編劇殷若昕則指出電影最後是一個開放型結局,安然已經變成了強者,她不可能將走姨媽那般的老路,殷若昕更特別強調平常的歷史紀錄,而並非迎合觀眾們去製作一個妹妹的人生。
正如歌中唱的那般“妹妹,你去飛呀,牽著我的手,你不必懼怕”。願每一妹妹都能做他們心靈的主人,過上他們熱愛的生活。
其中,最具電影票房影響力的竟然是文藝片《我的姐姐》,公映第四天電影票房就已經突破4億,且已連續4天贏得單週電影票房亞軍的好成績。
《我的姐姐》的片頭曲來自張楚的《姐姐》,這首二十年前的經典歌曲被重新作曲由王源重新詮釋,雖是一首歌老歌,但與電影的表達很契合。
《姐姐》的歌曲中展現出了很多生活細節,那是“妹妹”的生活,她柔情、迷人、堅韌,集中了對理想男性所有幻想,也有著所有所有男性面臨的困局。
2、妹妹與哥哥
導演遊曉穎因《相爱相亲》贏得了第37屆香港影片金像獎最佳導演,與《我的姐姐》一樣,《相爱相亲》也是一部關於家庭、男性的影片,關注的是老、中、青四代男性的宿命。
就是這種張子楓和哥哥也從剛開始的生疏到熟識,金遙源也從懵懵懂懂到配合張子楓的演出,戲裡戲外二人都像兄妹一樣朝夕相處。
除了影片中引人深思的故事情節,《我的姐姐》幕後故事也同樣精采,原來一部高口碑文藝片是怎么誕生的。
而《我的姐姐》則更為聚焦,講訴的是一個年長男性的故事情節,通過兄妹關係帶出文學男性的困局。影片緣起於2015年獨生子女經濟政策的中止,很多家庭也發生了許多撕扯和碰撞,而導演遊曉穎則想深入探討此種現像的成因,去描寫家庭與個人間的關係。
為的是更為有現實性,張子楓還自學了成都話,而展現出在劇中的四川話對話也毫無違和感。編劇殷若昕透漏,原本劇中並沒有安排張子楓說成都話,是張子楓主動要求的,而許多本能說廣州話的章節,她也主動請纓說“編劇,我覺得我這句話得說成都話”。
而對編劇殷若昕則有一種責任感去書寫一個男性的故事情節,那個電影劇本涵蓋著男性成長、原生家庭、青年人的追求等諸多方面,當電影劇本擺到殷若昕面前時,她就有了一種攝製的衝動。
一部好的經典作品,不僅僅是臺前女演員們所呈現出的效果,同樣離不開幕後團隊的付出。便是即使團隊們的共同協同,我們就可以看見這么好的《我的姐姐》。同時我們也堅信,經過《我的姐姐》,我們看見了張子楓的更多可能將,她用唱功征服了觀眾們,堅信她能在演藝之路,越走越遠。
在攝製從窗戶滑落的那場戲時,金遙源即使恐高哭著鬧著不肯拍,攝製曾一度中斷,最終片場成員不斷引導哥哥,最終順利完成了攝製。
3、張楚的歌
居然去年清明檔能颳起了影片市場的“小陽春”,清明四天假日內,全省影片電影票房累計達8.2億元,創發展史同檔期電影票房新低。
《我的姐姐》講訴的男性議題,電影也有著細膩的男性個性,這得益於背後的男性製作者。導演殷若昕和編劇遊曉穎都大學畢業於北京電影學院,但是兩人是大學時的女朋友,戰略合作起來也很默契。
所以,在電影最後的呈現出上也有很多爭論,集中在結局的處理,在這部電影都追求個人獨立的安然,卻在最後選擇了扶養哥哥,好似又返回了“家比天大”的傳統敘事。
劇中出演哥哥的金遙源,也讓觀眾們刮目相看,古靈精怪的他在劇中整得妹妹叫苦不迭,但到情到深處又能奉獻出動人的演出,即是“熊小孩”又是“演技派”。
張楚曾說這首歌曲並沒有一個明晰的故事情節,在改革開放的大背景下,很多青年人都渴求發生改變現實生活,但在老一輩的眼中,你要依照自己所設計的形式來選擇。
2001年出生的張子楓與劇中已邁入社會的妹妹仍有著四五歲的差距,為的是更為接近妹妹的配角,在殺青前剪掉了短髮,顯得更為成熟穩重。
《我的姐姐》雖是文藝片,但陣容再到電影傳達的主題都切中當下的熱點,電影所表達的眾多議題也引起了社會的熱議。
兩代“妹妹”,歌與影片,跨越30年,兩代創作人攜手戰略合作,將經典重新詮釋,時代相同但又有著相近的感情。主題歌賦予了影片更為感人的力量。
《我的姐姐》最吸引觀眾們的還是張子楓,被稱作“國民妹妹”的她在電影中可要獨挑大樑,演姐姐了。
攝製整部經典作品時,金遙源才五歲半,《我是姐姐》也是他的第二副部長片,但他卻要表現超越他的年齡覆蓋範圍,儘管在現場他也有情緒、也會困,但金遙源還是用他的真實、適應現場的能力,順利完成了配角。
1、導演與編劇
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