正式從業六年,負責管理過不計其數的電影、電視劇、記錄片及電視廣告的水下攝製,《烈火英雄》讓孫遜一直記憶猶新。 由於影片大背景是輸油管道爆炸,湖水裡既要有油汙、廢棄物,還要有火焰。為的是逼真還原湖水的效果,藝術和道具組用纖維素和染料“調製”出了一塊塊黏稠的油汙,還放進了新鮮的扇貝、生蠔等各類海產,火焰也是真實燃燒的,這也給水下攝影團隊提出了非常大的挑戰。
就這種,從一開始連游泳都不能的“旱鴨子”,到現在能在水底控制電腦,閃轉騰挪的浮潛達人,孫遜和團隊幾乎從零開始摸索出了一套水下攝影的認識論。
孫遜攝製的羅曼“溺亡”鏡頭
孫遜也為歐豪的付出點贊:“女演員很賣力氣,編劇和值班人員都在不遺餘力地去再現當時的緊張狀態...中國缺乏這種的電影,我們能參予這種一場重要打戲的攝製,從心底深感自豪。”如果說《烈火英雄》的重要詞是“苦”,那孫遜參予的“水戲”體量最大的電影,要數將要於暑假公映,執導,、主演的犯罪行為片《涉过愤怒的海》。為的是展現出極端環境中的人性感情糾葛,影片中有長時間的海上攝製,連水性極好的黃渤都直呼:“史上最累”。
在從事影視製作攝影的過程中,孫遜發現,國內水下攝影團隊非常稀缺,“影片行業經濟發展很快,城市化愈來愈複雜,當時有一波航拍熱,我們就想,水下這幾塊或許也能做一做。”
在自學的過程中,孫遜時常會重溫荷里活的經典老片,早於1954年的膠捲影片《黑湖妖潭》中,先驅者們就開始嘗試水下攝影,那種探索思想令他由衷欽佩。
同時,攝影師在掌鏡的同時也要身兼多職,既要控制浮力,又要控制電腦,在運動的過程中確保焦點和構圖,還要時刻注意女演員的安全。許多編劇不熟識水下攝製,前期設計的原畫在實際攝製中很難順利完成,比如說受浮力負面影響,女演員落入水底,自然而然就會往上漂,為的是達至編劇追求的“下沉”效果,團隊只好在水下埋好威亞點,“這種就能反著拉,就可以控制人漸漸往下。”
孫遜直言,此種“艱辛”是這一工種的工作常態。即使片場常常會把水下戲放到前兩天或臨近開拍時集中攝製,時間緊,任務重,“通常每晚要拍14到16個半小時,有時候甚至會到20個半小時。”
除此之外,女演員的水性和體能也會負面影響攝製效果。攝影師須要提早與女演員約定好“下降、下沉、再拍一次”等水下手勢,還要緊密關注女演員的狀態。現場,主播羅曼也換上裝備,挑戰了一段“溺亡戲”攝製,剛拍了一會兒,不但耳朵進了水,體力也耗用了大半,親身體驗到了水下攝製的難於。
在的影片中,“敢死隊”走陸路夜襲境州城,水波湧動的光影為黑白中國畫又平添了別樣“美感”。
他奮勇搶險,最後意外犧牲的畫面,在水下攝影師的攝影機裡,逼真而壯烈,讓很多觀眾們潸然淚下。
孫遜學院讀的是商科專業,工作卻選擇了翻譯行業,在出任影片片場翻譯時,又即使興趣開始接觸攝影。能說,他的職業生涯一直都在自我挑戰。
對比之下,孫遜坦言,國內團隊在技術和電子設備上都有非常大的進步空間,但他深信,隨著國產片城市化水準的不斷提高,程序的日趨完善,細流定將匯成江海,水下攝影機也一定會記錄下更多精采的中國故事情節。
孫遜也深有同感,“先在近海拍,海上風浪非常大,我還暈船,吐得稀里嘩啦的,這也是我做為水下攝影師挺尷尬的一件事。接著又在水棚拍了一場大劇,黃渤同學水性是出了名的好,完成度非常高,跟周迅同學也配合得較好,再加上水下是雙機攝製,還有車上逃生的戲,很期盼成片的效果。” 水下攝製既能緊張刺激,也能唯美浪漫,執導的文藝片正展現出了這一點。
01.每一攝影機都是一段故事情節
裡,攝影師與小弟一起在冷到刺骨的水底泡了數半小時,才順利完成這段冰洞浮潛獲救的戲碼。攝影機中的水下世界靜謐綺麗,更讓人熱愛。
《黑湖妖谭》攝製幕後照
本期《幕后》,讓我們追隨曾為《影》《功夫瑜伽》《烈火英雄》《涉过愤怒的海》等電影掌鏡的國內著名水下攝影師孫遜,來到攝影機背後的“水下祕境”。
1905電影網專稿“有我們在,遠程用水斷沒法。”裡,出演的消防隊員徐小斌為的是清理冷卻水,奮不顧身地跳進滿是油汙與火焰的湖水之中。
或驚心動魄,或美輪美奐,影片中讓人撫掌稱奇的水下攝影機是如何攝製的?水下攝影師那個鮮為觀眾們所知的特殊族群又是什麼樣工作的?
“攝像機、浮潛電子設備、臉上都是兩層白色的油,簡直像工人一樣,拍了三天,海產也泡了三天,就像一鍋海產湯,最後整個電子設備都要大清洗。但道具組嗎費心了,就可以有最後真實的效果。”孫遜說。在《烈火英雄》發佈會上,回憶這段攝製經歷,歐豪稱他們差點溺亡,經歷了驚魂一刻。影片中呈現出的是他胸前綁了兩條繩索,但在實際攝製中,下水後,人一直上浮,只能在他腳上也綁繩索,讓人在水下抱住他,再加上在夏季的室內攝製,體能耗用非常大,曾一度進退無法,“即使現在想起來還是很多後怕”。
02.累並歡樂著
“那部片子儘管難度不高,但攝影機非常可愛。當時是俞飛鴻的一段內心深處戲,水下攝影機的浪漫和女演員的情緒契合得恰到好處,很有亞洲地區文藝片的個性,是我從製作者的角度最滿意的一場戲”孫遜說。
水下攝影與地上攝製有眾多相同。特別是野外攝製,受天氣情況、水況的負面影響大,水上水下溝通交流也有困難。團隊的核心成員有四位,各司其職,缺一不可:孫遜負責管理水下家用機、構圖、運鏡;第三人負責管理在地面上監看焦點,跟地面攝影組做溝通交流;還有一人負責管理電子設備、協調女演員、調整水下道具、服飾等。
“你要真到現場看我們拍片,肯定覺得尤其苦,但是做為愛好那個職業的人,我們拍起來反而尤其激動,不覺得艱辛,也不覺得水冷,我最喜歡的就是從水裡冒上來,編劇說:太棒了,要的就是那個,我就覺得尤其有成就感!”
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