舉一個可能會被觀眾們罵的例子,閃電俠在最後發生了迅速治好的能力,這對於看完動漫畫或電視劇的觀眾們而言,這是天經地義的,但通常觀眾們能理解嗎?這又返回老問題:「观众进场前有义务做功课吗?」
之而且《正义联盟》會有這種的寬度,並非即使整部影片本身就這種,而是網絡平臺媒介決定了整部影片該怎么樣。編劇只是根據那個網絡平臺的功能將手邊素材的經濟效益最大化,而且這四半小時的寬度要搭配著HBO MAX一同考慮,就可以判斷合不合理。
影史上很少出現此種片商先大張旗鼓出一個版本,不到三年又出除此之外一個版本來否定他們的例子,或許近四十年內都不太會發生第三次了,因而三部影片的對比十分引人矚目。
就像是大衛·哈里森的《指环王》或弗蘭克·斯科塞斯的《爱尔兰人》這么長的超級英雄影片了。
要說極少數幸運的英雄,大概就是鋼骨吧。觀眾們在經過《复仇者联盟2》的洗禮之後,都能大概理解鋼骨是一名什么樣的英雄了。
在BVS公映後,高層偏執地指出扎克·施奈德的藝術風格就是不被市場親睞,觀眾們討厭溫暖、歡笑和趣味性,而並非充滿著距離感的希臘神話史詩,兩方的信任度跌至冰點,扎克·施奈德形同被派拉蒙封殺。
老實講,我覺得《正义联盟》假如在電影院線公映,我不覺得其評價會比BVS好到哪裡去。
漫威可以在英雄獨立影片裡通過一段又一段的示範課堂教學來展現出英雄能力,像蟻人就花了一這部影片來示範他是怎樣運用能力的,假如跳過獨立影片直接看《美国队长3:内战》,蟻人在國際機場忽然非常大化,有兩個觀眾們理解得了?
17版之所以請來喬斯·韋登,無非是想複製《复仇者联盟》的成功模式到DC來。
扎克並並非沒有實績、沒有觀眾們緣,從《斯巴达300勇士》《守望者》、《超人:钢铁之躯》等經典作品都能看見他的整體實力和氣質,但也有許多問題是早就被提出來的。
這是一部本該在2017年公映的影片,卻因各式各樣理由而無法公映,甚至鬧了許多段子,直至2021年的3月,我們總算等到整部《正义联盟》。
在看整部影片時,觀眾們會覺得高興,同時也覺得有惋惜,這是一個時光回溯的故事情節,原本有大好的前程,英雄們繼續一同奮戰,在布魯斯舊居創建起公義聯盟,但這些藍圖和伏筆都隨著扎克的返回而逝去。
從那個角度就能窺見17版的翻拍方向,喬斯·韋登採取普遍級+低齡向的更動,讓所有觀眾們都能順利看得了《正义联盟》。
下列我所指的《正义联盟》就是扎克•施奈德主演的版本,原本也無需特別強調這是他的版本,即使另一個版本我會稱為17版或派拉蒙高層版。
而在HBO MAX開賣的《正义联盟》,有了很大的空間能充分發揮,時長不受限制,圖像寬幅不再侷限。
而閃電俠更是從一個毫無價值觀還吃神奇女俠醋的快跑小子,變為一個堅強挑戰他們、承擔責任的英雄,特別是故事情節最後的逆轉,我假如在電影院一定跳起來喝彩。
03.集體品位失靈的大災難
總之,這五個半小時看下來,我即便並非DC歌迷也心滿意足,舊配角有延續,新配角有充分發揮,這才是觀眾們所期盼的《正义联盟》。
上面我們主要來聊許多跟《正义联盟》的有意思話題,像是眾英雄的表現,還有開賣的網絡平臺,和超長的篇幅等等,還有怎樣看待派拉蒙高層當年的操作。
面世新女演員會有很大的充分發揮空間,反正觀眾們也不認識那個英雄,比不上直接刻畫一個適宜影片世界觀的版本,但17版完全就是在消費埃茲拉·瓊斯跟閃電俠那位英雄。
