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去年維也納影片最佳主人公《我是你的人类》瑪倫·艾格特
自己三位成為奧斯卡金像獎發展史上第6、第7位最佳編劇的男性提名者。
只不過不止奧斯卡金像獎,在此前的各大頒獎典禮中,從愛爾蘭影片學院獎到英國各大工會組織獎,已經屢屢發生多名男性編劇贏得提名創下發展史的場面,去年頒獎季爭相如此“公平”和“包容”,接下來將會是男性影片人嶄露頭角的兩年嗎?
凱瑞·穆雷根執導《前程似锦的女孩》更是直接,電影的主人公為的是替遭遇侵犯的好友復仇,而踏上了不惜與父權社會玉石俱焚的公路。
但咱先放下奧斯卡金像獎不提,回頭看一看國內,賈玲編劇的《你好,李焕英》在領跑了新年之後,一路拉到了中國發展史電影票房第三位,在全球範圍內步入電影北美票房前100,賈玲也成為世界電影史上電影票房第二高的男性編劇。
去年贏得無數大獎肯定的趙婷,接下來的經典作品是漫威的《永恒族》;後面提及《前程似锦的女孩》的導演埃默拉爾德·芬內爾,接下了DC新劇《扎坦娜》的編劇;
奧斯卡金像獎最終會將對於男性的“示好”進行究竟嗎?下個月的頒獎典禮就可以最終出爐,但,較之在頒獎典禮上贏得肯定和普遍認可,我們只不過更願意看見更多的男性影片人能夠參予商業製作和市場競爭,也只有在更多樣的創作可能將和機會中,男性的真正力量就可以從相同的角度促進影片表演藝術的新經濟發展。
和我們今天要重點提及的,男性電影人的再度奪目登場。
延後公映的《007:无暇赴死》之後,接替的將是首位男性007。
凡妮莎·柯比執導的《女人的碎片》講訴的是一名父親在喪失新生的小孩之後怎樣處理情緒的故事情節;
奧斯卡金像獎最近一兩年在“太白”“太父權”的抨擊下一直嘗試作出很多發生改變,此種變化所以一部分是出於對於相同族群的理解和認同,另一方面自然也是為的是重振疲軟的收視率而不得不展現出更多元的姿態。
今年從迪斯尼的《花木兰》到DC的《神奇女侠1984》,商業大作都由男性到編劇主演;
2019年的經典作品《燃烧女子的肖像》
同時,去年還有埃默拉爾德·芬內爾編劇的《前程似锦的女孩》提名了最佳編劇,也是發展史上第二次有三位男性同時入選最佳編劇獎項。
在去年的提名名單中,此前大熱的《无依之地》順利奪下了影片獎、最佳編劇、最佳男主角以及最佳翻拍電影劇本、最佳攝影和最佳剪接的提名,做為整部經典作品編劇的趙婷也成功締造發展史,成為第二個提名最佳編劇的非白人男性,以及第二個單次奪下五個提名(影片、編劇、剪接、翻拍電影劇本)的男性。
除此之外,另一名影帝提名者《蓝调天后》中的維奧拉·布魯克斯此次是第三次贏得表演獎提名,成為發展史上贏得提名最少的白人男演員,也是惟一一個兩次提名女主的白人男演員。
比如說有色人種也創發展史地贏得了關注和普遍認可,比如說在線視頻繼續維持了十分的競爭優勢。
去年的頒獎季是男性電影人集體爆發的兩年,更值得期盼的也許是,接下來將是男性電影人帶來更多經典作品的未來。
安科爾·戴執導的《美国诉比莉·哈乐黛》則圍繞藍調天后比莉·哈樂黛燦爛的表演藝術成就和悽慘的個人生活,她是白人、也是男性,即便有超乎常人的天才或許也無法改變命運;
此前發展史上的多次平權運動最終為男性和極少數族群爭取到了最基本的基本權利——奧斯卡金像獎從明年開始,將會推行更嚴苛和精細的報名條件限制,影片的製作要涵蓋十分比率的男性和極少數族群參予;維也納影展中止了最佳男演員和最佳女演員的大獎,合併為最佳執導/最佳小角色。
那些看似直觀但實則難於的戰績,只不過便是男性電影人不斷爭取發聲機會和基本權利的結果,從純粹男性議題的發生,到由男性電影人他們講訴的男性故事情節和遭受,變化的不僅僅是“誰來拍”和“拍什么”,而更多的是帶來了新的表達形式和體會形式。
獲最佳男主角提名的經典作品方面——
在去年將影片獎和最佳編劇都頒給日本電影,打破了黑人的“壟斷”話語權之後,今年或許輪到“取悅男性”了。
那些都是實打實的“男性主題”的經典作品。
似乎,女性影片人不再是以往那般,“有時”在零星的影片大獎中贏得露面的機會,已經開始真刀真槍地在影片市場上同臺市場競爭,甚至掏出不輸於男性編劇的戰績。
去年奧斯卡金像獎的小金人到底會有幾尊頒給女性電影人暫時還是未知,在大獎上給與女性電影人肯定,會不能真正動搖以黑人男性為核心的傳統制片人內部結構,更是未確定。
前兩天奧斯卡金像獎發佈了新一屆的提名名單,除了《少年的你》歷史性的入選最佳國際影片,成為第9部贏得提名的華語電影之外,去年只不過還有很多值得關注的話題。
即便做為成名作還存有顯而易見的缺陷和嚴重不足,但是真誠的感情和男性編劇視角下的男性宿命還是打中了無數觀眾們的內心深處隱祕。
整部講訴父親故事情節的經典作品在影片市場上贏得如此傑出的戰績有各式各樣的其原因,但是其中難以忽略的一點,便是對於一直以來被忽略的男性感情和遭受的表達和書寫。
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