清明假日,《我的姐姐》成為最大的驚喜,現階段電影票房已達3億(截至4月4日晚),有關話題屢屢榮登熱搜。但是,隨著電影關注度不僅飆升,影片封閉式的結局引致該片的打分呈現出兩極分化。妹妹沒有放棄哥哥的作法被部份觀眾們視作“扶弟魔”第三部,有人則表示“後面哭死,最後氣死”,還有部份觀眾們即使開頭妹妹或許仍然深處困境沒有給出“男性獨立”的自由選擇而憤憤萬分,只好在網上給電影“怒打一星”。
在那個妹妹、姨媽、表弟都沒有錯的故事情節裡,哥哥還是返回了妹妹身旁。為的是徹底擺脫哥哥,找尋他們的理想人生,妹妹決定送養哥哥。但是幾經輾轉,經歷了捨棄、送養等該事件後,妹妹對哥哥的情感,漸漸出現了轉變,因此難以接受哥哥贈送給表弟後的不著調,也難以忍受送養給陌生人後再也不見。她又從表弟手上“搶“回了哥哥,又從收養家庭偷走了哥哥,最後在與哥哥踢皮球中,完結了故事情節。
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電影呈現出在社會公眾面前的赤裸裸的現實生活問題,現階段它也許不能也難以化解,但由此引起的思索,對“妹妹”這一身分的檢視,對男性困局的正視,對重男輕女的透視,遠比一個理想的結局更關鍵、更深刻。
編輯 汪垠濤
只不過,我們害怕的是,妹妹會為的是哥哥放棄他們追求的夢想,放棄去上海唸書,會繼續回到西安找一份工作,扶養哥哥長大成人。但生活的複雜正在於此,很多人、很多情感絕非說斷就能斷。做為局外人,也許我們可以輕鬆地快速給出一個利己的答案,但當身臨其中面臨各式各樣感情糾葛時,作出抉擇又豈是難的?
影片故事情節只不過並不複雜:一個極其重男輕女,甚至企圖通過讓兒子裝作傷殘來生二胎的家庭裡,父母雙親忽然車禍遇難,給剛工作的妹妹留下一個上小學的哥哥。哥哥何去何留,成了夫妻倆最大的困擾。自幼不被父母關懷的妹妹,不敢“接掌”這個只見過幾面的陌生人——哥哥;家庭有患者,負擔重的姨媽沒有能力養侄兒;遊手好閒的表弟不著調,甚至還想借車禍訛一筆錢……哥哥就像他每晚踢的那個球門,被眾人踢來踢去。
所以,影片是一門表演藝術,它可以是自然主義,也可以是象徵主義。整部影片經典作品,似乎是頗具自然主義的,其中牽涉的重男輕女、男性宿命、人物抗爭等,都能在現實生活中一一對應。一個故事情節的結局固然關鍵,但大可不必因而而否定影片的價值和象徵意義。所以我們也無法把深刻的現實生活問題的化解途徑,寄希望於一部影片。
著名影片生物學家克拉考爾在《电影的本性》中提到“你與否看見了一頭雞?”他想表達的是,每一人即使文化背景、知識結構、人生閱歷的相同,在觀影過程中,都可能將得出結論不一樣的結論。因而,《我的姐姐》的評價發生兩極分化,也是正常現像。就像該片編劇遊曉穎所言的一樣,“我們更想讓大家看見妹妹經歷的一切,至於結局每一人會有他們的答案。”而導演殷若昕也則表示:“只不過你的經歷和價值觀念,以及對故事情節的感知會決定你對結局的傾向,這也是封閉式結局的氣質。”
由於影片在一開始就給了妹妹不養哥哥、追求獨立自我的設定,許多人都希望她能踏進男性為家庭犧牲的宿命,以致於一些人難以接受這種的結局:妹妹放棄送養哥哥,或直白表達要繼續扶養哥哥。這就似的費了非常大勁,最後卻返回了原點,仿若做了一場夢。
紅星新聞報道專欄作家 黃靜
實際上,比評價發生兩極分化更須要我們注意的是,電影呈現出在社會公眾面前的赤裸裸的現實生活問題,現階段它也許不能也難以化解,但由此引起的思索,對“妹妹”這一身分的檢視,對男性困局的正視,對重男輕女的透視,遠比一個理想的結局更關鍵、更深刻。
↑網上許多觀眾們給《我的姐姐》打出低分
妹妹的選擇,其中也隱藏了不一樣的意味。在中國人的神學裡,人生能分為三重境界:看山是山,看水是水;看山並非山,看水並非水;看山還是山,看水還是水。前者和後者或許一樣,但境界大相同。片中最開始,妹妹是被強迫養哥哥,電影最後,則是主動放棄籤送養協定。二者之間,實則相差千山萬水——前者是男性被迫馴養於有形的規則,後者則是遵守內心深處的感情。那么,所謂的男性獨立的自由選擇,是並非也涵蓋了這一種?
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