神速的惟一機能就是快,結果閃電俠只負責管理跑腿和扮醜,究竟怎么了?《复仇者联盟2》的快銀(丹尼爾·布朗-沃克飾)都比他更有英雄韻味。
做為電視劇版的觀眾們,我最先是期盼沃克·古斯汀直接上大銀幕的。可惜漫威、DC兩大陣營對於電視劇的想法都較為激進,我也是能理解的。
無論你是不是看完17版,都很值得花4個半小時上看整部鉅作,以現代的盈利模式上看,你未來可能將也很難再看見如此寬度的影片了。
其中鋼骨和閃電俠的敘事篇幅都有十足的成長,讓觀眾們更能感受自己的成長心路歷程,各個英雄間的表現衝擊力也更為平衡,你能踏踏實實地感受到,這是《正义联盟》而並非《超人与他的快乐伙伴》。
能說這一部《正义联盟》的呈現出幾乎是毫無保留,而死忠歌迷在第二時間收聽並給與回饋,總體的評價也會更貼近編劇想訴求的觀眾群。
扎克•施奈德主演的《正义联盟》是DC拓展宇宙的第四部經典作品,改編自DC漫畫書旗下的同名超級英雄團隊。
故事情節描述由蜘蛛人(本·阿弗萊克飾)和神奇女俠(格雷·加朵飾)兩人企圖與閃電俠(埃茲拉·瓊斯飾)、海王(羅賓·莫瑪飾)、鋼骨(雷·戴維斯飾)結成聯盟,以對付將要對火星導致威脅的外星人敵方。
假如《复仇者联盟》系列能做得如此浩浩蕩蕩,引起全球級的現像,為什么《正义联盟》就只是看著還行的娛樂影片?
但這並非編劇的問題,而是影片類別跟架構就註定了他的觀眾們群。通常觀眾們沒看完美漫、動畫電影、DC電視劇,也不熟識DC超級英雄,就會有太多的設定要交待了,但院線的寬度極限就是三個半小時,你要怎么權衡?
就結果而言,17版確實是一部還不錯的娛樂影片,但它沒有必要起名為「正义联盟」,它能叫「伞学院」啊?也能叫「自杀小队」、「GI Joe」、「变形金刚」之類的,為什么非得是「正义联盟」?
比如莎拉·哈里森所出演的露易斯·米勒有更多的空間來處理痛苦,也承接了她在《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》中的故事情節,那個連續性就做得較好。
01.真正的閃電俠
可惜我們沒有看見更接近市場喜好的《正义联盟》,反倒是三位編劇大不相同的藝術風格在影片中不斷互掐。
多虧網絡平臺的興起,編劇也在影片裡放進很多本該被刪改的文戲,那些人物不再是追趕故事情節工程進度的工具,而是能在銀幕裡停下來步伐思索他們的人生。
反正許多設定觀眾們都不懂,那我也不說了,反正就是打打打、跑跑跑,特技放一放,拿錢走人。
而超級英雄的遭遇戰表現更是遠遠超過17版不曉得多少個檔次,即便是完全相同的遭遇戰場景,整個群戲打起來的流暢度和特寫衝擊力根本就是天與地。
儘管互聯網播出網絡平臺的興起的確打擊了院線市場,但也提供更多更寬闊的創作自由給影片人,院線有排片和時節的市場需求要考慮,還要疑慮觀眾們的認知能力,影片敘事必須讓那些觀眾能順利吸收,創作的自由度很非常有限。
《正义联盟》分五個段落,一共四個半小時的寬度,以相似芭蕾舞劇的表現手法呈現出那場群英盛宴,雖然數家新聞媒體聲稱這部影片有75%的嶄新鏡頭或刪改故事情節,但事實上,影片的故事內部結構和走向與17年版本是一樣的,只是節拍放得更慢、更多渲染情緒的鏡頭,以及更多的質感和細節。
假如派拉蒙嗎對扎克有信心,也信任自家DC漫畫書的創意設計,讓他主導整個DC拓展宇宙,絕對能搞出名堂來,只是時間早晚問題。
