外兩重涵義。
厄齊爾夾在三種人文之中無所適從。
女主角孫陽在《过青春》裡出演了一名酷酷的澳門青年。
母親只不過是澳門的底層,在碼頭工作,有700萬的房貸要還,在厄齊爾出生後很快回歸了他們的家庭,厄齊爾在母愛這幾塊是嚴重缺失的。
阿豪和厄齊爾置身其中,阿豪撩起厄齊爾的鞋子,原意是將販運的iPhone綁在她頭上,但兩人熾烈的感情也被熄滅,自己相互摸索對方的皮膚,用膠帶將彼此間緊緊纏繞,阿豪臉頰冒出了細細的汗珠。
正當觀眾們全興投入時,那場華語電影史最高級的情慾戲戛然而止,完全演繹了什么是發乎情止乎禮義。
當年許多深圳華強北的人靠做水客發了財。
出演完該片後他出席了《演员请就位2》的演唱,憑藉著呆萌的個性被觀眾們討厭,還獲得了章子怡的器重。
整部戲後,黃堯贏得了更多的表演機會,最近三部熱劇都有她的身影。
要么女主角在家偷看羞羞的視頻被雙親撞見,參看《送你一朵小红花》裡的易烊千璽。
JO家境貧寒殷實,那個心願對她而言但毛毛雨。
一個偶然的機會,厄齊爾認識了閨蜜的女友阿豪,在他的幫助下,厄齊爾成為了“深港水客”。
通過檢查和後,阿豪在這邊接應,身旁還環伺著一幫不懷好意的混混,只好又是追逐玩耍戲,又是黑幫火拼戲,又是拔槍威脅的戲,緊張刺激的故事情節堪比《天才枪手》。
即便像姜文這種的天才,在《阳光灿烂的日子》裡,也就是安排夏雨躲在床底下偷拍寧靜,這一段還是借鑑的《美国往事》。
她的母親是澳門人,在澳門有他們的家庭,90年去廣州,碰到了來廣州淘金的阿蘭,兩人沉入愛河,誕下了她。
該片中的主人公厄齊爾生長在單非家庭,更殘暴點說,她只不過是個私生女。
“過秋天”只不過是海關上的一句黑話,就是水客把貨帶過海關,跟同伴保平安的一種形式。
非常大的自身利益面前滋生了一批新水客,厄齊爾就是她們中的一員。
原生家庭的缺失,厄齊爾要用雙重身份去過雙面人生,她在危險的邊緣越走越遠,直至沉入了一個可悲的深淵:她愛上了閨蜜的女友阿豪,也感受到了阿豪傳遞回來的好感。
在幼兒園,她須要努力地迎合澳門外地人,返回家她又要在父親的麻將聲中度過。
巧合的是,2016年,澳門嗎少見地下了一場雪。
這就是影片《过春天》。
在厄齊爾混跡於花姐的犯罪團伙時,是阿豪勸她要離那幫人遠一點。
24歲的黃堯在該片中成功出演了一位16歲的少女,將青春期男孩的敏感、倔強與掙扎演繹得極為細膩,她也憑藉著該片贏得了平遙影展最佳男主角。
除了三位執導,其它小角色都是大腕。
現實生活和電影在這種意義上達成了這種默契,而影片背後的思索卻能在觀眾們內心深處逗留很久。
所謂水客,就是把澳門低價買進東西,人肉送回內地,高價賣出賺差價,那些東西包含奶粉、智能手機、服飾等。
總之,《过春天》中破碎的原生家庭,三角戀的故事情節,鋌而走險的劇情都是我們傳統意義上的爛梗,但即使它植入了地域人文,植入了犯罪行為片的DNA,還安排了一場高級的情慾戲,讓整個電影呈現出了完全相同的層次感,此種新瓶裝舊酒的形式值得其它國產電影好好學學。
而《山海情》裡,她出演的閩寧鎮進步女青年白麥苗更是深入人心。
電影安排了一個光明的結局。
要么男女主人公不小心碰了一下手,兩人馬上臉紅心跳。
《沉默的真相》裡她出演了一名充滿著同情心的雜誌社女記者。
好在厄齊爾在幼兒園有個好閨蜜JO,兩人親密無間,約定去韓國看雪。
一組長鏡頭裡,厄齊爾在過海關時踽踽獨行,表情裡寫滿了驚恐,她故作鎮定地通過了海關檢查和,原本要鬆一口氣,居然身旁的法官要求再度檢查和她的包裹。
那個經濟政策催生出了大量的“單非仔”:父親是澳門人,母親是內地人。
電影講訴的故事情節很優雅。
而編劇2009年就開始創作電影劇本,7年前數十次來往澳門和廣州,攝製了幾百張相片,進行了大量的實地考察調研,在採風的這時候她還真碰到了兩條鱷魚。
這也是編劇田壯壯監製的電影,他評價《过春天》是一部成名作必須有的模樣。
《过春天》和傳統青春片最大的相同在於,它將青春片和犯罪行為片做了混搭,佩佩戴iPhone過海關,原本但是小偷小摸的行為,愣是被編劇拍出了犯罪行為大片的感覺。
可厄齊爾卻生活困窘,須要他們賺取學費。
一重涵義指的是廣州,過秋天就是在廣州和澳門間穿行,一部青春片即使有了深港的地域性而顯得更為厚實。
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