朱媛媛 飾安然的姨媽
導演殷若昕則表示,他們和編劇遊曉穎都是1986年出生的獨子,但她們身旁有許多“妹妹們”,而那些人似的總是在飾演成全者和犧牲者的配角。
4月2日,《我的姐姐》首映禮,5天前開始的點映場口碑已經爆棚,“整個電影院的人都在哭”,公映三天電影票房破一億, 豆瓣開分7.4分、貓眼9分、淘票票8.9分。
無論多傑出,都不配擁有和女孩子一樣的福利待遇。
所有的男性,不論你是選左還是選右,都會有人來告訴你,你必須怎么生活。
每一人都有許多苦,但人總是要自愈。我們都希望成為一個更完整的人,而那個完整裡永遠是有愛的。
我們沒有去苛責哪一代的選擇,我們要堅信每一個人是獨立的個體。
殷若昕:
☞ 杜大愷:我都看到了什么,我的經典作品在做提問
總是被忽視,總是被打擊,總是被犧牲。
正如網民寫的一段話:
☞朱光潛:有意思的心靈都有靜氣
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李銀河同學對整部電影進行了心理學分析,最後總結:從普通觀眾們的角度看,《我的姐姐》是一部很漂亮、深深地打動人心的影片;從心理學的角度看,它也要算是一部立足於堅實的社會現實生活基礎之上的、闡明社會倫理道德及其變遷的深刻之作。
《我的姐姐》的發生,讓現代人看見、注意到,原來曾經或是現在,中國男性還經歷著這一切。
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我們從同一種根深蒂固的人文中生長起來。此種人文自一開始就將我們與家庭緊緊綁在一同,我們每一人,即便是男孩子,也在一定程度上,受益於其它男性的照料和自我犧牲中成長起來,我們常常感情上就有歉疚,犧牲與報恩是我們人文的關鍵主色。而此種人文從來不引導任何一個反叛者,當一個男性想要決絕挑戰一切時,她幾乎也意味著喪失一切,親緣關係、社會資源,以及受整個社會的懲處。自我還是友情,是我們難徹底擺脫的命題。
這也是她們最大的悲哀。
張子楓出演“妹妹”安然
電影刻畫了兩代“妹妹”,兩代妹妹的宿命,互為鏡像。安然和她的姨媽,通過她們相同的人生境況和抉擇,來呈現出那個龐大的被忽視的族群外貌。
遊曉穎:
但我們從影片劇本到影片,我們都並非希望教男性必須怎么生活。
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以至於她們漸漸接受現狀,甚至還“基因”給下一代。
不論男性還是女性,感情也一定是來自於相互認同,而並非任意一方無節制的被“倫理殺害”。
中國文藝聯盟丨理想國(Dreamland427),
這就是世上數以千計的“妹妹們”最真實的人生寫照。
就算今天你勇敢了99%,你有1%的懦弱,我們接受。就算你懦弱99%,你今天想要掙脫一切,我們也接受,我們想要支持。
所有的人都必須有他們的選擇,去為他們的選擇負責管理。宿命此種東西,並非說我拍一個爽劇就完了,生活總會伴隨著很複雜的意味在裡面。
整部影片的導演、編劇、執導都是男性,,編劇遊曉穎曾憑藉著《相爱相亲》拿過金像獎,兩條在上海專訪了導演殷若昕,她則表示“似的重男輕女那個東西,是隱隱地流淌在我們骨血裡的,我們既要自立,也要學會愛自己,這種就可以成為一個完整的人。”她們用經典作品堅定地告訴所有男性:
對性別的不公正,你能說不。沒有人能用血緣關係殺害你,讓你忍受不想有的職責。假如你接受一個並非你權利的使命,惟一的其原因應該是你願意,而並非你要。
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“我覺得我們做那個片子有一種責任感,這群在特殊語境下出生和成長的男孩們,她們的經歷應當被看到。 ”
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