我不怪喬斯·韋登主導的17版拍成電影這種,儘管我覺得那個版本很糟糕,但有三分之一的其原因是院線市場的功能所引致,還有是先天條件不佳以及高層和編劇的品位失準。
02.《正义联盟》上議院線的評價
假如千萬別找喬斯·韋登,嗎那個策略有可能成功?或許吧,但我指出,當時的派拉蒙高層在漫威宇宙的陰影下,已經喪失了對故事情節品位的堅持,自己的逐利行為已經負面影響到觀眾們買票進場所觀看的經典作品。
現如今只能以填補的心態觀看它,明明片頭是如此的更讓人期盼,現實生活卻是最後的起點。
17版最令我沮喪的英雄,就是閃電俠德魯·布萊恩,做為DC宇宙裡如此重要的英雄,打戲跟故事情節居然被如此邊緣化。
這部影片也變得支離破碎,觀眾們只是看了一場東拼西湊的鬧劇,假如只是圖個樂趣,電視節目轉檯時加減看個片段還算有意思吧。
幸虧在《正义联盟》裡,終於看見了閃電俠應有的表現,神速在物理學上也玩出了許多花樣,還帶出了許多能力設定,閃電俠終於有了他他們的英雄時刻了。
假如你覺得17年的蜘蛛人很彪悍,那你還沒見識過真正開掛的蜘蛛人。
當自己一直叫閃電俠跑得更快的這時候,我真的很害怕他會搞砸時空,直接跑到世界末日後的火星什么的,這已經出現過好幾次了。
派拉蒙沒有弄清楚觀眾們的期望,DC宇宙在全世界有這么多的歌迷,什么敘事媒介都佔領了,只差一個影片,為什麼觀眾們在等的只是爆米花影片嗎?
幸虧導演沒有玩得太瘋,僅僅是讓閃電俠逆流了一點點時間,順利送出一記可愛的籃板,但是特技很美。
快慢動作的交叉剪輯猶如《斯巴达300勇士》的爽快感,特技也氣魄十足,鋼鐵英雄所締造的高速公路遭遇戰也有呈現出,該濺血的地方也毫不保留,斷肢和穿刺都是基本盤。
鋼骨那個配角我們會了解得更為深入,理解他為什麼逃避他們又採納他們,四半小時的篇幅有足夠多的時間好好帶出他的家庭,特別是他和母親的羈絆,讓那位英雄更有寬度。
04.四半小時的寬度
《守望者》不也花了一兩年的時間,才從一部評價兩極的影片變為人人讚揚的神作嗎?在《复仇者联盟》前,為什麼每位英雄的電影票房都較好嗎?《美国队长1》的財政預算是1.4萬美元,電影票房才3.7萬美元,依照派拉蒙的邏輯,是不是早就該砍掉了?
2021面世的《正义联盟》絕非尋常的DVD加長版或編劇剪輯版,而是片商、片場、觀眾們的一場角力賽,是現代人對觀影品位的挑戰和堅持,更是對原有盈利模式的一場革命。
17版面世之後,幾乎正式宣告DC拓展宇宙走到了盡頭。
但,那個版本至少並非缺這缺那的版本,而是編劇和歌迷都深感滿意的樣子。
整部《正义联盟》還帶出了反心靈方程式,也是須要做功課才曉得的設定,直接大銀幕上丟出來,所有BVS吐槽過的東西通通能撈出來再吐槽一次。
總而言之,DC的曙光總算要來了!
此種消費自家IP的撈錢行為,業力點燃是能市場預期的結果,也才有《正义联盟》的再度公映。
特別最後的對決,每位英雄都作出應有的重大貢獻,如果這五個少了其中一個,任務就會徹底失利,這種的臺詞設計是17版完全看不出的。
特別扎克•施奈德那史詩般的攝影機詞彙和調色,每位英雄的英姿都美得像收藏品,無論你鍾愛哪一位超級英雄,整部影片都能讓你沉浸在其中。
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